第一個(gè)第一行“暮春之初”，點(diǎn)幾似橫畫，點(diǎn)橫牽帶明顯，折撇圓收，捺筆內(nèi)斂收鋒。布白勻稱。
第二個(gè)第二行“會(huì)于山陰之蘭亭”，橫撇重合近乎一線，捺筆有使轉(zhuǎn)，輕筆出鋒。布白上緊下鬆。
第三個(gè)第六行“雖無絲竹管弦之盛”，點(diǎn)似鵝頭，橫撇之轉(zhuǎn)折處頓筆明顯，捺筆以反捺內(nèi)收，意味含蓄。
第四個(gè)第九行“仰觀宇宙之大”，橫撇之處理與第三個(gè)略同而捺筆以方拙出之。
第五個(gè)第九行“俯察品類之盛”，點(diǎn)、橫折撇運(yùn)筆輕快，至捺筆漸趨穩(wěn)重，以頓筆穩(wěn)穩(wěn)收住，飽滿圓融與起筆之輕盈健捷形成對(duì)比。
第六個(gè)第十行“極視聽之娛”，橫折撇捺連貫一氣，矯若游龍。收筆穩(wěn)健。布白均勻美觀。
第七個(gè)第11行“夫人之相與”，點(diǎn)與橫成連綿之勢(shì)，至撇重壓側(cè)鋒轉(zhuǎn)折，再至捺筆直截，頓收出鋒回互，與下一字接氣。布白取欹側(cè)險(xiǎn)勁之姿態(tài)，動(dòng)感極強(qiáng)。
第八個(gè)第12行“悟言一室之內(nèi)”，點(diǎn)如啄，橫變化為提點(diǎn)牽絲，撇筆萬鈞之力勁掃，捺畫反向而取逆勢(shì)，收筆迅捷，略出機(jī)鋒。布白中宮空靈虛白。
第九個(gè)第13行“放浪形骸之外”，細(xì)觀法帖，此“之”字乃唯一以草法牽絲筆畫與下邊之字接續(xù)相連者。整體布局與第八個(gè)近似而行筆速度明顯迅捷如風(fēng)，如春風(fēng)拂面，靈動(dòng)而不纖弱。
第十個(gè)第16行“不知老之將至”，整體布局敦厚莊嚴(yán)，捺筆內(nèi)斂至極，以截鋒頓收。如太阿截鐵，沉著痛快。
第十一個(gè)第16行“及其所之既惓”，點(diǎn)與橫畫之起筆處，均以出鋒入筆，撇與捺筆之連接處有頓筆，如陽關(guān)哀曲，一唱三嘆，韻味悠長。
第十二個(gè)第17行“感慨系之矣”，點(diǎn)出鋒落筆略提起，橫與撇之連接轉(zhuǎn)折處順勢(shì)而下，捺筆變化為點(diǎn)且以散鋒輕出，整個(gè)字如踈柳寒鴉，悠然戲水，得散淡之趣。
第十三個(gè)第17行“向之所欣”，此“之”字為改正誤用之“今”字，須遮蓋其跡，故在全篇中體量最大，以粗筆為之，多用楷法。與先寫之“今”字筆畫重疊處，墨跡之書寫先後次序清晰可辨，此墨法之妙也。
第十四個(gè)第18行“俛仰之間，以為陳跡”，結(jié)體均勻。落筆爽勁，捺筆以圓頭而收，給人恬然之感。
第十五個(gè)第19行“猶不能不以之興懷”，點(diǎn)、橫、撇、反捺四筆，以牽絲連之，如玉匣滾珠，戛戛聆音。
第十六個(gè)第21行“每攬昔人興感之由”，結(jié)體上鬆下緊，用筆沉重有力，如萬鈞之弓蓄勢(shì)待發(fā)。
第十七個(gè)第23行“不能喻之于懷”，珠圓玉潤，無需贅言矣。
第十八個(gè)第24行“後之視今”，此為所有二十個(gè)“之”字中最開張者，橫畫中間提起，至轉(zhuǎn)折處又極力按下，復(fù)以輕盈之筆提起撇出，最後之捺筆平出。整個(gè)行筆過程如船出三峽，有滟滪堆之橫亙驚險(xiǎn)，有巫峽之煙云浩渺，亦有出西陵峽之豁然頓開。中國書法用筆之妙境，能悟此一字足矣！
第十九個(gè)第25行“今之視昔”，橫撇轉(zhuǎn)折處如金鐵煙云，力透紙背。至捺處急轉(zhuǎn)而收，如聽《廣陵散》。
第二十個(gè)第27行“後之覽者亦將有感于斯文”，此為《蘭亭序》最後一句話?！爸弊致涔P沉穩(wěn)，橫畫起筆處頓筆非?？隙?，轉(zhuǎn)折處不激不厲，捺畫以反捺收束。
