《山丘》和《給自己的歌》是兩塊大石，壓在50歲的胸口，也壓在李宗盛的箱底。它們是可以壓箱底的。李宗盛的口白式唱腔，到了這個年齡才真正是老道了，真氣勃發(fā)氣韻飽滿吐詞肯定，每一句都有不容置疑的肯定，充滿藝術(shù)說服力的肯定。而他的說唱式作曲，更到了爐火純青的火候，有了法無定法、規(guī)無常規(guī)、隨興而發(fā)、隨意而為的自然天成?！八膼墼谛睦?埋藏了 抹平了 幾年了/仍有余威”這段，插在主副歌之間，從歌詞形式和長度看，從這個位置要達到的情緒看，實實在在是個難點，李宗盛卻用仿若京劇的手法，每個字都處理成重音，把這一段處理成了中年心悸的一記記重錘，使峰線上又現(xiàn)一峰?！渡角稹返淖髑?，進入了化境。全篇依字行腔，每一個字都音腔相合，落口準狠；需要感情變化的時候，轉(zhuǎn)腔和旋律動作小但落位深。一開篇鋼琴的蕭颯深寒，途中轉(zhuǎn)往吉他的娓娓彈奏，后半部交響樂的蒼蒼煌煌，都落在感情的刃口上，非常動人，也非常準確。尤其是最后一段，副歌中的句子顛倒了順序，將“向情愛的挑逗 命運的左右/不自量力地還手 直至死方休”放在了段尾，最后再接“為何記不得上一次是誰給的擁抱/在什么時候”作為尾聲，徹底把這首歌的色調(diào)，從悲情的感嘆改向了不向命運低頭的奮爭。像西西弗斯無怨無悔地把滾下的石頭一次次再推向山頂，這種看清后的轉(zhuǎn)念，徹底改變了荒謬人生的處境和意義。

要說，每個人都有他人格的命定。李宗盛這個人，面相誠懇帶兩分狡黠，曲意詼諧時有三分滑稽，這是他的本色。他是個情種。只有這樣的情種，才分外討人歡喜。當(dāng)他用情極深時，那情意的纏綿之中，往往又有一種敞亮的東西，閃出光澤，并非一味讓人深陷。在情愛中，雖然他不是智者，但聰明總現(xiàn)著幾分，最終不失夢醒的判斷與跳脫。尤其是他自己的歌，他的那種唱法，更顯達觀。說到底，這可能是些小情小調(diào)，詞義婉約，甚至有時讓人崩潰，但他唱出來，從來有一種開朗豪放，正氣大方。

比如《山丘》，它顯示的可不是認命，雖然時有沉郁，卻是50歲上仍不服輸、仍奮力向前的形象。那些人生感慨，對時光逝去的痛惜，到最后全變成了無悔，變成了經(jīng)歷過一切的自豪。直至最后，向后看的晚宴變成了向前看的啟程，在交響樂、鋼琴、吉他的輝煌合奏中，歌手的聲音愈加響亮，仿佛在勝利的進行曲中，將一生的真氣鼓蕩著，向著前面更多的一座座山丘，拍馬豪邁越過。

李皖，祖籍安徽，1985年考入復(fù)旦大學(xué)新聞系，曾任《武漢晨報》副總編輯，現(xiàn)任《人物匯報》總編輯，著名樂評人。著有《回到歌唱》、《聽者有心》、《我聽到了幸?！?、《民謠流域》、《搖滾1955―1999》、《五年順流而下》、《人間、地獄和天堂之歌》、《暗處低吟》、《亮處說話》等音樂評論書籍。