隨著寫的文章越來越多，接觸到的學(xué)篆刻的朋友就越來越多，發(fā)來的習(xí)作也就越來越多，大部分是讓提意見的，我強(qiáng)調(diào)過我不是老師，也是入門學(xué)習(xí)者，但大家還是愿意發(fā)作品來給我看，于是，就陸續(xù)給大家提點(diǎn)自己的見解，到后來多了，就覺得必須把相關(guān)的東西，再整理出來，給入門者看，比如今天要說的刀法基本功。
今天要解決的問題是：
1、刀法基本功不好，會(huì)有什么表現(xiàn)？
2、怎么練好刀法基本功？
刀法基本功不好，會(huì)有什么表現(xiàn)？
（文中舉到的例子，都是我的篆刻群里朋友們的作業(yè)印稿，沒有一一征求同意，好在，只是拿來說明問題，不提作者名姓。）
我們說過，“篆刻”二字，更強(qiáng)調(diào)“篆”，大致比例可以開成“七分篆，三分刻”，于是大家都明白了，要先寫一手漂亮的篆字再說，似乎這一點(diǎn)容易達(dá)成共識(shí)，但緊接著就是立即忽略了刀功的重要性，認(rèn)為只要寫字寫得好，就能刻好，但完全不是這樣，舉個(gè)簡單的例子，很多篆刻入門的朋友，可能寫得一手的好硬筆字，或者好毛筆字，讓他單刀刻邊款，依然刻不出來好看的邊款，這說明，寫和刻中間還是有距離的，不是說寫好了就能刻好。
其實(shí)，就算印面上，我們也能很容易看出刀功不好的問題來。比如，這方作業(yè)：
上石的效果蠻好，這樣：
但刻出來的效果卻是這樣：
這中間的問題我們可以匯總出刀功方面的幾個(gè)問題：
1、長直線刻不直。這是初學(xué)者大都存在的問題，也是最頭痛的問題，刻條短線條還好，一刻到長線條，就出現(xiàn)問題，明明印稿上寫得好直，一拿起刀，碰到石頭，就刻的歪七扭八的；
2、下刀不準(zhǔn)確?？从「鍟r(shí)也用心看了，知道應(yīng)該表現(xiàn)出什么樣子的線條來，但真的拿刀在石頭上操作時(shí)，下刀就錯(cuò)位置，刀尖入石的位置總有偏差；
3、筆畫交接處處理不好。遇到筆畫交接，或者轉(zhuǎn)彎處，要不就是顯得太愣，方折得不成樣子，要不就是表現(xiàn)的太軟，圓轉(zhuǎn)的沒有一點(diǎn)力度。
大致刀功好些的，排除其他問題，僅說刀功，臨摹這方印會(huì)是這樣的結(jié)果：
其實(shí)，我們臨摹印章的很重要一個(gè)功能就是把刀功練上去（功能還很多），而刀功不好可能出現(xiàn)的問題也不僅僅是上述這些，具體表現(xiàn)在印面上的問題大致會(huì)出現(xiàn)這些：
1、芒刺。
不用力便罷，一用力，就沖出去了，控不住刀，于是，刻出了如上圖所示的尖尖，如同長滿的芒刺的木條。
2、斷木。
每一個(gè)線條刻出來的效果如折斷的木頭，兩端各有毛刺，不加處理，這種癥狀其實(shí)態(tài)度的問題更大一些，或者說審美的問題更大一些，有的朋友是這種問題存在而不自知，可以把印面放大后才能看出來。
3、釘頭鼠尾。
多發(fā)于初學(xué)者。入石時(shí)，用力過猛，漸漸腕力不足，或者不敢用力，越刻越淺，最終以鼠尾收刀；或者是剛?cè)胧瘯r(shí)不敢發(fā)力，而越刻越勁大，最終在筆畫的末端形成釘頭。不管是起刀重還是收刀重，都是用力不均所致。
4、破碎。
刻出來的線條，斷斷續(xù)續(xù)，支離破碎，有時(shí)是因?yàn)榭氐恫环€(wěn)，刻斷了線，有時(shí)是為了追求古印的斑駁，結(jié)果刻過了勁，總之還是控刀不好。
5、肥胖。
有的印友，一刻就出來肥肥的效果，認(rèn)為只有這樣才是挺勁的。其實(shí)，筆畫是不是挺勁，不取決于肥瘦，比如書法上的顏體和柳體，顏體肥壯，但肉中有骨，柳體瘦硬，但瘦中有筋。沒有筋骨的線條，就是軟弱無力的線條。
當(dāng)然，還有其他如鋸齒等問題，但都不常見，這里暫不詳說了?？傊霈F(xiàn)刀法問題的最主要原因是練習(xí)不足，大部分印友是開刀就刻印章的，也有一部分是刻了點(diǎn)回字就來刻印的，這當(dāng)然沒有大問題，但一定要在私下里進(jìn)行刀法的練習(xí)，否則，當(dāng)你想要表現(xiàn)某些筆畫時(shí)，一定會(huì)出問題，因?yàn)榈豆Σ缓谩?/p>
怎么練好刀法基本功？
沒有別的辦法，就是練。前天轉(zhuǎn)了一篇李剛田老師的文章，其中說道： “技法不完美不行，現(xiàn)在有的寫字的，基本功不到位，沒有受過刻意的訓(xùn)練，只在情趣上下功夫，將來他的前景不會(huì)寬闊?！?/span>李老師的出發(fā)點(diǎn)是說書法的，但對于篆刻刀法，是同樣的道理，刀法不行，前景就不會(huì)寬闊。怎么提高，練上去。怎么練？
1、練刻直線。
找來一塊石頭，六面都可以用，長一點(diǎn)的石頭則可以刻長線條，這跟素描里打基本線條是一樣的道理，刻一個(gè)長直線來看，大致就知道一個(gè)印友的刀功如何，刻直，刻穩(wěn)，是需要長期練習(xí)的。練習(xí)的方法沒有其他捷徑，就是刻直線：
這看上去很單調(diào)，但卻是必須的訓(xùn)練。為了盡可能的省石頭，方法就是刻這種并排的直線，而不是拿個(gè)石頭過來，找一面就凌亂地刻各種斜著的直線?？傊?，刻直線，刻完白文直線刻朱文直線。練到手上下刀就能直直地刻出一條5厘米長的直線為止。
2、練刻連接。
印章上的字是各種筆畫的連接，并不是單獨(dú)的直線，所以，當(dāng)直線練好后，就要練連接。連接分成兩種，一種是方折類型的連接，一種是圓轉(zhuǎn)型的連接，都要練習(xí)：
以刻到隨心所欲地表現(xiàn)方折和圓轉(zhuǎn)連接為止，這個(gè)時(shí)間段可以兼顧直線的練習(xí)。與之相互關(guān)聯(lián)的還有較細(xì)致的白文線的連接和朱文線的連接，而連接又分圓連接和方連接：
3、刻回文
刻回文其實(shí)是上面幾種練習(xí)的綜合，只是體現(xiàn)在印面上的綜合表現(xiàn)而已，上面幾種練習(xí)做完，大致刻回文就不會(huì)成問題，刻回文的練習(xí)方法以前在刀法的文章里講過，既可以精確地以標(biāo)尺方式畫出等距點(diǎn)相邊構(gòu)成回文：
也可以大致鉤出來相應(yīng)的線條即可，但心里一定要認(rèn)真對待，如下圖的一個(gè)朱文，一個(gè)白文：
4、刻圓圈
在實(shí)際的操作中，直筆和曲筆在同一方作品中往往會(huì)同時(shí)出現(xiàn)，因此，刻圓圈也同樣重要。也分兩種，刻了朱文的圓圈，同時(shí)也要刻白文的圓圈。
以上大致是練習(xí)刀法的各種方法。
當(dāng)然，也有很多朋友說，我就笨辦法，練習(xí)漢印的同時(shí)也練刀法，那沒問題，只是開始要忍受自己直線刻不直，復(fù)刀出現(xiàn)軟骨病，刻了之后要補(bǔ)刀，補(bǔ)刀之后又出各種復(fù)雜癥狀，這都沒問題，練多了，自然就會(huì)好起來。
但千萬不要說，我今天認(rèn)識(shí)到了某些問題，我就能在明天的實(shí)際操作中解決這個(gè)問題，技法必須從練習(xí)中得來，偷不得懶（這也是為什么要臨500方以上的漢印的原因之一），至于如何練習(xí)，反倒是“各村有各村的高招”的。
（【老李刻堂】之98）
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