侯廣信,60年生人,祖籍鹿泉,工作以后喜愛上了書法,起初不得門徑。90年拜翟潤(rùn)書先生為師,在恩師的指導(dǎo)下習(xí)臨《張遷碑》《西狹頌》等漢碑。92年有幸通過恩師結(jié)識(shí)了天津?qū)O伯翔先生,在兩位恩師的指導(dǎo)下臨習(xí)了許多漢魏碑帖?！稄堖w碑》用功最勤。此間,初識(shí)書法黑白妙理。學(xué)習(xí)書藝期間,先后擔(dān)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省書法家協(xié)會(huì)評(píng)級(jí)委員會(huì)副秘書長(zhǎng),河北省書法家協(xié)會(huì)理事、創(chuàng)作委員會(huì)委員、河北省省直分會(huì)主席團(tuán)成員、石家莊市書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)。
《行書常建句》侯廣信 紙本墨筆 68cm x 68cm
“海岳以書學(xué)博士召對(duì),上問本朝以書名世者凡數(shù)人,海岳各以其人對(duì)。曰:‘蔡京不得筆,蔡卞得筆而乏逸韻,蔡襄勒字,沈遼排字,黃庭堅(jiān)描字,蘇軾畫字?！蠌?fù)問:‘卿書如何?’對(duì)曰:‘臣書刷字?！?”幾人之中誰最好?沒有下文。蔡卞、沈遼字到底如何,沒有見過,不敢妄言;蔡京得不得筆,竊以為,我們迄今是沒有幾個(gè)人能比得上的。至于蘇、黃,那是中國(guó)書法史上數(shù)得著的大家,其成就足與米芾比肩,若說當(dāng)在伯仲之間, 大概是分不出高下的。許多后人,據(jù)此以為米芾有抑蘇、黃、蔡之意。其實(shí),細(xì)究米芾之意,這蔡京不得筆、蔡卞乏逸韻、蔡襄勒字、 沈遼排字、黃庭堅(jiān)描字、蘇軾畫字與自評(píng)刷字,只是米芾對(duì)當(dāng)時(shí)幾位名家包括自己書法特征的一種主觀評(píng)價(jià)和歸納,而非褒貶。后人評(píng)價(jià)宋人書法尚意。尚意者,當(dāng)然就是有個(gè)性。也就是說,書法到了宋代,其美的形態(tài)開始變得更加多姿多態(tài)了。個(gè)性如何體現(xiàn),當(dāng)然與書寫方式有關(guān):其余不說,單說黃庭堅(jiān)描字、蘇軾畫字、米芾刷字,這 “描”、“畫”、“刷”有沒有高下? 或者說米芾到底有沒有褒貶呢?我說沒有。以時(shí)下有些人的觀點(diǎn),蘇、 黃的描、畫似乎不佳。那么,米芾的刷就好嗎?我看未必。但是,米芾只各用一字就分別為蘇、黃和自己的書寫方式及書法藝術(shù)傳神寫照,卻不能不使我們嘆為觀止。東坡公以“畫”字法,得晉人韻、唐人法,故字有廟堂氣;山谷老人用 “描”法,故以理性之筆縱橫于草, 寓法度于輕松,貌似張揚(yáng)實(shí)則收斂, 為大草另開一境,別樹高峰。至于米芾以“刷”行筆,東坡譽(yù)之: 風(fēng)檣陣馬,沉著痛快;山谷贊之: 快劍斫陣,強(qiáng)弩射千里。宋代的書法藝術(shù)形態(tài)美之多種多樣,于此可 見一斑。其實(shí),一個(gè)時(shí)代,某種藝術(shù)形態(tài)的多樣性,正是其繁榮發(fā)達(dá)趨于成熟達(dá)到高峰的標(biāo)志。
《行書李白句》 侯廣信 紙本墨筆 68cm x 138cm
今天書畫藝術(shù)網(wǎng)給讀者介紹的書家是侯廣信,當(dāng)然,米芾豐富、 多變、痛快峻利,所謂八面出鋒者 也;而侯廣信的書法,則單純、敦厚, 甚至有些固執(zhí),不那么豁達(dá)。正是由于侯廣信的單純,而想到米芾的豐富,又由米芾的多變,想到侯廣信的固執(zhí)。侯廣信的書法確乎有些另類, 且與米芾的作品完全是風(fēng)馬牛毫不相關(guān)的。書法發(fā)展至今,就其外在形態(tài)而言,早已非宋代可比。我們現(xiàn)在的書法,有空前繁多的美的形態(tài),有眾多的風(fēng)格流派。侯廣信的書法之路,應(yīng)該是其中的一種,而且是特別的一種。
就其師承來看,侯廣信走的是北碑偏于古拙的一路,學(xué)的是天津?qū)O伯翔以及河北的翟潤(rùn)書。米芾 《海岳名言》中說:“字要骨格,肉須裹筋,筋須藏肉。秀潤(rùn)生,布置穩(wěn),不俗;險(xiǎn)不怪,老不枯,潤(rùn)不肥。變態(tài)貴形不貴苦,苦生怒,怒生怪;貴形不 貴作,作人畫,畫人俗,皆字病也。”
《行書論書句》侯廣信 紙本墨筆 68cm x 45cm
侯廣信的書法,是有“骨格”的。這種“骨格” 的基本構(gòu)成成分,是“碑”。他的書寫,總是通過似乎收斂卻充滿張力的點(diǎn)畫,形成一種簡(jiǎn)約但卻強(qiáng)有力的結(jié)構(gòu),以獨(dú)立不羈的個(gè)體,構(gòu)建成一種類似亂石鋪路,看似互不相關(guān)卻互為依存的整體。后人評(píng)宋人詞有豪放與婉約之分。如果以豪放與婉約來大致框定現(xiàn)代的部分書法風(fēng)格,書畫藝術(shù)網(wǎng)覺得,侯廣信的書法毫無疑問應(yīng)該是歸人豪放雄渾一路的。
侯廣信的書法是有“筋”“肉”的。侯廣信寫字多取中鋒,筆畫如百歲枯藤,力度內(nèi)含,所謂筋裹于肉,厚重 而不肥膩者;其結(jié)構(gòu)亦呈卵石狀,如老葛之根,中宮團(tuán)緊, 筆畫縱有伸展,也是省簡(jiǎn)之極?？傆^其書,若以食物為喻,當(dāng)屬那種有嚼頭、有味道的。廣信書法的優(yōu)點(diǎn)是顯而易見的。這便是它的粗礦與豪強(qiáng),注重對(duì)“力”的追 求。這種用筆,我們很容易從他所師承的孫伯翔和翟潤(rùn)書的作品中看到。他的作品直取漢魏,取其形求其神, 力求在每一筆畫中都貫注以一種鎊礴的“氣”,以氣馭形, 達(dá)到一種“不俗、不怪、不枯、不肥”而真力彌滿的境界。
但是,世界上所有的事物都具有兩面性:侯廣信的這種追求,勢(shì)必會(huì)削弱他作品的靈動(dòng)和變化的豐富性。我以為,不減其“力”而求其變,在“雄”與“秀”之間 找到適度的平衡,這或者會(huì)為廣信別開一條書路。
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