老話說“蘿卜青菜，各有所愛”，在每個(gè)人心目中都有自己中意的書法家，書法風(fēng)格、字體不同并不能分出高下優(yōu)劣，但功力和造詣卻可以一較高低。1999年，《中國書法》雜志組織觀眾和專家進(jìn)行無記名投票，旨在根據(jù)民意和專業(yè)評(píng)判，評(píng)選出了“20世紀(jì)十大杰出書法家”。
在評(píng)選結(jié)束以后，有十位名家上榜，他們是吳昌碩、林散之、康有為、于右任、某位領(lǐng)導(dǎo)、沈尹默、沙孟海、謝無量、齊白石、李叔同。這份榜上的人物可不是排名不分先后的，吳昌碩名列榜首，看來在當(dāng)時(shí)人的標(biāo)準(zhǔn)里，吳昌碩是實(shí)至名歸的。
吳昌碩，名俊卿，字昌碩，號(hào)倉碩、老缶、苦鐵、缶道人等，道光24年生于浙江湖州安吉縣。他出生于讀書人家，從小就熱愛藝術(shù)，從十歲開始自己刻印，后又在詩文、書法、繪畫上成就斐然，也因此得“四絕宗師”之名。在繪畫上，他是“后海派”代表、在治印上他是杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，書法上他被稱為“石鼓篆書第一人”。
吳昌碩雖眾體皆能，但在石鼓文、篆書上成就最大，可以說是清代的集大成者。石鼓文是集大篆筆意，開小篆先河的一種書體，屬于由大篆向小篆衍變而又尚未定型的過渡性字體。它被認(rèn)為是臨習(xí)篆書的捷徑，甚至有“書家第一法則”之稱。石鼓文筆畫、結(jié)字端莊肅整、氣勢(shì)磅礴雄強(qiáng)，行筆圓潤(rùn)飽滿、凝重古樸。
在吳昌碩晚年作品《臨石鼓文》中，他沒有一味去模仿，而是臨摹與創(chuàng)作結(jié)合。他的創(chuàng)新體現(xiàn)在這幾個(gè)方面：首先，結(jié)字較古人更為瘦長(zhǎng)，一改扁方之象；其次，筆畫更為自由灑脫，筆勢(shì)迅疾、筆意流轉(zhuǎn)圓實(shí)，但不似行草書的飄逸恣肆，仍具金石氣；第三，古人石鼓追求平正，吳昌碩化之以險(xiǎn)奇跌宕；最后，章法更為靈活變化，既有疏曠通達(dá)，又有密不透風(fēng)，墨色濃枯濕潤(rùn)相濟(jì)。
吳昌碩將樸拙高古的石鼓文注入動(dòng)態(tài)之美，是后世典范。而在篆書上，對(duì)碑、帖的臨習(xí)也讓他取得了后人難以超越的成就。他的篆書筆法建立在石鼓文基礎(chǔ)上，吳昌碩總結(jié)篆書筆法時(shí)曾說：“獵碣文字，用筆宜恣肆而沉穆，宜圓勁而嚴(yán)峻。”越到晚年，他的石鼓、篆書越有個(gè)人面貌，超脫楊沂孫、《散氏盤》《石鼓文》成法的拘囿。
吳昌碩從年幼時(shí)便醉心金石書畫，直到84歲去世那年依然在創(chuàng)作，他在藝術(shù)上的成就根植于他幾十年對(duì)古法的領(lǐng)悟和化用，以及個(gè)人越發(fā)成熟的才情。藝術(shù)在于不斷超越，既超越古人，也超越自己，吳昌碩做到了！
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