因為可選顏色能有選擇地修改任何主要顏色中的印刷色數(shù)量而不會影響其他主要顏色，所以現(xiàn)在也成為后期數(shù)碼調(diào)整中的利器，我們可以用可選顏色調(diào)整我們想要修改的顏色而保留我們不想更改的顏色。
之前我介紹過曲線工具，曲線強大之處在于它的調(diào)節(jié)點的控制，而可選顏色的優(yōu)勢在于可以調(diào)整每種原色而不影響其他的顏色。就學(xué)習(xí)難易來說，曲線屬于理論易明了但操作困難的工具，而可選顏色正好相反，屬于易于使用但基礎(chǔ)理論較難掌，但為了能更好的在后期調(diào)色中控制顏色，一些基礎(chǔ)知識是必須要知道的，這樣才能在調(diào)色之已經(jīng)對結(jié)果有了一定的認(rèn)識。(注：RGB與CMYK模式下可選顏色中的顏色變化略有不同，在LAB模式下不能使用可選顏色。
本文可選顏色是在RGB模式下使用。)
一、直觀面板，……
第一部、油墨含量的調(diào)整 CMYK——青、洋紅、黃、黑
在每種主要顏色中，我們可以更改其中青、洋紅、黃、黑色即CMYK的油墨數(shù)量來實現(xiàn)顏色的調(diào)整。
因為可選顏色最初是用來做印刷校色用的，所以其調(diào)整都是按油墨原色為標(biāo)準(zhǔn)的，除了三個原色外另外還加了一個黑色滑塊，這里的黑色與CMYK中的K稍有不同，雖然都是黑色但K指的是在印刷中由于顏料的限制配不出真正的黑色所以額外添加的黑色油墨來補充印刷色，是一種單獨的油墨。
但可選顏色的黑色是在理想中存在的，指的是用CMY這三種原色混合出的黑色，所以我們在理解的時候不要把這里的黑色理解成一種顏色，而要當(dāng)成三種原色的混合色。
可能習(xí)慣了在RGB模式，對CMY這樣的油墨計算方法不太熟悉，
那我們記得青、洋紅、黃三種油墨原色是RGB色光三原色的補色就成了。
第二部分、方法：相對與絕對
其中的相對與絕對是對油墨增減量的兩種不同計算方法。
相對按照總量的百分比更改現(xiàn)有的青色、洋紅、黃色或黑色的量。例如，如果您從 50% 洋紅的像素開始添加 10%，則 5% 將添加到洋紅，結(jié)果為 55% 的洋紅(50% * 10% = 5%)。
(該選項不能調(diào)整純反白光，因為它不包含顏色成分。)
絕對采用絕對值調(diào)整顏色。例如，如果從 50% 的洋紅的像素開始，然后 10%，洋紅油墨會設(shè)置為總共 60%。
在實際的應(yīng)用中，我們可以這樣簡單的理解相對與絕對的不同，同樣的條件下通常“相對”對顏色的改變幅度小于“絕對”，而且“相對”選項對不存在的油墨不起作用。“絕對”選項可以向圖像中的某一種原色內(nèi)添加不存在的油墨顏色。油墨的最高值是100%，最低值是0% ，相對與絕對的計算值只能在這個范圍內(nèi)變化。
[注：如果是比較復(fù)雜的復(fù)合色，由于同一種顏色的各種原色含量不同，所以計算方法更加復(fù)雜，不能只單單靠簡單的公式來套用。]
第三部分、可調(diào)整的原色(主色)
1.可調(diào)整的主色分為三組
RGB三原色：紅色、綠色、藍色
CMY三原色：黃色、青色、洋紅
黑白灰明度：白色、黑色、中性色
每個主要顏色的色域在色相環(huán)上表示的位置如下圖。
通過圖片可以看到，在顏色分類中，我們可以影響到每種主色左右的類似色，隨著偏離主色的角度越大，則受到的控制力越小，直至消失。
在明度分類中，黑色為RGB的每個值都小于128的象素會被選擇;中性色為除去最黑點和最白點其他的象素都會被選擇;白色為RGB每個值都大于128的象素會被選擇。
當(dāng)我們選定了一個范圍后，可以拖動需要調(diào)整的滑塊，分別改變這個范圍內(nèi)像素的油墨三原色及黑色數(shù)值進行調(diào)整，可選顏色調(diào)整顏色的最大長處是可以單獨調(diào)整某一個分量，并不會影響到另外兩個。
調(diào)整黑色時數(shù)值變化等同于同時作用于三個分量。
二、直觀原理，擺脫“蒙”顏色
好多使用者在使用可選顏色工具時通常都用蒙的，對顏色的結(jié)果沒有什么直觀的感覺。完全憑感覺來調(diào)整，在之前關(guān)于影樓后期曲線的應(yīng)用中我談過曲線的調(diào)整，與飄逸的曲線調(diào)整相比可選顏色更注重的是數(shù)據(jù)更加理性化。
可選顏色具有多種選擇范圍的特性使得我們可以有針對性的對圖像進行色彩矯正或者調(diào)整但在可選顏色工具的應(yīng)用中，常常有這樣的情況發(fā)生，我們根據(jù)自己的直覺或者經(jīng)驗來選擇比如說調(diào)整天空或者是背景植物等等，往往在調(diào)整我們認(rèn)為選擇正確的顏色時，可移動調(diào)整滑塊卻怎么也改變不到我們想要的結(jié)果色，我們知道人物膚色應(yīng)該選擇紅色或者黃色，調(diào)整天空選擇藍色或青色，調(diào)整高光選擇白色，調(diào)整陰影選擇黑色，可有時候因為色溫或者環(huán)境色的原因些直覺并不見得完全正確，這就需要我們具體情況具體分析，這個分析的基礎(chǔ)就是我下面要講的內(nèi)容。
1.原色的配色
前文說過，可選顏色是用于印刷中還原掃描分色的技術(shù)，所以在調(diào)整時我們一定要了解各種油墨原色的配色：
紅=黃+洋紅
綠=青+黃
藍=青+洋紅
知道了這個配色我們就知道紅、綠、藍(RGB)這三種顏色是油墨原色(CMY)的間色，從而了解可選顏色的主色RGB與CMY的關(guān)系，紅色可以分離出黃色和洋紅色，黃色加青色油墨可以得到綠色等這樣的色彩關(guān)系我們要牢牢的記住，只有這樣才能更加簡練的使用可選顏色，讓顏色的變化掌握于我們的心中。
2.互補色混合
由于可選顏色調(diào)色屬于減色法，所以互補色混合如下：
青+紅=青+(黃+洋紅)=黑(灰)
綠+洋紅=(青+黃)+洋紅=黑(灰)
藍+黃=(青+洋紅)+黃=黑(灰)
(注：加色法中，互補色相加得到的結(jié)果色為白色。)
在此文最開始已經(jīng)介紹過，可選顏色中的黑色為等量的原色混合而成，所以黑和灰色可以分離出三種原色色，這一點在可選顏色工具的實際應(yīng)用中非常常見，尤其目前所流行的照片色調(diào)中常常在暗部或中性灰度區(qū)域加一點主色調(diào)的補色或?qū)Ρ壬珌碓黾诱掌纳蕦Ρ?，感覺非常時尚，就是利用黑色分離的原理，而用其他工具達到這樣的效果就非常復(fù)雜了。
3.舉例
所以掌握了可選顏色的配色原理我們可以在使用可選顏色工具之前就知道要怎么去改變顏色去得到我們想要的顏色，能夠胸有成竹的去調(diào)整顏色。
因為可選顏色用油墨的量來確定某一種顏色，我們通過上面的配色規(guī)律可以知道更改主色的某一色的滑塊得到結(jié)果為什么顏色。以為純紅色為例，我們通過信息面板可以看到在純紅色中青色油墨的含量為0。
紅=黃+洋紅，紅色是由黃色和洋紅色混合而得到的，所以增加洋紅的油墨含量就如同紅+洋紅=黃+洋紅+洋紅， 因為洋紅油墨含量已經(jīng)達到飽和，所以結(jié)果依舊是黃+洋紅，所以結(jié)果色依舊是純紅色不會改變。
而將洋紅顏料的含量減去100%，如同紅-洋紅=黃+洋紅-洋紅=黃，所以結(jié)果色為黃色。
移動黃色滑塊，增加黃的油墨含量就如同紅+黃=黃+洋紅+黃=洋紅+黃，結(jié)果色依舊為紅色。
而將黃顏料的含量減去100%，如同紅-黃=黃+洋紅-黃=洋紅，所以結(jié)果色為洋紅。
減少黑色油墨至-100%=紅-洋紅-黃=紅-紅=無油墨=白色。
4.對間色與原色調(diào)整的不同
純紅色是黃和洋紅兩種油墨原的間色，由此可以看到顏色變化的規(guī)律：“對于紅、綠、藍這樣油墨原色的間色，通過青、洋紅、黃色的油墨滑塊的調(diào)整可以得到組成此種顏色的油墨原色”。
但如果直接調(diào)整油墨原色有會得到什么樣的結(jié)果?
現(xiàn)在用主色為黃原色各原色滑塊移動時所產(chǎn)生的結(jié)果來演示油墨原色的改變規(guī)律。
[注：CMYK模式下0%、0%、100%、0%的亮黃色純度高于RGB模式下的255、255、0的黃色]通過觀察可以知道，因為黃色本身就是一種油墨原色，所以在以亮黃色為調(diào)整主色時，C、M、K的油墨含量都為0。所以方法在相對時，青、洋紅油墨無論怎么調(diào)整都不會改變顏色;而加黃色油墨結(jié)果色依舊為黃色，減黃色油墨至-100%如同無油墨，結(jié)果色為白色;調(diào)整黑色滑塊如同調(diào)整黃色滑塊。
(在CMYK模式下略有不同，在此不做敘述。)
由此可見油墨原色在相對方法下，只有移動其原色及黑色滑塊才能對結(jié)果色有影響，當(dāng)其油墨減至為0時為白色。
5.各種原色調(diào)整表
其他油墨原色及互補色變化可參考紅、黃色的顏色變化，根據(jù)其配色原理了解其結(jié)果色產(chǎn)生。在可選顏色中，方法相對各種原色調(diào)整變化如下：
主色 油墨 減100% 加100% 結(jié)果色 結(jié)果色
紅色： 青 -100 ← 0 → +100 紅← 紅 → 紅
洋紅 -100 ← 0 → +100 黃← 紅 → 紅
黃 -100 ← 0 → +100 洋紅← 紅 → 紅
黑 -100 ← 0 → +100 白← 紅 → 紅
黃色： 青 -100 ← 0 → +100 黃← 黃 → 黃
洋紅 -100 ← 0 → +100 黃← 黃 → 黃
黃 -100 ← 0 → +100 白← 黃 → 黃
黑 -100 ← 0 → +100 白← 黃 →黃
綠色： 青 -100 ← 0 → +100 黃← 綠 → 綠
洋紅 -100 ← 0 → +100 綠← 綠 → 綠
黃 -100 ← 0 → +100 青← 綠 → 綠
黑 -100 ← 0 → +100 白← 綠 → 綠
青色： 青 -100 ← 0 → +100 白← 青 → 青
洋紅 -100 ← 0 → +100 青← 青 → 青
黃 -100 ← 0 → +100 青← 青 → 青
黑 -100 ← 0 → +100 白← 青 →青
藍色： 青 -100 ← 0 → +100 洋紅← 藍 → 藍
洋紅 -100 ← 0 → +100 青← 藍 → 藍
黃 -100 ← 0 → +100 藍← 藍 → 藍
黑 -100 ← 0 → +100 白← 藍 → 藍
洋紅色： 青 -100 ← 0 → +100 洋紅←洋紅→洋紅
洋紅 -100 ← 0 → +100 白←洋紅→洋紅
黃 -100 ← 0 → +100 洋紅←洋紅→ 洋紅
黑 -100 ← 0 → +100 白←洋紅→洋紅
在此之前再來看一遍對絕對計算方法的論述：“絕對采用絕對值調(diào)整顏色”，其中的重點為“絕對值”，我們知道１
絕對值都為１，并且－１的絕對值同樣為１，所以在相對方法中并不存在的負(fù)值，在絕對方法中可以無中生有。
為增加感受度，同樣用純紅色和亮黃色來做演示，以認(rèn)識兩種計算方法的不同之處。
在上面我們已經(jīng)知道，紅色為黃色與洋紅色油墨混合而成，無青色油墨成分，滑動青色滑塊對顏色無影響，
可當(dāng)把計算方法改為絕對時我們會看到完全不一樣的結(jié)果
可以看到，當(dāng)把青色油墨減去100%時，結(jié)果如同相對一樣依舊是純紅色，并無任何變化，可當(dāng)把青色油墨增加100%
時原來的純紅色竟成了黑色，與之前的相對方法產(chǎn)生的效果完全不一樣 ，為什么會產(chǎn)生這樣的結(jié)果色，我套用兩
種計算方法的公式可以看到其最終結(jié)果如下。
（因純紅色中無青色油墨，所以其含量為0%。）
相對：0%+（0%*100%）=0%
絕對：0%+100%=100%
可以看到原本沒有青色的油墨增加了100%。而在減色混合中，互補色混合得到的結(jié)果色為黑色。所以當(dāng)在純紅色
中把青色滑塊移至100%時得到黑色。
當(dāng)移動洋紅和黃色滑塊時，可以看到結(jié)果和相對方法計算結(jié)果一樣，與相對計算時一樣，組成純紅色的這兩種油墨本
就存在并含量達到上限，所以結(jié)果色依舊為紅色。
［注：當(dāng)選擇的顏色不為純色時，如RGB為221.53.12這樣的紅色，相對改變顏色到幅度要比絕對方法下要小，
有興趣的可以自己動手試試，并通過兩中計算方法的公式來驗證結(jié)果
當(dāng)主色為純紅，絕對方法下移動黑色滑塊至-100%時，等同于減去所有油墨，所以呈現(xiàn)出白色。當(dāng)移動黑色滑塊至
100%時間，等于100%青+100%洋紅+100%黃色=黑色。
相對與絕對的差距在哪里呢？我們可以這樣簡單理解相對與絕對的差別“相對改變的是本身已經(jīng)存在的油墨含量，
而絕對在可以改變已經(jīng)存在油墨的基礎(chǔ)上還可以增加原本不存在的油墨色”。
當(dāng)所選主色為油墨原色亮黃色時，當(dāng)青色滑塊移至-100%時，青色油墨含量已依舊為0，所以結(jié)果色和相對方
法下一樣是黃色
但當(dāng)青色油墨增加為100%時，由于增加了100%的青色油墨，所以新增加的青色油墨和原本的黃色油墨相加即
黃色+青色=綠色，因此結(jié)果色為綠色，如下圖
與調(diào)整青色油墨一樣，減少洋紅至-100%，洋紅色油墨含量已依舊為0，所以結(jié)果色和相對方法下一樣是黃色。但
當(dāng)洋紅色油墨增加為100%時，由于增加了100%的洋紅色油墨，所以新增加的洋紅色油墨和原本的黃色油墨相加
即黃色+洋紅色=紅色，因此結(jié)果色為紅色，如下圖
移動黃色油墨滑塊與相對方法下一樣，當(dāng)增加黃色油墨含量時，結(jié)果色依舊是黃色，但減少黃色油墨至-100%，
相當(dāng)于沒一油墨為白色
移動黑色油墨滑塊時，當(dāng)增加黑色油墨含量時，如同同時增加油墨的三原色，當(dāng)三原色油墨增加至100%時結(jié)果
色為黑色，但減少黑色油墨至-100%，相當(dāng)于沒一油墨為白色
可以看到絕對模式下油墨原色青、洋紅、黃色的變化要比相對方法下更加富有變化。但其變化也有一定的規(guī)律，
我們可以看到主色為亮黃色時在油墨滑塊的調(diào)整下，我們得到了新的顏色紅和綠色。通過觀察上面的色相環(huán)，
可以看到黃色是紅色和綠色的間色，所以我們可以理解為在絕對方法下油墨的原色分離為組成它的色光原色。
在絕對方法下各種顏色變化如下：
主色 油墨 減100% 加100% 結(jié)果色 結(jié)果色
紅色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 紅 → 黑
洋紅 -100 ← 0 → 100 黃← 紅 → 紅
黃 -100 ← 0 → 100 洋紅← 紅 → 紅
黑 -100 ← 0 → 100 白← 紅 → 黑
黃色： 青 -100 ← 0 → 100 黃← 黃 → 綠
洋紅 -100 ← 0 → 100 黃← 黃 → 紅
黃 -100 ← 0 → 100 白← 黃 → 黃
黑 -100 ← 0 → 100 白← 黃 → 黑
綠色： 青 -100 ← 0 → 100 黃← 綠 → 綠
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 綠 → 黑
黃 -100 ← 0 → 100 青← 綠 → 綠
黑 -100 ← 0 → 100 白← 綠 → 黑
青色： 青 -100 ← 0 → 100 白← 青 → 青
洋紅 -100 ← 0 → 100 青← 青 → 藍
黃 -100 ← 0 → 100 青← 青 → 綠
黑 -100 ← 0 → 100 白← 青 → 黑
藍色： 青 -100 ← 0 → 100 洋紅← 藍 → 藍
洋紅 -100 ← 0 → 100 青← 藍 → 藍
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 藍 → 黑
黑 -100 ← 0 → 100 白← 藍 → 黑
洋紅色：青 -100 ← 0 → 100 洋紅← 洋紅 → 藍
洋紅 -100 ← 0 → 100 白← 洋紅 →洋紅
黃 -100 ← 0 → 100 洋紅← 洋紅 → 紅
黑 -100 ← 0 → 100 白← 洋紅 →黑
我們了解了色光三原色與油墨三原色在相對與絕對方法下的不同變化之后，就能推算出白、灰、黑這三種明度主色
的變化規(guī)律。白色就是無油墨；黑就是同時含有100%的青、洋紅、黃三種油墨原色；中性色就是同時同時含青、
洋紅、黃三種油墨，但含量低于黑色而高于白色。其變化如下：
1、相對
主色 油墨 減100% 加100% 結(jié)果色 結(jié)果色
白色： 青 -100 ← 0 → 100 白← 白 →白
洋紅 -100 ← 0 → 100 白← 白 →白
黃 -100 ← 0 → 100 白← 白 →白
黑 -100 ← 0 → 100 白← 白 →白
中性色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 灰 → 青
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 灰 → 洋紅
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 灰 → 黃
黑 -100 ← 0 → 100 白← 灰 → 黑
（注：中性色調(diào)整后得到的結(jié)果色飽和度、明度都與純色有差異）
黑色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 黑 → 黑
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 黑 → 黑
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 黑 →黑
黑 -100 ← 0 → 100 白← 黑 → 黑
2、絕對
主色 油墨 減100% 加100% 結(jié)果色 結(jié)果色
白色： 青 -100 ← 0 → 100 白← 白 →青
洋紅 -100 ← 0 → 100 白← 白 →洋紅
黃 -100 ← 0 → 100 白← 白 →黃
黑 -100 ← 0 → 100 白← 白 →黑
中性色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 灰 → 青
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 灰 → 洋紅
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 灰 → 黃
黑 -100 ← 0 → 100 白← 灰 → 黑
（注：中性色調(diào)整后得到的結(jié)果色飽和度、明度都與純色有差異）
黑色： 青 -100 ← 0 → 100 紅← 黑 → 黑
洋紅 -100 ← 0 → 100 綠← 黑 → 黑
黃 -100 ← 0 → 100 藍← 黑 →黑
黑 -100 ← 0 → 100 白← 黑 → 黑
以上是可選顏色的顏色變化，在一些復(fù)合色中雖然變化更復(fù)雜，但其變化都在此基礎(chǔ)之上。做為數(shù)碼師，
掌握了這些規(guī)律，就能在調(diào)色之前已經(jīng)對我們想要的結(jié)果在心中有了掌控。
是不是已經(jīng)有些暈了，呵呵，基礎(chǔ)性的東西都比較枯燥、乏味的，但真的掌握了這些變化后，就會發(fā)現(xiàn)一切盡
在掌握之中，好基礎(chǔ)的東西就到這里，然后到自己用PS實踐的時候了。前面已經(jīng)說過可選顏色是個很數(shù)據(jù)化的
調(diào)色工具，而具體的數(shù)據(jù)可以讓我們更清晰的認(rèn)識顏色的本質(zhì)
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