《金瓶梅》是世情小說的鴻篇巨制，描寫世態(tài)人性入木三分，表面的繁華下透著徹骨的寒涼。這部小說常讀常新，時(shí)有所感。隨手而錄，韻味悠長(zhǎng)。
一、《金瓶梅》之前沒有世情小說的杰作，蘭陵笑笑生生造出一座宏偉的大殿，壯麗的基石?！都t樓夢(mèng)》不是無根之木，枝繁葉茂，花團(tuán)錦簇，又是《金瓶梅》輸送了多少營(yíng)養(yǎng)？?jī)勺呱?，前赴后繼，血脈相連，真是文壇難得的傳奇。
二、《紅樓夢(mèng)》和《金瓶梅》都寫末世?！都t樓夢(mèng)》寫得“遮遮掩掩”，還披著大旨談情的外衣，禮教也似乎正當(dāng)其時(shí)，發(fā)揮著規(guī)矩人心的作用。《金瓶梅》這里一切都失靈了，亂套了。賈府的貴族面紗在這里全部揭去，劉姥姥的故事只是哄孩子的傳說。頭一次感受到禮教是這么“重要”。
這個(gè)“縣城”的大家里，人性和欲望赤裸裸，都快成了人間地獄。連宋惠蓮都會(huì)玩心眼了，雖然她骨子里依舊傻。幾只花蝴蝶在糞坑上翩翩起舞，溫暖了西門慶的春夢(mèng)。臭味相投，又同性相斥。末世的獨(dú)有風(fēng)光，《金瓶梅》展現(xiàn)的淋漓盡致。
三、眾妾齊集，似乎各就各位，暗地里的角逐才剛剛開始。多好的一幅家庭和樂圖，里面的倫理和情緣卻全都是扭曲和變態(tài)的。歡笑聲里，是男人“無心”設(shè)計(jì)下，各色欲女變異人性的發(fā)作。
西門慶要的只是享樂，哪管“美食”端上桌前，廚房里的血腥和“刀光劍影”。再說跟自己又有什么關(guān)系，都是這些傻娘們自作孽。時(shí)代的灰色氛圍，大家櫳在一團(tuán)暗臭漸生的欲火里，飛蛾撲火的去展示無拘的天性，陶醉在酸詞艷曲里，卻不知道這是時(shí)代喪音的變態(tài)絕唱。
更有那傳承久遠(yuǎn)的心眼在遍地開花，你有張良計(jì)我有過墻梯，爭(zhēng)奇斗艷，把這種智商直挖掘的九曲十八彎，幽微無底線。艷麗的花在暮春里凋零，成了泥，泥中又發(fā)芳菲，開出了嬌艷的惡之花。
四、《金瓶梅》能做文章的地方，除了吃就是“玩”，不論是在家里還是行院。至于那幾支酸曲，更是為了下飯和快活。飲食男女，這紅塵中的庸常俗事，寫得細(xì)如發(fā)絲，瑣瑣碎碎，又入木三分，都是那時(shí)代的衰音和人性的扭曲。
幾個(gè)女子一臺(tái)戲，何況是有故事的女子。變態(tài)的生活，打造出活色生香，秀色可餐的尤物。西門慶真是好福氣，一邊大快朵頤，一邊享受佳人。時(shí)代的喪鐘隱隱傳來，卻抵不過西門家正月里爆竹的喧囂。
五、西門慶在商場(chǎng)、官場(chǎng)上一點(diǎn)兒也不糊涂，相反，精明的很。在家卻難得糊涂，陶醉在女人的爭(zhēng)寵和爭(zhēng)風(fēng)吃醋中，由她們斗吧，自己的日子越發(fā)滋潤(rùn)。這些傻女人被算計(jì)了，還在互“毆”。有利于有錢男人的時(shí)代背景，禮教、金錢包括風(fēng)俗、文化都來幫忙，男人略施小伎倆，就讓女人蠢到了家。
六、吳月娘是聰明的，知道要修整夫妻關(guān)系，不然，再過下去就成仇人了，自己也沒了立身之本。這個(gè)出身好的女子，不止有正室的矜持，也有風(fēng)浪女子的靈活性和風(fēng)情，這是她比王夫人強(qiáng)的地方。
吳月娘的兩大特性，腦子夠靈活加能熬住，任它淫蜂浪蝶，也能讓她煙消云散，回歸“正統(tǒng)”。這個(gè)愛錢的女人，嫉妒心一點(diǎn)兒也不比別人差的女子，卻能在欲望亂斗中生發(fā)出智慧，有著比那些庸脂俗粉更厲害的地方——政治韜略。任他醋海翻波，任他母夜叉、胭脂虎，紛亂混戰(zhàn)，“天下”終歸于吳。
七、我們聞著稻香走向詩(shī)和遠(yuǎn)方，星空下的大草原卻暗藏牛糞和大個(gè)的蚊子，詩(shī)意靈性的日子也不好過。人家西門兄，靠流氓手段加政治正確卻過上了花紅柳綠，彩蝶圍舞的風(fēng)流生活，歲月不但靜好，靈欲上還窮奢極欲。李瓶?jī)旱臏厝岷团私鹕彽娘L(fēng)騷，淫詩(shī)艷詞的嫵媚，誰(shuí)說又不是一種更高級(jí)的詩(shī)和遠(yuǎn)方？
八、《金瓶梅》確實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義的杰作，但寫得太實(shí)在了，把人性的惡展現(xiàn)的面面俱到，淋漓盡致。鮮活地呈現(xiàn)了什么叫勾心斗角，什么叫爭(zhēng)風(fēng)吃醋。人和人之間只剩下“斗”和“騙”，以及附著的虛情假意和一點(diǎn)點(diǎn)的所謂愛情（我都懷疑那只是條件反射）。
它政治上、世態(tài)人情上手術(shù)刀式的解剖，的確讓人嘆為觀止，比《紅樓夢(mèng)》的假假真真、明明暗暗更刺激神經(jīng)，也更容易引導(dǎo)人性惡，真是個(gè)不好褒貶的存在。
九、李瓶?jī)汉痛蠖嗯哟_實(shí)不太一樣，有點(diǎn)兒負(fù)增長(zhǎng)的味道。年齡越大越天真?？赡苁悄贻p時(shí)經(jīng)歷的風(fēng)浪太多太大，形成的一種條件反射般的精明吧？這種精明就只是一件外衣，內(nèi)里還是不善于洞察世事的天真。所以她沒有選擇的能力，只有一種隨波逐流的無奈和“實(shí)用主義”。
找蔣竹山這樣的“弱者”，找李甲、柳湘蓮這樣的華而不實(shí)，還不如找“有家”的流氓。因?yàn)槲鏖T慶能護(hù)住家，遠(yuǎn)強(qiáng)于找個(gè)良民的“動(dòng)蕩不安”。財(cái)安全了，心也就安全了，這個(gè)保險(xiǎn)箱只能是西門慶家。更何況她那內(nèi)心的騷亂和渴望，還等著西門慶這位慣弄風(fēng)月的高手去療救。
十、《金瓶梅》就是描寫了一群病態(tài)或變態(tài)的人，是那個(gè)墮落的末世所衍生出來的“垮掉的一族”。不用說傳統(tǒng)禮教熏陶，就是平常的老百姓過日子，那也是能溫飽就不錯(cuò)了，斷然沒有這些荒唐的舉動(dòng)和“情趣”。
就是濕了鞋的紅樓二尤，也是竭盡全力的去過良家婦女的日子，去改過自新。并不是所有人都病得不輕。李瓶?jī)阂苍S是被熏染得久了，深陷其中，不能自拔，已失去了走“正路”的能力。
十一、《金瓶梅》的作者既清醒又時(shí)而糊涂。清醒的是他的秉筆直書，客觀冷靜。糊涂的是他寫著寫著就“情不自禁”，艷羨、耽溺于意淫偷窺的泥潭里沉醉不醒，忘了自己的本意初心是什么。
作者是古典小說里寫人的第一高手。他把潘金蓮寫成了一個(gè)“神經(jīng)病”，既追求愛情又風(fēng)騷放蕩，既少女般單純于西門慶，又兇狠的殺死武大郎，玩詞曲，耍心計(jì)……這樣寫本是寫人性的高水準(zhǔn)，剖開了很多人本質(zhì)上都是“神經(jīng)病”。
但作者的風(fēng)流才子本性，又讓他畫蛇添足，耽于營(yíng)造“風(fēng)流窩”的天上人間，進(jìn)去了，不愿出來，也找不到門了，意淫的有些魔怔了，冷靜的現(xiàn)實(shí)主義變成了魔幻現(xiàn)實(shí)主義。把寫作變成了意淫、享受，于蝶飛蜂舞中迷失于花叢。
十二、社會(huì)腐朽、墮落，就什么鳥都有，潘金蓮就是污泥爛坑里生出的惡之花。詞曲熏染久了，到底有點(diǎn)了相信愛情，相信西門慶的真心，文藝有時(shí)真能讓人傻的可以。
西門大官人始終不知道世上還有愛情這種玩意。他的甜言蜜語(yǔ)，他的溫柔體貼，只是區(qū)別于動(dòng)物的一種高級(jí)發(fā)情方式。潘金蓮在他的教育下覺醒、領(lǐng)悟、墮落、現(xiàn)實(shí)、成為正常的人。她的真實(shí)并不是推托她的淫蕩的借口，只是她不知道掩飾丑陋、無恥的代名詞。
小說里沒有一個(gè)好人，互相之間只是欺騙。男人用金錢，用權(quán)貴，用甜言蜜語(yǔ)，用溫柔體貼……女人則用精心妝扮拔高了的美顏，用鶯啼燕語(yǔ)，用撒嬌賣萌，用美人心計(jì)……這只是潘金蓮的一個(gè)越清醒越墮落的一個(gè)過程。既不復(fù)雜也不可歌可泣。
值得玩味的倒是作者蘭陵笑笑生的心態(tài)，是悲憫、同情，引起療救的注意。還是意淫、艷羨、變態(tài)的偷窺？太過“真實(shí)”，太細(xì)節(jié)了，風(fēng)情艷姿讓人懷疑作者也陷了進(jìn)去，罪惡居然這么魅力無窮？
十三、《金瓶梅》描寫的世態(tài)，是大明朝爛透的年代。人性丑陋面，泛濫成災(zāi)。體制的缺陷，官場(chǎng)的腐敗肯定是重要原因。但幾千年的政治傳統(tǒng)走入末路，又自縛手腳，把經(jīng)濟(jì)和文化一起拽入沼澤泥陷之地。即使治國(guó)能臣張居正，都不能使死水漾起微瀾。
歷史的車輪走到此，人都成了行尸走肉，除了感官享受，已不知今夕是何年。尸位素餐，舉國(guó)麻木。已病入膏肓，沒有任何活力了。區(qū)區(qū)七十多個(gè)倭寇都能如入無人之地，一路橫沖殺到南京，明軍死傷四千多。不多年后，幾萬八旗拿下大明江山。何至于此？《金瓶梅》告訴你答案，男的女的通通有病，就沒幾個(gè)正常人，亡國(guó)之兆。
十四、西門慶和賈寶玉都喜歡女人，不同的是西門喜歡風(fēng)騷放浪的，賈寶玉則“意淫”于青春少女。鐘情的不同，完全是兩種人。
從客觀上看，賈寶玉年齡還太小，沒到濫情的時(shí)候，所以是“新人”。但是會(huì)不會(huì)走老路，成為“西門慶”，估計(jì)連曹雪芹也說不清。所以《紅樓夢(mèng)》中，賈寶玉既干了許多純情雅致的事，渾蛋的勾當(dāng)也干了不少。《金瓶梅》專注于殘酷的現(xiàn)實(shí)，紅則時(shí)爾抬頭仰望星空。
十五、曹雪芹是天使墜落罪惡人間，不愿夢(mèng)醒，傾心的都是少女以及少男賈寶玉的情，沒被污染前的小清新?，F(xiàn)實(shí)清醒，他不可能寫二十歲以上的人擁有至情至性。因?yàn)閴?mèng)只能做到花季這個(gè)階段，再往后就肅殺秋涼了。
能盡可能地還原和保留美夢(mèng)，應(yīng)該是《紅樓夢(mèng)》的初心?！督鹌棵贰穭t不然，世間本來如此，做夢(mèng)的后果是無路可走。直面人生，殘酷寫實(shí)。
十六、《水滸傳》中的武松其實(shí)比《金瓶梅》中的武松更具真實(shí)性。水中的武松很符合江湖漢子的特點(diǎn)，遇事動(dòng)腦子，懂江湖規(guī)矩、套路，說話行事有板有眼。后來又在官府里當(dāng)差，歷練之后層次又有提高。
只是因?yàn)楸拘怨⒅?，?duì)官場(chǎng)權(quán)謀認(rèn)識(shí)不足，才中了張都監(jiān)的奸計(jì)，最終走向造反。但從處理武大郎的身后事來看，是他這個(gè)水平干得事，沒什么拔高。相反，《金瓶梅》中為“劇情”需要，把武松當(dāng)成了工具人，寫得魯莽無知，草草打發(fā)了。
從武松角度講這太不合邏輯了，有點(diǎn)兒壓低了這個(gè)人物。武松這種江湖人物的最大特點(diǎn)，是平常事情上辦事能力比較強(qiáng)，頗像現(xiàn)在混社會(huì)的老司機(jī)。缺陷是對(duì)官場(chǎng)權(quán)謀和深層政治理解浮淺。但是在日常人情世俗社會(huì)中是一把好手，場(chǎng)面人。
《金瓶梅》作為世情小說，卻把他寫得很不到位。不是武松平庸了就真實(shí)了，有英雄好漢氣就是拔高了，這有點(diǎn)兒想當(dāng)然了。概因社會(huì)體驗(yàn)不深。
作者：海月帆，本文為少讀紅樓原創(chuàng)作品。
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