筆者談?wù)勑屑沂侨绾味ㄎ灰患糯?？所謂的定位概括為三點(diǎn)：真?zhèn)危甏?，路?/strong>。
真?zhèn)问切屑业纳€，即行家必須確認(rèn)古瓷為真其后的斷代及檔次的評估才有價值。古瓷與新瓷的本質(zhì)區(qū)別在于皮殼和包漿的存在，老化特征光澤是其外在表現(xiàn)。筆者上幾期文章已經(jīng)講述了皮殼包漿以及簡述了老化特征光澤判斷新老的基本方法，這里不多贅述。
?乾隆彩料老化光澤，光澤緊、潤
?晚清彩料老化光澤，光澤緊、潤
斷代是古瓷定位必須解決的問題，只知新老不知確切年代對古瓷的解讀是不完整的。斷代是鑒定真?zhèn)蔚倪f進(jìn),依據(jù)皮殼、包漿形成的老化特征光澤共性中蘊(yùn)含的個性予以區(qū)分年代，即瓷齡越大光澤越緊越潤。讀者如需掌握鑒定斷代技藝，需上手各年代各環(huán)境的古瓷進(jìn)行實(shí)操訓(xùn)練，以達(dá)到視覺記憶的效果。
老行家看新老斷年代其實(shí)看的是古瓷的皮殼和包漿，所謂“瞟一眼十年功”的說法也就是長期實(shí)踐中對皮殼包漿的視覺記憶的感性認(rèn)識。由于老一輩行家缺乏科學(xué)知識和總結(jié)概括能力，古玩斷代技藝無法由文字表達(dá)。老化特征光澤鑒偽斷代概括為：皮殼包漿產(chǎn)生的老化光澤共性為“潤”、“緊”，清三代瓷的老光緊度、潤度一定大于民國瓷；明三代瓷的老光緊度、潤度一定大于清三代瓷，依此類推，由此可見各年代的古瓷老化度互為背書佐證，那么民國瓷器釉面的潤度、緊度則為新老底線，超過民國就是老瓷。
?工藝品大師1963年制作的瓷器
?60年代瓷器的光澤
?民國瓷器
?民國瓷器的老化特征光澤，新老的底線
?康熙官窯器
?康熙官窯器老化特征光澤
?現(xiàn)代瓷<民國瓷<康熙瓷（民國是底線）
路份則是古瓷價值所在，其由器型、紋飾、質(zhì)量三點(diǎn)決定。器型、紋飾筆者不多解釋。質(zhì)量是很多讀者所忽視的，讀者經(jīng)常掛在嘴邊的民窯器、民窯中高檔、民窯精品、官窯器其核心內(nèi)容則是古瓷的質(zhì)量。古瓷的質(zhì)量呈梯度關(guān)系，質(zhì)量越好，檔次越高，路份越高。古瓷是個統(tǒng)一體，質(zhì)量上也是統(tǒng)一體，即“好工好料”。
質(zhì)量包括胎土的細(xì)膩緊致程度，原礦釉水的礦物質(zhì)量，原礦彩料的淘洗細(xì)膩度，燒造的瓷化程度等等，由于古瓷胎骨往往被包漿包裹，實(shí)踐中看的是釉水質(zhì)量，釉水好胎骨一定好。釉水質(zhì)量優(yōu)劣以釉水光澤緊度、潤度予以表現(xiàn)，即質(zhì)量越好、釉面的光澤越潤越緊（不同年代，瓷齡越大光澤越緊越潤；相同年代，質(zhì)量越好光澤越潤越緊）。無款識的瓷器就是一個很好的例子，釉面質(zhì)量達(dá)到官窯器的水準(zhǔn)可定位無款官窯，達(dá)到民窯精品質(zhì)量就是民窯精品，即使有大清xx年制落款也不是官窯。路份看古瓷的質(zhì)量而不是看款識是藏友需要改變的觀點(diǎn)。接下來筆者拿老仿嘉慶官窯器予以闡述。
?道光官窯器
?老仿嘉慶官窯器
?民國瓷器
?民國瓷與老仿嘉慶瓷光澤對比
?道光瓷與民國仿嘉慶瓷老化光澤對比
?嘉慶官窯器彩料和白釉老化光澤
?老仿<嘉慶瓷釉面老光潤度、緊度
如上圖所示，老仿嘉慶官窯器為民國仿制，其釉面老光的潤度、緊度基本和民國瓷器一致，而與道光官窯器相差甚遠(yuǎn)，所以筆者就定位其為民國仿嘉慶官窯器。
行家如何定位一件古瓷筆者談到這里，假如讀者只能記住一點(diǎn)，我希望是古瓷從真?zhèn)危甏?，路份三點(diǎn)去定位，三點(diǎn)之間呈遞進(jìn)關(guān)系，即前一點(diǎn)為后一點(diǎn)的鋪墊。真?zhèn)?、斷代看釉面皮殼和包漿產(chǎn)生的老化特征光澤，路份則看其質(zhì)量，質(zhì)量往往以釉面老光予以體現(xiàn)。下一期筆者將和大家說一說回流瓷。
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