佛教世界中的觀音菩薩常屹立荷花之上普度眾生，荷花在中國(guó)文化中被視為潔凈圣花，具有出污泥而不染的品性。自從攝影機(jī)發(fā)明後，關(guān)於荷花的攝影佳作層出不窮，攝影人材輩出。
拍攝荷花，即使選擇最美麗的部份印在相片上，其結(jié)果都比不上實(shí)景美，原因是直接照搬的拍照沒(méi)有經(jīng)過(guò)作者的藝術(shù)加工和提煉。一旦攝影者對(duì)實(shí)景中的荷花進(jìn)行細(xì)心地觀察、品味及情感意會(huì)，并結(jié)合一定的攝影技巧進(jìn)行拍攝，這樣拍攝出來(lái)的荷花是花亦非花，她是經(jīng)過(guò)攝影者藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果，她必定高於實(shí)景勝於實(shí)景，此種攝影手法我稱之為“荷花意像攝影”。如何將荷花具像加主觀性思維再現(xiàn)於作品中，主觀性的荷花印象如何再現(xiàn)？大有文章可述。
主觀性思維來(lái)源於何處？來(lái)源於平時(shí)我們?nèi)松啔v的積累，來(lái)源於我們對(duì)人類的深刻認(rèn)識(shí)及豐富情感。所謂“功夫在詩(shī)外”，講的就是此道理。
夏日炎炎，荷花紅白粉紫正豔，荷葉婀娜多姿搖曳，微風(fēng)帶著清香撲鼻而來(lái)……此時(shí)身處其中主觀性印象就易於產(chǎn)生。先入為主，人生第一次所見(jiàn)的荷花印象最深刻，日後看到任何形式的荷花，腦海中都會(huì)蕩漾著清香。
神州大地都有荷花蹤跡，想尋找荷花的靈感和神韻遠(yuǎn)在天邊，近在眼前，有荷花的地方就有它。香港的元朗楊屋村、水尾村、南生圍都是拍攝荷花的好地方。
當(dāng)辛勤拍攝的荷花作品被他人贊美：“這荷花真漂亮！”充其量看者只是對(duì)實(shí)景花朵的贊美，而不是對(duì)攝影作品的贊賞。請(qǐng)不要失望，將荷花變?yōu)椤耙庀瘛贬?，就不再有人只贊花朵漂亮了，而取代的評(píng)價(jià)之辭將會(huì)是美與不美。因?yàn)?“意像”荷花已具有了美學(xué)的內(nèi)涵，達(dá)到了美學(xué)的高度了。此時(shí)的荷花已附著了拍攝者的主觀情感，是經(jīng)拍攝者“改造”後的荷花，已不再是實(shí)景之荷了。
關(guān)於荷花“意像”的攝影技巧，有法可尋：
第一：逆向思維法（或稱反向思維）。成功的荷花攝影作品一般都是以花朵為主體，葉為賓體。但按快門前的構(gòu)圖考慮：以花托葉，葉是主體花是賓體。以葉托水，水是主體葉是賓體等等。這樣逆向思維不易流於平俗。一幅佳作所有的物體都是相互依存的。
第二：構(gòu)圖詩(shī)意法。選擇參差不齊，高低有律的或離群的荷花、葉，飄逸感易於浮現(xiàn)，殘花敗葉富有詩(shī)意，易生神韻。荷花“意像”攝影忌大特寫，忌四平八穩(wěn)，忌畫不透氣，忌沒(méi)層次，忌無(wú)主次，忌亂七八糟，否則詩(shī)情畫意難以浮現(xiàn)，飄逸不起來(lái)。
第三：呼應(yīng)思維法。先定主題，如選擇一花為主體，其他一切都要以一花為中心意傾花朵，不能各自為主貌合神離。
第四：環(huán)境襯托法。大面積荷葉襯托鮮豔荷花或殘敗荷花。利用池邊植物（必須虛化）襯托荷花、葉，亦可以擇水面或天空襯托荷花、蕾、葉、蓮蓬頭等等。
第五：環(huán)境渲染法。運(yùn)用鏡頭功能溶化主體前後物體的形象和色彩，效果特別。用超大光圈或超長(zhǎng)鏡頭容易達(dá)成。
第六：荷花半工意法?？桃獾碾鼥V意境中出現(xiàn)一些清晰影像，這樣就叫半工意法。用反射鏡頭最易達(dá)成。
第七：荷花寫意法?？桃獾哪：臄z，不管拍攝有多糟糕，最基本給觀者感受到荷花還是荷花。這樣就叫寫意法。寫意分成功與失敗，沒(méi)有失敗就沒(méi)有成功。用多次曝光或慢快門一次曝光容易達(dá)成。
現(xiàn)在北京人幾乎全民皆攝，處處可以看到大批手拿單反的愛(ài)好者！人們?cè)噲D陶冶自己的藝術(shù)情操，加深審美情趣！眼目前正是荷花盛開(kāi)之際，就此談一下自己拍荷的感受！大多數(shù)愛(ài)好者手拿單反、大白炮卻在池塘邊徘徊順著陽(yáng)光拍荷花，拍出片子荷葉、荷?？v橫交錯(cuò)，陽(yáng)光下的荷葉泛著藍(lán)白光，過(guò)曝的荷花格外搶眼。
如何把荷花拍出新意來(lái)
方法一：
1.背景選擇，不要透光或有強(qiáng)光照射，避免出現(xiàn)白斑。
2.背景與荷花差三級(jí)EV值以上。這樣快門在主體受光后立即關(guān)閉，使背景達(dá)到黑色。
3.荷花本身色彩決定就比荷葉光亮許多，即使陰天、光比也大于周圍環(huán)境。
4.如果想拍景深通透請(qǐng)用點(diǎn)測(cè)光或中央重點(diǎn)測(cè)光，測(cè)荷葉。
5.測(cè)光用矩陣測(cè)光或花、荷苞占畫面大部份，白花和粉紅色的花需加EV值，不要過(guò)分相信測(cè)光
表測(cè)得的數(shù)值。
最簡(jiǎn)單的方法是，選擇清晨4-5點(diǎn)的第一道曙光照在荷花上時(shí)拍攝，是最好的光照條件，利用逆光更可拍出花瓣的透明晶瑩剔透的感覺(jué)。
這是一張中午拍攝的荷塘，利用了荷花與周圍環(huán)境感光差別下；
在強(qiáng)光照的主體曝光達(dá)到所需曝光量后相機(jī)即自動(dòng)關(guān)閉快門，于是河面部分由于曝光不足而變得黑暗。這樣就拍攝出了現(xiàn)在所看到的照片了。就是說(shuō)光比大於1：3主體受光強(qiáng)於背景曝光量。
方法二：
晨拍：是絕大部分拍荷人的至愛(ài)。請(qǐng)晨，約五時(shí)至七時(shí)半的時(shí)段，經(jīng)過(guò)一夜露水滋潤(rùn)的花瓣花蕾，珠光閃閃，晶亮誘人。這正是拍荷的最佳時(shí)機(jī)。如遇朝陽(yáng)普照，那么低低的晨光會(huì)穿過(guò)蓬蓬荷葉間而映射至初放之荷花，令花瓣在逆光下?tīng)q爍生輝，光彩奪目，還有清晨采蜜的小蜜蜂……
不過(guò)初拍荷者應(yīng)冷靜地設(shè)法準(zhǔn)確測(cè)光，著重表現(xiàn)晨光逆照下透明鮮亮的花瓣及其精美的細(xì)節(jié)與質(zhì)感。并要注意準(zhǔn)確對(duì)焦，學(xué)會(huì)用手動(dòng)對(duì)焦把精彩的花瓣質(zhì)感、露珠清晰地表現(xiàn)出來(lái)。
夕拍：傍晚太陽(yáng)下山前約90分鐘，這也是拍荷人喜歡選擇的時(shí)段，雖然此時(shí)荷花大多已稍為收攏閉合，但花蕾此時(shí)已耐不住沉寂、欲展芳華。美麗的夕照，暖暖的色調(diào)，溫馨可人地籠罩著整個(gè)荷池。還不時(shí)看見(jiàn)一些紅蜻蜒恬逸地停留荷尖上。這特殊的美景。拍荷人都喜歡采用側(cè)逆光將其表現(xiàn)一番。須注意的是，傍晚的荷葉已被曰曬得芳容盡損，故夕拍時(shí)應(yīng)避開(kāi)干竭無(wú)光的荷葉。
一、取景構(gòu)圖：這是拍荷人最關(guān)注的問(wèn)題。在舉目“接天荷葉無(wú)窮碧”的大場(chǎng)景里，如何從中尋覓較理想的局部景物， 經(jīng)取舍而形成較合理的構(gòu)圖，這是基礎(chǔ)而又考究的課題。拍荷最講究簡(jiǎn)潔！畫面構(gòu)成要簡(jiǎn)潔，色彩分布要簡(jiǎn)潔，明暗對(duì)比要簡(jiǎn)潔，光影組合要簡(jiǎn)潔……成功的荷花創(chuàng)作是容不得雜亂無(wú)章和主次不分的！這是拍荷人的取景概念。至于構(gòu)圖法則。我認(rèn)為拍荷構(gòu)圖無(wú)定法。必要時(shí)，你可以將主體置于四平八穩(wěn)的對(duì)稱，又可以O(shè).618 的黃金分割法。心血來(lái)潮的話，你可以擰歪相機(jī)，令垂直的荷柄作傾斜狀，使構(gòu)圖宣于動(dòng)感與變化。關(guān)于構(gòu)圖法的速成，筆者建議初涉荷人多讀些寫意花鳥(niǎo)畫及現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)構(gòu)成之佳作，必能領(lǐng)悟其中奧妙。
力求表現(xiàn)一種意境，方不失高雅！二、色調(diào)構(gòu)成：若以黑白拍荷，較易處理其終極的黑白灰影調(diào)。但現(xiàn)實(shí)中人拍荷好“色”，荷塘色彩繁雜就較難控制了。棄亂求簡(jiǎn)，為拍荷人處理色調(diào)的主要準(zhǔn)則。在色調(diào)控制中，盡量避開(kāi)背景中出現(xiàn)的雜亮色塊，以免破壞主體的表現(xiàn)及色調(diào)的統(tǒng)一。
三、畫意詩(shī)情：我國(guó)的荷文化與古詩(shī)詞、書畫藝術(shù)于公元伊始便相伴共存，所以今天我們拍荷而融入國(guó)畫的布局經(jīng)營(yíng)、書法的線條交錯(cuò)、詩(shī)詞的簡(jiǎn)練意境是有歷史根源的。若要令自己的荷作富于文化內(nèi)涵又與眾不同，應(yīng)不斷加強(qiáng)自身的文化積累， 多讀些古詩(shī)詞和書畫作品，領(lǐng)悟和吸收其精華，待到拍荷時(shí)，才會(huì)觸景生情，有感而發(fā)！
方法三：
拍荷花盡量不要全拍，荷花要猶抱琵琶半遮臉才有情調(diào)。而且盡量使畫面干凈。最好用長(zhǎng)焦取景。這樣更易主體突出背景虛化完美！
攝影網(wǎng)有人對(duì)攝影技術(shù)水平做出了很經(jīng)典的總結(jié)，說(shuō)得是：“一流水平玩頭腦，二流水平玩技術(shù)，三流水平玩器材”。仔細(xì)想一想是很有道理的，攝影不是簡(jiǎn)單地對(duì)自然界對(duì)象的“復(fù)制”，而是一種藝術(shù)思維創(chuàng)作，這種思維靠的是像機(jī)后面那個(gè)頭腦。
手中有像機(jī)的人都想拍出人人喜歡的好作品來(lái)，可以肯定的說(shuō)；若不經(jīng)思考則絕不會(huì)達(dá)到其理想的拍攝效果和目標(biāo)的。
攝影的學(xué)問(wèn)是用光的學(xué)問(wèn)，這是攝影技術(shù)的本質(zhì)性問(wèn)題。攝影用光中逆光的運(yùn)用是比較復(fù)雜的，正因之復(fù)雜才更有玩頭。如能運(yùn)用好確實(shí)會(huì)使照片產(chǎn)生出與眾不同的效果。逆光可使被攝對(duì)象產(chǎn)生較強(qiáng)的影調(diào)反差，黑背景對(duì)于半透明的植物和花卉其透視性也會(huì)起到明顯的反襯作用，突顯出枝葉花瓣脈絡(luò)及紋理，加之強(qiáng)烈的色彩對(duì)比更能表現(xiàn)出許多纖細(xì)之處的細(xì)節(jié)。
我們利用的就是這種高調(diào)與暗調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比；使主體在達(dá)到正確曝光量控制，迫使背景曝光不足產(chǎn)生黑背景，使背景過(guò)曝，出現(xiàn)高調(diào)白色背景。
希望此時(shí)談點(diǎn)心得會(huì)對(duì)大家拍攝荷花有所幫助！
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