本期主題

    2011年8月，大型原創(chuàng)舞劇《徽班》在安徽合肥首演，它以精巧的劇情結(jié)構(gòu)，精彩的藝術(shù)演繹和精美的舞臺效果，博得高度認(rèn)可和廣泛好評。一年來，舞劇《徽班》先后應(yīng)北京市、文化部和廣電總局之邀，兩次在國家大劇院公演，并順利入選2010-2011國家舞臺精品工程。本月下旬，已經(jīng)演出70余場、票房收入超過300萬元的《徽班》，作為文化部“謳歌偉大時代，藝術(shù)奉獻(xiàn)人民”——2012年全國優(yōu)秀劇目展演內(nèi)容之一，將第三次出現(xiàn)在首都舞臺上。

    《徽班》，是安徽演藝集團(tuán)旗下安徽歌舞劇院改制后推出的一臺全新、原創(chuàng)劇目。該劇通過一個徽劇戲班子在辛亥革命前后的起落沉浮，身處社會底層的民間藝人的亂世不幸，以及他們面對強(qiáng)權(quán)與惡勢力的抗?fàn)帲故玖怂嚾藗兊娘L(fēng)骨與操守。全劇以“武生”、“花臉”、“徽女”和“師爺”等藝術(shù)形象，濃縮了“徽班”幾百年的舞臺記憶。

    日前，本報與安徽歌舞劇院聯(lián)合組織有關(guān)專家和藝術(shù)界人士，就《徽班》一劇的藝術(shù)價值進(jìn)行了研討。（本報記者李陳續(xù)）

《徽班》是一出非同凡響的舞劇

    中國舞協(xié)分黨組書記、駐會副主席 馮雙白

    《徽班》有非常獨(dú)特的個性，非常吸引人，讓人很關(guān)注到底會發(fā)生什么故事？到底會怎樣發(fā)展？舞劇將背景放在一個動蕩的時代，表現(xiàn)一群小人物的命運(yùn)不可阻擋地被捉弄和擺布，有種恍若隔世去挖掘一個寶藏的感覺。導(dǎo)演也正是將人物情感作為落腳點(diǎn)，把小人物的愛恨情仇，放在宏大的歷史背景中，去分析、觸摸它。我覺得這個想法是非常好的，是舞劇應(yīng)該做的。主角武生是一個小人物，他在舞臺上是個不得了的蓋世英雄，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，卻卑躬屈膝，到處碰壁，是一個矛盾體。這個情感設(shè)計(jì)，甚至在一瞬間，聯(lián)想到歷史上也有很多這樣的人，面對生活的壓力和變動，那種無可奈何，那種彷徨無措。因此這個題材的選擇，不僅是“徽班”的，同時也屬于很多不同的社會階段。

    從具體的舞蹈創(chuàng)作和編排來說，編導(dǎo)們從情感出發(fā)，找到了非常適合的動作語言。特別是武生和徽女，人物形象非常醒目。我看到了一個不同于以往的舞劇，角色非常清晰。如武生這個角色，很有獨(dú)特性。他的動作設(shè)計(jì)界限分明，加上演員精湛的再創(chuàng)造，使得這個角色活靈活現(xiàn)地立在了舞臺上，真是讓人贊嘆。導(dǎo)演還運(yùn)用了很多心理結(jié)構(gòu)的方法，使時空的運(yùn)用高度自由，更加詩意、準(zhǔn)確。這并不是簡單地依靠燈光切換，而是整體表現(xiàn)更加流暢，銜接更加美妙。比如，“燈籠舞”這一段，群舞和獨(dú)舞之間相互的關(guān)系，大橫排以及交錯變換帶來的空間的切割，都很有意思。因?yàn)檫\(yùn)用了這樣一個時空自由轉(zhuǎn)換的、非常規(guī)的戲劇空間處理，所以能夠給觀眾帶來與眾不同的新意。

    著名舞蹈家、上海歌舞團(tuán)原團(tuán)長 舒 巧

    《徽班》是一部從心出發(fā)的舞劇，它的動作編排感覺特別的好，很敏銳。依靠舞蹈自身的方式塑造了鮮明的人物性格，將人物情感和肢體語言慢慢糅在了一起。特別是舞劇中雙人舞的段落，其變化和技術(shù)都是從人物內(nèi)心出發(fā)，讓觀眾一看就能融入到其中。我認(rèn)為舞劇的細(xì)節(jié)非常重要，細(xì)節(jié)處能顯出人物的特色，讓故事變得真實(shí)，貼近觀眾的內(nèi)心，引起共鳴。這部戲的編導(dǎo)是非常善于處理細(xì)節(jié)的，能把細(xì)節(jié)做得非常豐富。尤其是舞蹈動作的層次將人物心理的變化層層推進(jìn)，讓觀眾看了非常入戲。例如女主人公女扮男裝和武生在后臺的雙人舞，很真實(shí)很自然。另外，我注意到了編導(dǎo)對舞臺道具的靈活運(yùn)用，如第一場從演戲、看戲到后臺，同樣的木箱子，通過編排調(diào)度一會兒是桌子，一會兒是屏風(fēng)，一會兒又是箱子，轉(zhuǎn)換得非常自然，用得特別聰明。這樣的道具運(yùn)用使得舞劇在推進(jìn)故事情節(jié)的時候更加豐富多彩。

    著名舞蹈理論家、北京舞蹈學(xué)院原院長 呂藝生

    對舞劇而言，選題非常重要，由安徽來做《徽班》，做徽戲，這個選材非常準(zhǔn)確。導(dǎo)演王舸很擅長藝術(shù)性表現(xiàn)，他把這樣的藝術(shù)要求，傳達(dá)給演員，使得演員在刻畫人物上，有了生動且扎實(shí)的表現(xiàn)力。他的作品也富有情節(jié)性、戲劇性，從《中國媽媽》、《漢宮秋月》到舞劇《騎樓晚風(fēng)》都是非常具有戲劇性的作品?！痘瞻唷芬袁F(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，然后有了一種新的結(jié)合，在這一點(diǎn)上是首先應(yīng)該肯定的。其次，我非常喜歡舞劇里男性雙人舞的編排，這兩個兄弟的那一段雙人舞，一塊兒拜關(guān)公，一塊兒拿刀，表達(dá)他們的情誼，讓人看得也和他們一樣充滿了情和熱。此外運(yùn)用群舞和獨(dú)舞之間的穿插等編排形式，演員也成了流動的舞美，幫助和推動了整個劇情的表述和發(fā)展，這是王舸常用的手法，但在這個舞劇當(dāng)中又有了一些新的運(yùn)用和新的發(fā)展。

    著名舞蹈家、解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系主任 劉 敏

    看完《徽班》以后，我覺得眼前一亮，這部舞劇是真正在用舞蹈說話，用肢體語言講述了一個充滿情感的故事。兩位年輕演員的演出讓我看起來仿佛就是在跳他們自己，游刃有余，讓人動容。從這里可以看出導(dǎo)演的用心良苦。而究其根本，我認(rèn)為導(dǎo)演賦予他們的一招一式都是在塑造一個個人物，不是有意在炫技。不是我要抬腿，我要旋轉(zhuǎn)等等，而是完全由人物的內(nèi)心出發(fā)去尋找肢體語匯?？赐赀@個舞劇，幾位主要人物的形象一直留在了我心里。四個人的個性非常鮮明，入戲真實(shí)感人。整個舞劇“抒情”與“敘事”共進(jìn)，讓我感覺自己和他們一起經(jīng)歷了整個故事的起承轉(zhuǎn)合。另外，集體舞的編排也很有意思，如“燈籠舞”一方面是很唯美的展示，另一方面也為推進(jìn)劇情做了鋪墊，還表達(dá)了人物的內(nèi)心。群舞好像是作為獨(dú)舞的映襯，形式漂亮且有內(nèi)在意義。作為舞者，能看到這么棒的作品，我非常開心。

    中國舞協(xié)秘書長 羅 斌

    關(guān)于舞劇《徽班》，我覺得它有幾個特點(diǎn)：第一，這出舞劇有獨(dú)立的品格。這是關(guān)于藝術(shù)品位基本的訴求，是必須要有的東西。第二，舞蹈編排上有新的追求，不是簡單的重復(fù)。第三，人物有故事。舞劇人物是有血有肉的，舞蹈動作既不是簡單的表達(dá)情感，也不是完全功能性的推進(jìn)講述，而是將情與意融會貫通，使人物充滿色彩。尤其是從小人物出發(fā)，傳遞了情與義的大精神。第四，舞劇本體有追求，演員表演非常精彩。尤其兩個主演，在刻畫人物方面詮釋得絲絲入扣。武生的精彩表演超越了我的期待。

《徽班》體現(xiàn)了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)

    文化部藝術(shù)司副司長 陶 誠

    從總體水準(zhǔn)來看，舞劇《徽班》稱得上是優(yōu)秀的劇目。無論是劇本、編排、表演，還是燈光、音響、舞美，都做得非常精致，和早期的舞劇作品相比，有明顯的進(jìn)步。早期舞劇的舞臺比較追求華麗的場面，而現(xiàn)在的舞臺表現(xiàn)越來越回歸到內(nèi)容上面了，這就是很大的進(jìn)步。而且早期舞劇的編創(chuàng)有些偏重于炫技，而現(xiàn)在舞劇把技術(shù)的表現(xiàn)和劇情、人物結(jié)合得非常好。我覺得這些在《徽班》里得到了很好的體現(xiàn)，舞劇編導(dǎo)、編劇，都是非常有才華的行家。

    《徽班》舞美恰如其分，燈光的使用特別好，和舞劇的整個情緒、矛盾沖突聯(lián)系起來，顯得非常到位。本劇讓我們看到地方院團(tuán)拿出來的舞劇作品同樣具有國家水平?！痘瞻唷愤M(jìn)京演出，應(yīng)該說是體現(xiàn)了中國舞劇創(chuàng)作總體水平的一個標(biāo)桿。希望《徽班》精益求精，再完善、再磨合，在保質(zhì)、保量的基礎(chǔ)上多演，使我們的作品經(jīng)得住歷史的推敲，真正成為一部經(jīng)典作品。

    中國藝術(shù)研究院舞蹈所副所長 江 東

    《徽班》這部作品的創(chuàng)作非常扎實(shí)，它表現(xiàn)的是大時代中的小人物，通過小人物的喜怒哀樂能夠透視那個時代。同時它又沒有偏離，是把人的情感放在一個主要的位置上來講，讓觀眾感動。整個舞劇的調(diào)子是一個典型的中國男人戲。以往的舞劇調(diào)子都比較花哨，堆砌和附加的東西太多，并且從女性角度出發(fā)的多。因此我特別喜歡這個典型的、完全是中國的男人戲，充滿了傳統(tǒng)的情與義，耐人尋味?！痘瞻唷愤@種很陽剛的情感，讓人耳目一新，而且角色形象抓得比較好，一下就能讓人印象深刻。最后，演員的表演讓我出乎意料，在舞臺上塑造的形象完全立住了，撐起了整個角色。演員的再創(chuàng)作讓角色非常豐滿。這部舞劇的確凝聚了一群用心去做“戲”的人的心血，他們用真情實(shí)意融匯于這臺戲，很扎實(shí)，很到位，不飄不虛，讓人感動。

    北京舞蹈學(xué)院研究生部主任 趙鐵春

    《徽班》舞劇的原創(chuàng)故事和劇本創(chuàng)作非常大膽。對于一個舞劇來講，這是一個故事性很強(qiáng)的劇本，內(nèi)容也相對復(fù)雜。因此在舞臺呈現(xiàn)上它會有許多危險因素存在，是很有挑戰(zhàn)性的事。有時我們因害怕各種未知的情況發(fā)生，而把非常有鋒芒的藝術(shù)觀點(diǎn)隱藏起來。這部舞劇敢于顯露這種追求，完全是一種在藝術(shù)創(chuàng)造上的突破和嘗試。另外，從舞蹈創(chuàng)作方面來講，也有亮點(diǎn)。舞劇里加入了很多徽班的戲曲語言，但編導(dǎo)能夠大量運(yùn)用各種舞蹈語匯去編排、去表達(dá)，最終融會貫通為我所用，達(dá)到審美上的一致。也就是說，“戲”和“舞”結(jié)合得非常好，在語言上是統(tǒng)一的。在編舞方面，無論是雙人舞還是獨(dú)舞，都能有所創(chuàng)新，不是簡單的照搬套路，而是從角色的根里去尋找，從故事的內(nèi)在去描繪，從而傳達(dá)出了讓人動容的情感?？础痘瞻唷愤@部舞劇，是一種藝術(shù)享受。另一方面，它的突破和創(chuàng)新也帶給了我一些新的思考，不僅是專業(yè)上的思考，其貼近人心的表演更讓我有了對生活的反思。

    中央戲劇學(xué)院副院長 廖向紅

    安徽演藝集團(tuán)歌舞劇院經(jīng)過12年的積淀，一直在努力地探索，探索有地域特色、能體現(xiàn)歷史文化傳承的舞劇創(chuàng)作。今天來看，應(yīng)該說取得了成功。《徽班》的團(tuán)隊(duì)，特別是主創(chuàng)人員非常年輕，能感覺他們創(chuàng)作的熱情和對藝術(shù)追求的投入，充滿活力、充滿探索精神并形成了一種創(chuàng)作的爆發(fā)力。舞劇的選材非常好，選擇了一個能夠傳承民族戲劇底蘊(yùn)和美學(xué)精神的題材——“徽班”，同時又在整個舞劇的結(jié)構(gòu)過程中，考慮如何發(fā)揮舞蹈本體的魅力，使兩者之間達(dá)到一種很好的結(jié)合。

    按照常規(guī)來說，舞劇要表現(xiàn)徽劇這樣一種唱、念、做、打的戲劇樣式，本來是有制約的?！痘瞻唷吠黄屏诉@種制約，真正用肢體語言、舞蹈語匯來呈現(xiàn)選材，具有了一種現(xiàn)代意味和創(chuàng)新意識。舞劇非常突出的是具有戲劇的張力和戲劇的審美。首先是用舞蹈這種無聲的語言為主體為核心，運(yùn)用綜合藝術(shù)元素完成了一個清晰的敘事。其次是把人物外部的沖突和內(nèi)心的糾葛通過舞蹈語匯淋漓盡致地呈現(xiàn)出來，使得舞劇特別有張力。第三是追尋戲劇的寫意美學(xué)原則，不僅具有運(yùn)動感，還創(chuàng)造了舞臺畫面豐富的流動感。舞劇《徽班》打造了渾然一體、水乳交融的一個整體，希望該劇通過枝蔓的修剪和進(jìn)一步的統(tǒng)一整合，成為更加成熟的精品，成為具有現(xiàn)代性和國際性的作品。

    中國戲曲學(xué)院教務(wù)長、中國舞美學(xué)會副會長 曹 林

    我對舞劇《徽班》整體印象是：戲很完整，編導(dǎo)、編劇、舞美、燈光、服裝等都做得很精彩，非常具有市場潛力。這部戲的主題抓得很巧妙，將舞蹈語言和傳統(tǒng)戲曲語言很好地結(jié)合起來，這也是這個時代共同創(chuàng)造的一個基本規(guī)律——尋找兩種不同藝術(shù)形式之間的特色來拓展自己的藝術(shù)語匯?！痘瞻唷吩谶@方面是個很成功的范例。

    《徽班》制作很精致，每個細(xì)節(jié)都關(guān)注到了。比如服裝在材料和制作上，既要有時代感還要舞起來，下了很大功夫。比如大火之后的那段雙人舞，花臉激勵消沉的武生重新走向藝術(shù)生涯，背著他耍大刀，想法巧妙之極，配合音樂的戲曲鑼鼓點(diǎn)很精彩，完全融為一體?？紤]到這個戲的核心主題是關(guān)于傳統(tǒng)戲曲，如果能更好地融合一些戲曲的元素，會成為更大的亮點(diǎn)。

    《舞蹈》雜志社社長 趙士軍

    《徽班》確實(shí)是個高水平的舞劇，包括動人的情節(jié)、人物的刻畫和主題的深挖。在中國傳統(tǒng)里，關(guān)公的刀象征著威嚴(yán)，象征著正義，舞劇的主題也像大刀一樣頂天立地，確確實(shí)實(shí)講到了“藝”、講到了“誠信”。這個主題特別有沖擊力。這部戲的結(jié)構(gòu)方式也與一般舞劇不同，善于用肢體語言敘事，不是只注重外在的形式。

    《徽班》的編舞很有特點(diǎn)，很顯功力，很多舞蹈語匯都是少見的，反映了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的思想的前衛(wèi)性，獨(dú)具匠心。比如男女的一段雙人舞能真正地把觀眾帶進(jìn)戲里面，能使人感動，沉浸在一種向往中。類似的舞段拿出來可以發(fā)展成為一個永恒的經(jīng)典。

《徽班》體現(xiàn)了年輕一代的藝術(shù)追求

    中央音樂學(xué)院作曲教研室主任 郝維亞

    舞劇《徽班》完全體現(xiàn)了年輕一代在藝術(shù)創(chuàng)作上的成熟。這種成熟是一種世界觀，他們不愿意去重復(fù)前人，而是自己對戲劇作品、對中國文化具有藝術(shù)上強(qiáng)烈的創(chuàng)新愿望，這種愿望在于尋找自我。所以他們有他們的語匯，不同于以前的中國舞劇。我覺得他們以后的每一部作品都是值得關(guān)注的，只要他們思考的點(diǎn)和創(chuàng)作環(huán)境完全契合，就能出彩。

    《徽班》讓我眼前一亮，它給中國舞劇帶來了強(qiáng)烈的新鮮感?！痘瞻唷愤@個題材繞不開創(chuàng)作者自身對民族音樂的理解，我看到了主創(chuàng)在想辦法把民族音樂和西方音樂進(jìn)行融合。其中有一個點(diǎn)融合得非常好，那就是京劇的念白和音樂融合且化出新意。當(dāng)A和B融合出新的C，藝術(shù)新的角度和視野也就出來了。在音樂方面還可以有更深入的思考，探索最好的音樂表現(xiàn)方式。

    中國文化報副總編輯 趙 忱

    安徽演藝集團(tuán)對創(chuàng)作班子所持的支持和寬容的態(tài)度，讓他們有一個自由的創(chuàng)作空間，而這個年輕的班底沒有辜負(fù)這種信任。從《徽班》中可以看到編劇和導(dǎo)演的社會責(zé)任感和生命氣質(zhì)。他們把關(guān)于舞蹈和人生的很多思考都放在了這個劇里。所以作為一個觀眾，我感覺這是一出真正像“舞劇”的舞劇，不是太過晚會化和程式化的展現(xiàn)，帶給我心靈的感動。

    這個劇的氣質(zhì)很好，表現(xiàn)出了一種很高雅的人格，這是中國文化應(yīng)該具備的東西，是特別可貴的中國男人的風(fēng)范和某種向上的情感力量。舞劇在人物刻畫上相當(dāng)?shù)轿唬瑥奈渖?、花臉，到師爺?shù)鹊?，每一個角色的舉手投足間你都能看到人物鮮活的情感表現(xiàn)。尤其是武生，在舞劇中你很少見到這樣的人物塑造，不能想象演員才21歲。例如他多次重復(fù)的一個看似簡單的動作，在他最無奈和感覺最飽滿的時候一做出來，卻好像一根針扎到了你的心上。光是這個人物就已經(jīng)是一個大的成功?！痘瞻唷肥墙陙砦鑴±锩孀钣辛α康囊徊?，具備了進(jìn)一步打造成精品的條件。

    文化部文化科技司司長 于 平

    《徽班》是一部值得看的舞劇，我自己比較喜歡和認(rèn)同，它不同于我們習(xí)慣看到的東西，很有自己的特點(diǎn)。

    第一是草根性。關(guān)注草根并且認(rèn)同草根的價值。這恰恰是許多人慢慢淡忘又想要堅(jiān)守的情懷，非常好。

    第二是俠義性。在舊時代，俠義實(shí)際上就是一種民間正義。你越是體現(xiàn)這種民間正義和民心尊嚴(yán)，老百姓越是容易感動。

    第三是超越性。超越性實(shí)際上就是不管你做什么，一定要超越現(xiàn)在，不能拿現(xiàn)成的東西就事論事。超越應(yīng)該體現(xiàn)在兩個方面：內(nèi)容的和形式的。

    解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長 左 青

    舞劇《徽班》無論是結(jié)構(gòu)方式還是編排方式都非常新穎。在群舞的編排上，不只是簡單而常規(guī)的情緒宣泄和氛圍營造。幾段大群舞的使用，包括燈籠舞、看戲舞、軍閥群舞等，不僅渲染了氛圍，還推動了劇情的發(fā)展，刻畫了人物的細(xì)節(jié)。比如，燈籠這個場面和武生、花臉、徽女幾個人物之間的關(guān)系處理得非常巧妙和精彩，有獨(dú)到之處。包括多空間的場景，在我近期看到的幾部舞劇中，可以說該劇是空間使用最好的。

    此外，在塑造人物方面讓人印象深刻，使人感到很飽滿很有意思。所有的戲都是在人物的性格當(dāng)中來發(fā)展的，注重情感的處理，注重人物的身份和動作語匯的走向，形成了這個舞劇獨(dú)特的舞蹈語言。還有就是在情節(jié)、場景的轉(zhuǎn)換中手法漂亮而獨(dú)到，行云流水一般很自然地就轉(zhuǎn)換過來了。這種方式應(yīng)該說是真正用舞蹈的本體、舞蹈的手段和戲劇的方式在完成。

    青年舞蹈家 劉 巖

    舞劇《徽班》是一臺讓我流淚的劇目。首先是戲中戲與劇中劇的暗合。舞劇一開場就是武生端坐鏡前，默戲候場，一男子身著印有血痕的白衫踉蹌跑上臺來，見武生欲訴又止，隨后倒在武生身邊……暗轉(zhuǎn)之后舞臺后區(qū)粉墨登場的武生與花臉正在上演一出好戲，起霸、招式樣樣講究，“徽班”就由這戲中戲的倒敘拉開序幕。劇中的“角兒”就是戲中戲的“角兒”，戲中戲的關(guān)云長與周倉，與舞劇中的武生與花臉有著性格、關(guān)系和命運(yùn)的暗合與隱喻，大大擴(kuò)展了戲劇的表現(xiàn)力和張力。

    二是戲劇結(jié)構(gòu)完整。戲劇結(jié)構(gòu)是構(gòu)成任何一臺舞臺劇的先決條件，《徽班》以舞蹈的方式敘說了一個感人至深的故事。

    三是酣暢淋漓的真情。舞劇《徽班》以情動人，上半場結(jié)束于武生與花臉的一段男子雙人舞。因戲園失火，武生和花臉被趕出了戲園。此時的武生萬念俱灰，花臉卻生死不離，這段兄弟的雙人舞取了徽戲“千里走單騎”的意象，以兩人如一人的動作形象地詮釋了兄弟間的生死情義。