北宋李公麟 孝經(jīng)圖卷 絹本水墨 21.9×475.6厘米 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
李公麟十八羅漢圖卷 手卷;藍(lán)靛紙本 描金 26.7×384.2厘米 美國大都會(huì)藝術(shù)館藏（清 佚名）
李公麟龍王請齋圖卷 紙本水墨 147.3×28.9厘米 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏（明清 佚名）
本作為現(xiàn)存中國宋代水墨山水畫中最為優(yōu)秀的作品之一。過去曾傳為北宋文人畫家李公麟的作品，與顧愷之〈女史箴圖卷〉等作品并列，在清宮中為乾隆皇帝收藏的四名卷之一，深受重視。不過近年得知為與李公麟同鄉(xiāng)的李姓畫家所作。瀟湘為中國湖南省洞庭湖南方的風(fēng)景勝地。本作是為了禪僧云谷禪師而繪制，云谷禪師遍游各地卻遺憾未能造訪瀟湘。畫中描繪出廣闊的瀟湘山水，以細(xì)膩的筆致畫出漁舟與村落，并以充滿逸氣的筆致描繪樹木。全卷以淡墨為主調(diào)，運(yùn)用墨色濃淡成功地表現(xiàn)出大氣微妙的明暗。
宋 李公麟麗人行 絹本 33.4×112.6公分 臺(tái)北故宮博物院
本幅舊傳為李公麟所作，其善繪山水、人物及畫馬。畫馬初學(xué)韓干，后自尋蹊徑而有新創(chuàng)。杜甫有《麗人行》詩，為描寫楊家姐妹秦、韓、虢三國夫人出游之作。此圖即取此詩意，著意于仕女「肌理細(xì)膩骨肉勻，繡羅衣裳照暮春」之描繪。馬匹體形肥壯，鞍轡華麗；人馬縱轡徐行，輕盈優(yōu)美。造形與設(shè)色皆饒?zhí)拼喝莞畸愔z風(fēng)。
李公麟華嚴(yán)變相圖卷 紙本設(shè)色 35.5×1647.6 cm 大英博物館藏
李公麟免胄圖 紙本白描 32.3×223.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
李公麟白蓮社圖卷 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏（明清 佚名）
宋 李公麟白蓮社圖卷 絹本墨筆 60.1×459.8厘米 上海博物館藏
李公麟臨韋偃牧放圖 絹本設(shè)色 46.2×429.8厘米 北京故宮博物院藏
《臨韋偃牧放圖》是李公麟彌足珍貴的存世之作。卷右上角有李公麟篆書自題：“臣李公麟奉命敕摹韋偃牧放圖。”其母本系唐代韋偃的著意之作，李公麟奉旨而摹，表現(xiàn)了圉官馬夫牧放皇家良駟的壯觀場景，共畫了一千二百八十六匹馬和一百四十三人，顯示了大唐帝國的強(qiáng)盛。韋偃，曾官少監(jiān)，后久寓成都，他的用筆得益于畫松，蒼老穩(wěn)健，把人馬疏密有致地廣布在川源和叢林中，唐代朱景玄的《唐朝名畫錄》評他：“以越筆點(diǎn)簇鞍馬人物…… 或騰或倚，或或飲，或驚或止，或走或起，或翹或，其小者或頭一點(diǎn)，或尾一抹……曲盡其妙，宛然如真?！睒O富野情野趣。是圖充分展現(xiàn)了原作者集群馬成勢的藝術(shù)能力。卷首為起勢，諸馬互不相讓，奮蹄而前，把觀者的視線引向前面的承勢，這是全卷的高潮，會(huì)集了一大批策馬的圉官和朝臣，正浩浩蕩蕩地巡視牧場，列陣莊嚴(yán)肅穆，氣勢逼人。之后的轉(zhuǎn)勢和合勢逐步進(jìn)入了悠揚(yáng)閑雅的尾聲，那些最先出廄的馬群經(jīng)過一段激昂亢奮的奔騰后，已是疲憊不堪，有的怡然自得地斜臥在地上，有的三五成群地漸漸消失在垅壑溝坡里，星星點(diǎn)點(diǎn)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。全卷的氣勢由雄強(qiáng)剛勁轉(zhuǎn)化為柔和平緩，構(gòu)圖從密集緊湊緩緩變成疏松流暢。群馬千姿百態(tài)，無一雷同，極富生活氣息，全卷體現(xiàn)了畫家處理大場面中人馬動(dòng)靜、聚散的藝術(shù)能力，代表了唐、宋畫馬藝術(shù)的 總體水平。李公麟淳樸簡澹的白描畫馬相悖于韓干華貴富麗的肥碩之馬，倒是與韋偃野樸放達(dá)的筆致頗為相近，故李公麟在《臨韋偃牧放圖》中融入了他的文人氣格，特別是畫卷的后半部分，畫風(fēng)清勁雅潔，敷色精細(xì)而無華貴之氣，淳樸溫潤，畫中雜木、坡石的筆致,逸筆草草，富有個(gè)性，具有文人畫家直抒胸臆的意趣。
李公麟山莊圖 紙本水墨畫 卷 28.9×364.6 cm 臺(tái)北故宮博物院藏
李公麟（傳）九歌圖 大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
南宋佚名（舊題李公麟）迎鑾圖卷 絹本設(shè)色 26.7×142.2厘米 上海博物館藏
五馬圖紙本 白描 26.9×204.5cm 北京故宮博物院藏
五馬圖
《五馬圖》紙本，白描，縱：26.9cm，橫：204.5cm。二戰(zhàn)以前藏于私家，戰(zhàn)后失蹤，珂羅版藏于故宮博物院圖書館。此畫為李公麟傳世佳作，紙本墨筆，無名款。畫中五匹大馬，由五個(gè)人牽引，神采煥發(fā)，顧盼驚人。用筆簡練，馬的一舉一動(dòng)，極其細(xì)致生動(dòng)地表現(xiàn)出駿馬運(yùn)動(dòng)和性情的特征。圖以白描的手法畫了五匹西域進(jìn)貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。每匹馬后有宋黃庭堅(jiān)題字，謂馬之年齡、進(jìn)貢時(shí)間、馬名、收于何廄等，并跋稱為李伯時(shí)（公麟）所作。五匹馬各具美名，令人遐想，依次為：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，而五位奚官則前三人為西域裝束，后兩人為漢人。五匹馬體格健壯，雖毛色不一，姿態(tài)各異，但顯得馴養(yǎng)有素，極其溫順。五個(gè)奚官則因身份不同，或驕橫，或氣盛，或謹(jǐn)慎，或老成，舉手投足，無不恰如其分。
李公麟
李公麟（1049-1106），北宋著名畫家。字伯時(shí)，號龍眠居士。廬州舒城（今屬于安徽桐城）人。熙寧三年（公元1070年）中進(jìn)士，先后任中書門下省刪定官，御史檢法和朝奉郎等。元符三年（公元1100年）因病辭退，歸老龍眠山。他的一生在仕途上不甚得意，但詩文書畫成就很高，也擅辨古器物。李公麟雖然被列入了文人畫家之列，但是他除了后世文人畫家所擅長的山水花鳥題材之外，更擅長人物、鞍馬。在此方面，他繼承了顧愷之以來的傳統(tǒng)，而又有所創(chuàng)造，自立新意，在刻畫人物個(gè)性和情態(tài)上極具功力。他把過去僅作為粉本的白描畫法確立為一種畫種，使之獨(dú)立成科。有描寫文人詩酒生活的《蓮社圖》和《西園雅集圖》等作品，今有摹本傳世。分別藏于臺(tái)北故宮博物院和美國普林斯頓大學(xué)的傳本《免胄圖》和《孝經(jīng)圖》的真?zhèn)紊写芯?。他還發(fā)展了“白描”畫法，創(chuàng)造出“掃支粉黛、淡毫清墨”，“不施丹青，而光彩動(dòng)人”。他的作品，保存下來的不多。除以上提及作品外，尚有《臨韋偃牧放圖》、《維摩詰像》、《十六小馬圖》、《龍眠山莊圖》、《輞川圖》、《九歌圖》、《洛神賦圖》、《草堂圖》、《明皇演樂圖》、《農(nóng)節(jié)圖》、《明皇醉歸圖》、《維摩演教圖》、《汴橋會(huì)盟圖》、《白描羅漢圖》、《海會(huì)圖》和《百馬圖》等。
李公麟畫佛
李公麟華嚴(yán)變相圖卷 紙本設(shè)色 35.5×1647.6 cm 大英博物館藏
李公麟免胄圖 紙本白描 32.3×223.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 李公麟 白蓮社圖卷 絹本墨筆 60.1×459.8厘米 上海博物館藏
此圖用白描畫東晉高僧慧遠(yuǎn)在廬山虎溪東林寺結(jié)盟白蓮社的故事。因?yàn)樗聝?nèi)種白蓮，故稱「蓮社」?；圻h(yuǎn)是當(dāng)時(shí)重要的佛教領(lǐng)袖之一，參加蓮社的為陶潛、謝靈運(yùn)、宗炳、陸修靜、周續(xù)之、劉程之、張野等，都是當(dāng)時(shí)的名流。圖中第一段畫陶潛因腿疾由他兒子和學(xué)生抬著回去，第二段畫謝靈運(yùn)騎馬去蓮社，第三段畫謝靈運(yùn)送道士陸修靜過虎溪，第四段畫周續(xù)之等人做佛事，第五段畫兩個(gè)梵僧在對話，第六段畫劉程之在校經(jīng)，第七段畫宗炳在聽講，最后畫張野在濯足觀瀑。整個(gè)構(gòu)圖及筆墨技巧都表現(xiàn)出相當(dāng)高的水平。
這件作品歷來被認(rèn)作李公麟的手筆，根據(jù)卷后李楶隸、張激、趙令畤等人題記與本圖的關(guān)系，最后確認(rèn)為張激或其請人為補(bǔ)李楶隸記文而作。張激又稱投子山叟，李公麟外甥，北宋大觀年間知廬陵縣事。是圖北宋政和丙申年為趄元叔收得，紹興間歸范惇所有，元明時(shí)流傳不詳，清初為梁清標(biāo)所有，后為清內(nèi)府收藏。
李公麟 白蓮社圖卷 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏（明清 佚名）
李公麟 鬼子母救子經(jīng)變圖卷 34.7×372cm 絹本設(shè)色描金美國波士頓博物館藏
北宋 李公麟 丹霞訪龐居士圖 絹本設(shè)色 美國私人藏
