雖說古希臘人在公元前10世紀(jì)，就從北方移居到了愛琴海一帶，但他們那時(shí)還基本上沒有什么藝術(shù)可言。不過，隨著“地理經(jīng)濟(jì)”獨(dú)特優(yōu)勢(shì)地迅速發(fā)展，他們的藝術(shù)也在吸收了文明程度更高的埃及藝術(shù)之后，又受到來自克里特島米諾斯文化和希臘本土邁錫尼文化的影響，從而逐漸形成了集繪畫、雕塑和建筑三位一體的，具有古希臘自身魅力的藝術(shù)風(fēng)格。
科林斯柱式柱頭（宙斯神殿遺址）
古希臘陶器
在繪畫方面，古希臘人的繪畫才能更多地用于裝飾生活必須的陶器上。這與中國(guó)彩陶時(shí)期的藝術(shù)取向十分相似。
公元前6世紀(jì)下半葉瓶畫黑繪風(fēng)格作品：帆船上的酒神狄俄倪索斯
古希臘時(shí)期的彩陶有“黑繪風(fēng)格”和“紅繪風(fēng)格”兩種。黑繪風(fēng)格屬前期彩陶，即在天然的土紅色陶壁上，先用黑釉勾出人物等形象的輪廓，再以黑色將之填涂起來。其視覺效果，有點(diǎn)像中國(guó)北方的“皮影”。而所謂“紅繪風(fēng)格”則是大約在公元前5世紀(jì)以后，希臘藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)，如果將黑釉勾畫之輪廓以外的背景涂成黑色，而將陶壁的紅色留出來，這能更好地對(duì)人物等做進(jìn)一步刻畫。從而，使畫面更趨精致?！凹t繪風(fēng)格”出現(xiàn)以后，不僅人物的肢體比例相對(duì)成熟，骨骼肌肉關(guān)系也得到了一定的強(qiáng)調(diào)。甚至畫家已注意到了人物腳步處于側(cè)面和正面時(shí)造型的不同，并且運(yùn)用了十分流暢的線條來表現(xiàn)人物肌體和服飾布料的質(zhì)感。
雕塑《斷臂維納斯》
古希臘的雕塑以全裸和半裸為主，這也讓我們直觀地感受到了古希臘人那種相對(duì)原始的剽悍。雕塑中的人物姿態(tài)極富動(dòng)感，這一點(diǎn)我們可以從著名的《擲鐵餅者》中深刻地體會(huì)到。而另一尊著名雕塑《斷臂維納斯》，則以無比完美的曲線姿態(tài)和豐腴圓潤(rùn)的藝術(shù)肌理，超越了其以前的任何時(shí)期，甚至征服了一代又一代的觀賞者。
雕塑《擲鐵餅者》
古希臘是人類文明歷史上第一次展現(xiàn)出雄偉建筑的時(shí)期。公元前530年，波斯人征服了愛奧尼亞城邦，并導(dǎo)致米利都城完全被摧毀，從而使雅典人得到了發(fā)展的機(jī)遇。而公元前490年和前480年，雅典人于馬拉松陸上戰(zhàn)役和海上戰(zhàn)役兩次擊敗波斯人，在精神上獲得了空前的自信。加之當(dāng)時(shí)的古希臘人已發(fā)明了杠桿、三角尺、車床等工具，甚至開始研究數(shù)學(xué)、幾何學(xué)，從而使他們的建筑業(yè)得到了空前的發(fā)展，無論是神殿、廣場(chǎng)、劇場(chǎng)、競(jìng)技場(chǎng)還是圖書館、元老院，都顯示出了某種霸氣。寬30.88米、長(zhǎng)69.50米、有42根十余米高列柱的帕特農(nóng)神殿是其中的代表作。神殿包含了偉大設(shè)計(jì)師菲迪亞斯的許多“神奇”設(shè)計(jì)：如整座建筑的外輪廓極少使用直線，正面的立柱除了中間兩根垂直于地面外，其余均微微向中間傾斜；整個(gè)基座除中間的基石是水平的之外，其余均向兩側(cè)下傾。而這些處理，卻讓帕特農(nóng)神殿看起來更加堅(jiān)實(shí)和穩(wěn)定！
雅典衛(wèi)城-帕特農(nóng)神廟
古希臘藝術(shù)不愧為人類藝術(shù)走向繁榮的第一站。
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