米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)檐罚毕尻柸?，時人號海岳外史，又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家。因其個性怪異，舉止癲狂，遇石稱“兄”，而被時人稱為“米癲”。宋徽宗詔為書畫學(xué)博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。
原帖精賞
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（宋）米芾《清和帖》
28.3cm×38.5cm
臺北故宮博物院藏
米芾除了秉性怪異，最受世人矚目的還是他的書畫作品。米芾一生創(chuàng)作無數(shù)，在書法上主張“真率”，批評唐楷“一筆書也，安排費(fèi)工，豈能垂世”，提出“意足”，他說“要之皆一戲，不當(dāng)問工拙。意足我自足，放筆一戲空?！辈贿^，雖然他崇尚意趣，但在審美趣味和實(shí)操的技術(shù)層面上還是不斷的溯回魏晉傳統(tǒng)，稱自己的創(chuàng)作為“集古字”。米芾在傳統(tǒng)上下了極大的功夫，加之自出新意，從而形成獨(dú)特的個人風(fēng)格。
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他的書法思想在他的書作中得到極力的顯現(xiàn)，例如這幅《清和帖》，亦稱《致竇先生尺牘》，寫于北宋徽宗崇寧二年五月（米芾五十三歲所書），縱28.3厘米橫38.5厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，是米芾眾多書作精品之一。
芾
這是一封辭別信，信里表達(dá)了對友人竇先生的敬仰和自己要赴任不能久留的遺憾，希望對方多多保重。米芾對自己的書信書寫極為嚴(yán)謹(jǐn)，他說“余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明范明泰《米襄陽外記》）。就藝術(shù)風(fēng)格而言，通篇平淡中見險勢、含蓄里寓變化。
啟
久違
關(guān)于對書法的研習(xí)，米芾和同時期的大部分書家一樣先從唐楷入手，后轉(zhuǎn)入對魏晉的研習(xí)。他的這篇書作中，學(xué)習(xí)前人的地方依稀可見，如“侍”“清”“竇”等字可見顏真卿的影子，“侍”的蟹爪鉤的寫法，“悚”“久違”等字的字形結(jié)構(gòu)的安排也有歐陽詢《九成宮》里險絕走勢得趣味。至元豐五年后，米芾進(jìn)入到對魏晉書法的學(xué)習(xí)，據(jù)說米芾學(xué)了《中秋帖》等魏晉名帖，王獻(xiàn)之書風(fēng)的影響也常在米芾作品中有所表現(xiàn)。
傾
蘇軾稱贊米芾書法“真、草、隸、篆，如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”，而總體而言米芾在行書上成就最高。長睿評其書法，“但能行書，正草殊不工”，這正是一篇八行行書，“啟，久違，傾仰?！薄安坏镁谩薄拜p尠”“竇先”這幾個字加重了線條的厚度，使第五行“珍愛。米—斛。將微”這幾個字對比得更靈活生動，巧妙又自然地豐富了整幅作品的粗細(xì)變化，這種通過提按實(shí)現(xiàn)的書法作品中的無限變化和偶然的藝術(shù)效果，正是需要書法家日益修煉書法功力才能使“功夫”與“自然”在作品中實(shí)現(xiàn)融通。
仰
從整體風(fēng)格而言，米芾自稱自己的書法是“刷字”，尤其在他青年時期的書作更可見這種“刷字”帶來的靈動和迅疾的視覺感受，而這一篇較年輕時所寫更為沉著痛快，用筆溫潤含蓄，筆意仍見險絕和欹側(cè)變化，整體的面貌更古厚而圓融。米芾稱自己“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也?！笨梢娺@和常年的“集古字”和人生閱歷的積累息息相關(guān)。
夏
總而言之，這篇《清和帖》是米芾晚年的力作，蘇軾贊揚(yáng)米字“邁往凌云之氣，清雄絕世之文，超妙入神之字。”王文治稱他書法“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”，而作為米芾書作中的精品，《清和帖》可以說是學(xué)習(xí)書法者的經(jīng)典范本，值得我們欣賞和去體悟其中的藝術(shù)況味。
序
清
和
起
居
何
如
衰
年趨
召
不得久
留伏
惟
珍愛
米
一斛將微
意
輕
尠悚
仄馀惟
加愛加愛
芾
頓首
竇
先生
侍
右
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