本帖最后由 wgwgwg999 于 2013-10-19 11:42 編輯 《林散之第一草書》筆法藝術(shù)解析
南京市書法協(xié)會原副主席 、南京曉莊學(xué)院副教授、著名書法家 莊希祖
“當(dāng)代草圣”林散之先生是我恩師。從1972年開始，我就跟隨林老學(xué)習(xí)書法。1989年林老仙逝后，我結(jié)合書法教學(xué)，堅(jiān)持研習(xí)林老書法。2000年6月，出版專著《林散之書法藝術(shù)解析》?！读稚⒅谝徊輹穭?chuàng)作于1975年3月，是林老的代表作，堪稱“神品”。我主要從筆法的角度來欣賞和解析。解析《林散之第一草書》的筆法藝術(shù)，首先講林老的執(zhí)筆法
執(zhí)筆本無定法。對一個(gè)書法家來說，執(zhí)筆的方法無須過于苛求。然而由于林老的執(zhí)筆與眾不同，有必要加以說明。林老的執(zhí)筆法是“回腕執(zhí)筆法”。清代周清蓮在《臨池管見》中作了敘述：“回腕法，掌心向內(nèi)，五指俱平，腕平掌豎，筆畫兜裹?！睋?jù)考此法始于唐代，李世民就主張“ 豎腕鋒正”。我曾為“腕平掌豎”專門請過教林老。林老右手執(zhí)筆，用左手撫摸虎口到豎起的手臂一側(cè)說：“這是腕平?！比缓笥謸崦幌屡c桌面幾乎垂直的手又說：“這是掌豎?！边@種執(zhí)筆法也稱“虎口法”，與包世臣主張的“腕平掌豎”――手腕兩個(gè)關(guān)節(jié)與桌面平行，然后，“反扭其筋”與手掌豎起的“鳳眼法”不同。林老的回腕法是腕肘懸起，用腕、臂、肘的協(xié)調(diào)動(dòng)作來完成書寫過程。1970年除夕，林老在烏江鎮(zhèn)浴室洗澡，不慎跌入開水池，大面積燙傷。痊愈后右手三指不能自如活動(dòng)，執(zhí)筆就由原來的五指改為三指，《林散之第一草書》就是用這種雙苞回腕執(zhí)筆法寫成的。林老書寫時(shí)，手臂懸空，以肘帶腕，行筆兜裹，圓轉(zhuǎn)自如，勢圓氣滿，字無圭角。如此獨(dú)特的執(zhí)筆法成就了林老特有的草書風(fēng)格。 解析《林散之第一草書》的筆法藝術(shù)，其次講林老的中鋒用筆
書法貴在筆，用筆貴在鋒，用鋒妙在中。這里說的“中”就是指中鋒用筆。何謂中鋒用筆？即藏筆鋒于點(diǎn)畫之內(nèi)，簡而言之，就是毛筆在紙面的行進(jìn)中，鋒尖始終處于墨線的中間或墨線之內(nèi)。中鋒用筆的特點(diǎn)是：由于筆鋒的擠壓，墨汗從筆鋒的根部酣暢淋漓地由筆毫的兩側(cè)流淌，直達(dá)鋒杪，所形成的線條兩邊墨的份量較大，而且相對平衡。中鋒用筆自由度較大，最有利于行筆方向的隨意變化，又能體現(xiàn)出力透紙背的藝術(shù)效果。中鋒用筆是千百年來書法家們在實(shí)踐中總結(jié)出來的寶貴經(jīng)驗(yàn)。我們細(xì)看《林散之第一草書》就會發(fā)現(xiàn)，林老的用筆幾乎是筆筆中鋒,藏頭護(hù)尾，瘦而勁健，細(xì)而圓潤，力透紙背，入木三分。在這里講一個(gè)力透紙背的故事。1973年9月24日，馮仲華先生去看望住在南京工人醫(yī)院的林老，林老將自己作的一首七律詩《辛苦》寫成小斗方送給了他，并叮囑他回去讀一讀?！缎量唷芬辉娫仁菍懺趭A宣上的，被裝裱師揭成了兩張，林老看到時(shí)，認(rèn)為第一層和第二層的效果差不多，便叫馮仲華先生在第二層上補(bǔ)蓋了印章。我們常說力透紙背，入木三分，指的就是這個(gè)意思。不是大字，大字容易透；不是只有幾個(gè)筆畫、幾個(gè)字力透紙背，而是一首詩全部力透紙背，更重要的是透得很勻稱，簡直跟復(fù)印的一樣?？梢姡掷现袖h用筆的功夫確實(shí)非同凡響。 解析《林散之第一草書》的筆法藝術(shù)，再次講林老的草書線條
草書線條的最高境界就是“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫沙”、“蟲蛀紋”等。這些形象化的比喻是書法者耳熟能詳?shù)墓P法，更是一生奮斗的目標(biāo)?？墒牵瑤装倌陙?，能寫出這些筆法來的書法家卻是廖若晨星，少之又少。然而，當(dāng)我們看到《林散之第一草書》時(shí)，就會驚奇地發(fā)現(xiàn)，這是詮釋古人“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫沙”、“蟲蛀紋”等筆法的典范。我們先欣賞《林散之第一草書》中的“屋漏痕”。“日本書法代表團(tuán)”、“黃河之”、“千數(shù)百年”、“一九七五年三月”等都是“屋漏痕”。老辣遒潤，凝重盤郁，特別是“一九七五年三月”，疑似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的，十分形象，特別直觀。你看，雨水滲入壁間，聚滴之后從“一”開始徐徐流下，由于下流受阻，小部分流向“九”，大部分穿過“九”流向“七”，又經(jīng)過“五”到“年”。再看“年”的一豎末端，又一滴已經(jīng)形成，也許即刻就要下流。我們細(xì)看其軌跡，是慢慢的，左右搖晃的，又總是向下的，停留阻澀的痕跡清晰可見。再看手卷中的“折釵股“。第一首詩中的“開元”、第二首詩中的“此”、“千秋”，還有第三首詩中的“愿從”都是“折釵股”的筆法。林老在轉(zhuǎn)折之處，筆毫平鋪，鋒正，圓而不扭曲、不偏斜，像折彎的“釵股”一樣，表層圓暢、均稱，內(nèi)部勁健、有力。我們再來欣賞手卷中的“錐畫沙”。第一首詩中“錢”的最后一畫，林散耳的“耳”，尤其是耳的最后一筆，是經(jīng)典的“錐畫沙”，像長矛的錐鋒畫入平沙，沙形兩邊凸起，中間凹成一線。最后一首詩的最后一個(gè)字“來”，也是“錐畫沙”。筆鋒行進(jìn)在線條的中間，看不見起筆，也看不到止筆。而墨跡則浮在線條兩邊，使人感到凝重、突出、勁險(xiǎn)、立體，富有質(zhì)感、力感。還有“蟲蛀紋”。“爛漫開”中的“開”、第三首詩中的“深”，第四首詩中的“黃”都是“蟲蛀紋”。明代黃公轎說，最難的就是“蟲蛀紋”。你看林老那“黃”中的一豎，是典型的“蟲蛀紋”，十分自然，異常清晰，真是巧奪天工。解析《林散之第一草書》的筆法藝術(shù)，再其次講林老用的宣紙和長鋒毛筆
現(xiàn)在研究林散之先生書法，往往忽視研究林老所用的宣紙和筆。同樣的用墨，同樣的用力，用不同的宣紙和不同的筆，效果明顯不同。1975年，我偶得一張四尺三開的乾隆宣紙，請林老書寫，林老摸了一下紙的表面，說：“這紙不好寫?！庇谑牵銖?qiáng)地寫了一首自作詩《日長林靜路漫漫》（《林散之書法藝術(shù)解析》第19頁）。我看后發(fā)現(xiàn)確實(shí)一般。線條平談，墨色沒有層次，缺乏那種“屋漏痕”的豐富內(nèi)涵。林老最喜歡用生宣紙、表面毛糙的厚宣紙，諸如夾宣之類。由于宣紙纖維的不規(guī)則性，筆在使用中力量的大小、角度的不同、墨滲入的多少，還有毛筆速度的快慢，都會使草書線條發(fā)生變化，從而出現(xiàn)千變?nèi)f化的藝術(shù)效果。考證歷代書法前賢對宣紙的使用，尤其是生宣紙的使用，從來沒有哪一個(gè)書法家像林老那樣?jì)故熳匀?。?dāng)代也沒有幾個(gè)能夠充分運(yùn)用生宣紙，更談不上超過了。再說林老所用的筆。草書創(chuàng)作必須用長鋒羊毫毛筆。長鋒羊毫，柔韌性大，彈性好，筆桿長，蓄墨多，回旋余地廣，書寫字?jǐn)?shù)多。在馬鞍山采石磯“林散之藝術(shù)館”中，我們可以看到林老當(dāng)年所用的長鋒羊毫，這件遺物在10公分左右，比一般的長鋒羊毫還要長得多。用長鋒羊毫?xí)鴮?，對運(yùn)筆要求極高，特別是創(chuàng)作手卷，難度更大，寫得不好，就是一團(tuán)墨。林老是擅用長鋒羊毫筆的頂級高手，這幅《林散之第一草書》是用長鋒羊毫筆寫的，選用綿柔的舊宣紙，堪稱經(jīng)典。這種生宣紙對長鋒羊毫來講，最大的優(yōu)點(diǎn)是：吸墨快，留得住，滲透性好，墨跡清晰。你看《林散之第一草書》，如崖壁上倒掛之萬丈枯藤，遒練勁健，沉郁頓挫；如絕壁間涌出一線瀑布，若斷若連，幽妙虛靈，似有若無，朦朦朧朧、不可名狀，虛無縹緲猶如一縷炊煙裊裊扶升，如夢似畫！
解析《林散之第一草書》的筆法藝術(shù)，最后講林老筆法的形成
林老筆法的形成并非一朝一夕，他初習(xí)唐楷魏碑漢隸，三十歲以后學(xué)行書，六十歲以后才開始寫草書。很顯然，林老的草書，有著深厚的楷書、隸書、行書的功底。在諸體書中，林老最擅草書，所以被世人譽(yù)為“當(dāng)代草圣”。但是，他的楷書和行書諸體，是其草書的基礎(chǔ)和輔助。散之先生常常諄諄告誡我們弟子：以草寫草是寫不出來，也留不住的，用楷書筆法寫草書才行。先從楷書入手，由楷書進(jìn)入行書，由行書進(jìn)入草書，循序漸進(jìn)，要捉草為正。下筆宜慢，求沉著，要天馬行空，看著慢其實(shí)快，看著快其實(shí)慢?？煲舻米?，又無滯塞才好。沒有善行草而不工楷書的。如果一步就進(jìn)入草書，那就很容易陷入狂怪失理之狀況。林老的草書筆走龍蛇，隨心所欲，縱橫涂抹。其實(shí)，他下筆就有楷則，是用楷法寫成的草書，筆筆行得開又筆筆留得住，滿紙煙云而絕無漂浮之感。有專家指出，篆書的中鋒意識，隸書的波動(dòng)意識，行書的流轉(zhuǎn)意識，楷書的結(jié)體意識，如此等等，都溶匯在林散之先生的腕中筆底，講得很有道理，這都?xì)w功于林老年輕時(shí)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。關(guān)于草書創(chuàng)作，林老在“自序”中寫道：“草書以大王為宗，釋懷素為體，王覺斯為友，董思白、祝希哲為賓。”這只是略舉，實(shí)際上，遠(yuǎn)不止這些諸賢，還有楊凝式、李邕、米芾、趙孟頫，等等，林老是兼收并蓄，形成了自己的特色。《林散之第一草書》就是最好的例證：有王羲之的典雅，有懷素的古瘦，有祝允明的姿肆，有董其昌的瀟灑，還有王鐸的豪放。像帖乎？似碑乎？像王？似米？但深觀細(xì)研，又發(fā)覺誰都不是，啥也不像，而是林老經(jīng)過不斷歷煉、不斷升華，形成了獨(dú)具林散之特色的草書。正如趙樸初先生描述的那樣：“雄筆映千古，巨川非一源！”
2009年3月16日于天方閣
——原載《林散之中日友誼詩書法手卷》一書，文物出版社，題目有改動(dòng)。（《林散之中日友誼詩書法手卷》，簡稱《中日友誼詩》，稱《林散之第一草書》。）
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