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數(shù)百年舊家無非積德，第一件好事還是讀書。
每個人心里大概都住著首李清照，羨慕著她和趙明誠的琴瑟合鳴。但是，這一生，終究是趙明誠負了她。
尚未嫁作他人婦的易安，渾然一派天真爛漫的少女模樣。
如夢令
嘗記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
賞讀這首詞，仿佛有一種沁人肺腑的清新之享；回味這首詞，每每令人憂喜交并；你想啊，天色將晚，人已沉醉。當一二懵懵懂懂的小妮子劃著一葉扁舟，在暮色中飄離水道，小舟失控，糊里糊涂、搖搖擺擺地鉆進了黑壓壓的荷花叢中，你能不為她們捏一把汗？說時遲那時快，呼啦一聲，成群的水鳥撲撲棱棱飛向恢恢天網……剎那驚悸之余，又會叫你忍俊不禁，以至事隔經年，還深印在這位游賞者的腦海之中。到了京城，或被類似的美景所感發(fā)，興文成篇，為后人留下了這一別具一格、豪邁倜儻的小令。
與君初相識，猶如故人歸。那年暮春，與趙明誠初次相見。
點絳唇
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
此系待字少女李清照創(chuàng)作的常用手法，即其屢演韓偓《香奩集》的有關作品，這首《點絳唇》就是對韓偓《偶見》詩“秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客人來和笑走，手搓梅子映中門”的精心隱括。韓詩寫的是一個打秋千打得很困乏的少女，她隨手寬衣解開“羅裙”，還點名索要一壺瓊漿般的飲料?？吹接锌腿诉M來，她便帶笑向“中門”跑去。躲到暗處猴，她一面用手搓青梅，一面觀察客人的動靜。而李詞則是一闕生動的自我寫照：有天她從秋千橫版上跳下，懶洋洋地擦拭著一雙嬌嫩的小手。那是一個春夏之交的早晨，汗水從輕薄的衣衫里透出，就像柔弱的花枝上沾滿了濃密的露珠。正在她自我陶醉并欲寬衣放松之時，猛然間看到來了一位客人。她慌忙中竟然跑掉了鞋子，以襪著地飛快地躲到了半掩著的門后，頭上的金釵也滑落下來……當她覺得自己的狼狽相已被門戶遮住時，便悠閑地倚門嗅梅，并調皮地回過頭去察看這位不速之客。
受朝廷黨爭之累，新婚不久的易安夫婦被迫分隔兩地。
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
相傳元伊世珍《瑯嬛記》卷中引《外傳》所云此詞之“本事”（即文學作品主題所根據的故事情節(jié)）云：“易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳?！髡\詰之。曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。’政易安作也。”這一記述的筆調頗為輕松詼諧，殊不知，因受新舊黨爭株連，李清照于無奈之中回歸原籍后，以此詞寄贈原在汴京的新婚不久的夫君時，心情該是何等沉重，用心有多么良苦！
本書之所以認同“人似黃花瘦”，除了從版本上擇善而從以外，更考慮到詞的立意。在這里，詞人不是要把“人”（作者自指）和“黃花”對立起來，而是將“黃花”擬人化。對于人和黃花，作者并非要作程度上的對比。因為新婚不久，年方二十一二歲的詞人，猶如重九之日的應時黃花，此時它剛剛開放，不但尚未消瘦，而且還“有暗香盈袖”。此處的言外之意似乎是在說：如果黨爭的“西風”不止，它卷簾而入，使自己繼續(xù)受連累，不能回京與夫君團聚。那么自己的命運，也會像自然界“西風”中的“黃花”一樣，不堪設想!所以“簾卷西風，人似黃花瘦”二句，似可釋為：自己被迫離京而產生的離愁別恨對于人的折磨，猶如風霜對黃花的的侵襲，黨爭的憂患給主人公所帶來的體損神傷，就像黃花將在秋風中枯萎一樣。竊以為，使詞人為之銷魂的，不僅是離愁和悲秋，那只是一種幌子。詞人心中真正的塊壘是黨爭對她的株連，其借東籬把酒所抒發(fā)的主要是對自己未來命運的擔憂。
靖康之難后，北方局勢吃緊，易安著手整理遴選收藏，押運15車書籍器物準備南下。兵荒馬亂中，李清照以其大智大勇在將這批稀世之寶，于建炎二年（1128年）春押抵江寧府。
李清照至江寧后，每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩。得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。以宋高宗為首的妥協(xié)投降派，借口時世危艱，拒絕主戰(zhàn)派北進中原，一味言和茍安。李清照十分不滿，屢寫詩諷刺。曾有“南來尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒”、“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨”之句。
烏江
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
宋高宗建炎三年（1129）二月，趙明誠因“縋城宵遁”的嚴重失職，被罷知江寧府，三月即離開金陵古城，李清照與之相伴。它倆先是乘船上蕪湖，進入姑孰（今安徽當涂），打算再贛水（今江西贛江）一帶擇居安家。在自江寧乘船到蕪湖時，舟過和舟烏江縣。早在唐代時，烏江縣即建有項王（即項羽）廟，李陽冰用篆字提其匾額曰“西楚霸王祠”。二者艤舟上岸憑吊。李清照觸景生情，聯(lián)想到丈夫前不久的縋城宵遁，因而百感交集，隨之寫出了這首千古絕唱。
門前流水尚能西，君心欲去，千萬遍陽關，也則難留。
《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休， 這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
李清照的翁舅趙挺之與奸相蔡京爭斗多年而以失敗告終，趙氏舉家由汴京回到早已購置的青州私宅，顯然是帶有避難的性質，所以詞中把趙明誠稱為“武陵人”；在他以后所寫的《<金石錄>后序》中，把此次的回歸青州叫作“屏居鄉(xiāng)里十年”，也是很得體的。大約在回青州的第三個年頭，經趙氏三兄弟之母的申訴，在朝廷給這位故相“落實政策”后，遺孀郭氏和其長子、次子等已于政和初年返回汴京，復歸仕途。而在趙明誠沉著穩(wěn)健地、也是最后一個重返仕途，前往萊州就任知州時，完全可以攜“老妻”一同前去，而他沒有這樣做，對于李清照來說，這是一件何等難堪和難忍的事?。?/span>
問題還在于，趙、李之間向有“夫婦擅朋友之勝”的美名在外，因此在李清照看來，她和丈夫也應像弄玉、蕭史一樣隨鳳一同飛升，但他卻偏偏要她獨自留在青州。為此，她可能不止一次地祈求將她帶上，而他卻不肯答應，她便心灰意冷，什么都不想干了：爐香熄滅了也不管，被子也不疊，太陽老高才起床。起床后，頭發(fā)也懶得梳理，貴重的首飾匣上已經落滿了灰塵。她口頭上說最害怕的事是“離懷別苦”，實際上還有更使她擔心的事。話到嘴邊又說不出口。她近來這么消瘦，并不是因為飲酒過多沉醉如病，也不是因為悲秋，而是有難以啟齒的隱衷。
至于這隱衷是什么，下片也不便直說，卻又不能不說，只是隱去了她要跟他走的意思，徑說為了留住他，她便反復詠唱婉轉凄切的《陽關》。然而沒有用，他執(zhí)意要走，即使唱上千萬遍《陽關》，也留不住。他已經鐵了心，也就罷了！這當是“休休”二字的深層語意。按說丈夫出去做官不是壞事，她為什么這樣苦苦挽留不愿讓他走呢？在此，如果將“煙鎖秦樓”之句的用典，理解為《陌上桑》中的“好女”羅敷所居之樓，那怕是錯解了李清照的原意。她筆下的“秦樓”，既是指蕭史、弄玉所居的亦名“秦樓”的鳳臺，但卻不是照搬蕭史、弄玉的愛情故事，倒可能同時取意于李白《鳳臺曲》的“曲在身不返，空余弄玉名”。在神話故事里中，弄玉和蕭史共居秦樓十年后，一旦隨鳳比翼飛升，而李清照雖然也曾陪伴丈夫屏居十余年，到頭來自己卻像被簫史遺棄了的弄玉一樣，孤孤單單地留住在被煙霧籠罩的“秦樓”之中。
李清照以蕭史、弄玉故事為典，來寫這樣的送別詞可謂用心良苦。相必她是在感化丈夫，特別是“念”字領起的下文，多么委屈動人！她擬想中盼望丈夫歸來的急切心情，沒人理解。她將終日癡呆呆地望著丈夫歸來的必經之處，那種望眼欲穿的樣子，已不再是避難者的“武陵人”是不會知道的，只有“樓前流水”才是唯一的見證。
建炎三年，五月，趙明誠被旨知湖州。李清照在《金石錄后序》中回憶說，趙明誠將“過闕上殿。遂駐家池陽，獨赴召。六月十三日，始負擔，舍舟坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光爛爛射人，望舟中告別。余意甚惡，呼曰：‘如傳聞城中緩急奈何。’戟手遙應曰：‘從眾。必不得已，先棄輜重，次衣被，次書冊卷軸，次古器，獨所謂宗器者，可自負抱，與身俱存亡，勿忘之。’遂馳馬去”。不幸的是，由于途中感疾，趙明誠竟于八月十八日卒于建康。
直至最后，趙明誠最愛的，仍是他的金石器物。
南歌子
天上星河轉 ，人間簾幕垂 。涼生枕簟淚痕滋 。起解羅衣，聊問夜何其？
翠貼蓮蓬小 ，金銷藕葉稀 。舊時天氣舊時衣，只有情懷、不似舊家時。
這首詞當作于南宋建炎三年（1129）深秋、趙明誠病逝后不久的一段時間。
詞人和衣躺在床上，回想丈夫在世時的一幕幕情景，不禁淚流泉涌，濕透了深秋里涼颼颼的竹子席。眼下她和衣睡到半夜三更，被涼席凍醒，一面解衣就寢，一面問：現(xiàn)在什么時辰了？
不管是在青州的歸來堂，還是在萊州的靜治堂，這對夫妻夜生活的主要內容都是編撰、讀書、斗茶……在萊州時，趙明誠“每日晚吏散，輒?？倍?、跋題一卷”。看來工作量相當不輕，而明晨還要早起到任所應卯。思路機敏而又善戲謔的李清照，很可能借《詩經·庭燎》中贊美“君子”之意，夸獎一番自己的丈夫如何勤政篤學，丈夫又如何把自己看作事業(yè)上最得力的助手。這一切意味著他在被丈夫一度疏遠后，又恢復了應有的和諧，氛圍變得更加溫馨難忘。但是眼下，“羅衣”上繡的翠綠色的蓮蓬，已經磨損得剩下很小的花紋了，用金線繡的藕蓮，也是花褪葉稀。雖然每當秋涼之時還總是穿上這件衣服，但心境與從前卻大不一樣了。也就是說，李清照通過這首詞，將思念亡夫的種種“情懷”，寄托在一件繡著蓮蓬、藕葉的“羅衣”上，而且寫得非常妙合自然，又深情動人。
詩詞賞析部分摘自《李清照詩詞選》（陳祖美 撰）
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