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古玉的部分工藝已經(jīng)失傳，或者即使現(xiàn)代科技也已經(jīng)無法全真復(fù)制。
觀摩一組戰(zhàn)國玉器的工藝痕跡（圖1）：
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或者認(rèn)為，這樣的工藝痕跡應(yīng)該不是什么難題。且慢，因為這是古代工藝痕跡經(jīng)過約200倍的放大圖，也就是說，實(shí)際工痕僅僅為圖示所見的1/200。
200倍的微距成像是一個什么概念？5條陰刻線的總寬度大約868微米，1000微米為1毫米，也就是說，1毫米的寬度內(nèi)大約可以雕刻5-6條陰刻線（圖2）。
這樣的陰刻線是用什么工具加工的？或者認(rèn)為戰(zhàn)國時期已經(jīng)廣泛使用鐵器，應(yīng)該是用鐵制砣具來完成，但是陰刻線底部未見明確的砣琢特征；或者認(rèn)為從陰刻線深淺、寬窄不一的特征看應(yīng)該是刻劃完成，但是畢竟“昆吾刀”僅僅是神龍見首不見尾的美麗傳說。
從上述圖1的四幀高倍微距圖看出，即使同一件玉器上，都顯示出不同的工藝痕跡，因為古工制玉耗時日久，制一件玉可能都要經(jīng)年累月，甚至?xí)蚬蕮Q了工藝匠。古代工匠是用何種工具、如何制作這件玉器的？至今匪夷所思。
這樣的陰刻線應(yīng)該是良渚文化以來的一脈傳承——神秘的良渚陰刻線就是疏密不均、密集處1毫米內(nèi)可見3-5條陰刻線結(jié)束的特征。
這就是高古玉工藝的高倍顯微圖給我們帶來的震撼了。
如果肉眼觀測，這類震撼陰刻線的載體——戰(zhàn)國古玉似乎也沒有什么特別之處，它就是帶有戰(zhàn)國型、紋特征的古玉而已（圖3）：
如果近距局部圖不能有所感覺，則再看遠(yuǎn)距局部圖（圖4）：
再看實(shí)際藏品全圖（圖5）：
如果僅從宏觀處觀測，此件藏品或許沒有什么特別之處；但是從微距觀測其微妙之處，則難不產(chǎn)生震撼的感覺。因為這樣的工藝痕跡，現(xiàn)代真心無法理解和復(fù)制——這就是古玉工痕的“真章”之所在了。
這是出土于河南南陽月河鎮(zhèn)養(yǎng)國國君墓的玉勒子（圖6），以陰刻線表現(xiàn)龍的須毛和麟片，紋飾繁縟華麗。
高古玉勒子是常見的大宗收藏品之一，通過對上述春秋陰刻線工藝的微距觀察，應(yīng)該能夠?qū)Υ祟惒仄酚幸粋€初步的判斷了（圖7）。
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