靜物和產(chǎn)品攝影的用途非常廣泛，無論是拍攝商業(yè)廣告還是網(wǎng)上銷售，拍攝者都需要精美的圖片。拍攝靜物有兩種用光方式，一是利用自然光，二是在影棚中布光拍攝。
自然光下的靜物拍攝
擺放和搭配靜物
靜物攝影中，擺放和搭配拍攝對象非常重要，尤其當拍攝對象不只一個時，更不能馬虎。單一對象平淡的造型會讓畫面缺乏亮點，而多個拍攝對象如果搭配不好，很可能喧賓奪主。因此，影友們在拍攝前要為靜物多設計和嘗試幾種“造型”。
發(fā)現(xiàn)生活中的形式美
生活中的常見物品都可以成為靜物攝影的拍攝題材，優(yōu)秀的攝影師可以從它們的形狀、顏色、彼此間的搭配以及光線條件中發(fā)現(xiàn)形式規(guī)律，并敏銳地記錄下來。只要善用攝影的基本規(guī)律，就有望誕生不俗的照片。
無論是在溫馨的家中還是莊重的會場中，物品有規(guī)律的碼放狀態(tài)與自由擺放狀態(tài)都有美的要素存在，前者給人星羅棋布的整齊感，后者則可以賦予畫面隨意灑脫的自由感。攝影師必須培養(yǎng)自己在復雜場景中發(fā)現(xiàn)有潛質(zhì)拍攝對象的眼力。在構圖時，需要把握“貪多是罪”的原則，使觀者的眼光停留在具體鮮明的拍攝主體上，同時避免拍攝主體將畫面撐得過滿，從而喪失構圖的靈活性和想象的空間。
有效控制景深
靜物攝影的重要特點是拍攝對象相對單一，即使元素豐富的畫面中也往往主體鮮明。在這種情況下，控制畫面景深就顯得尤為重要。一方面，攝影師需要對物體的某一側(cè)面集中描繪；另一方面，由于靜物攝影拍攝距離近，畫面的景深往往很淺，清晰與模糊的界限并不能通過景深預示功能完全呈現(xiàn)。為此，攝影師需要經(jīng)常通過回放功能，放大照片細節(jié)來掌控畫面的景深。
利用自然光勾畫靜物邊緣
在拍攝模型玩具等靜物時，利用窗口射入的自然光，而不是通過閃光，同樣可以勾勒被攝物的邊緣，突出立體感。對于金屬物體而言，其邊角處的線條往往需要被光線所著重勾勒，而平面部分則不應出現(xiàn)刺眼的反光，如果是借助自然光拍攝，需要通過調(diào)整靜物位置，改變它與光線的方向，來尋找最佳的受光和拍攝角度。
巧用鏡面倒影
在靜物攝影中，拍攝主體與鏡面倒影在同一畫面中，相輔相成，這樣的構圖比較新穎。拍攝上圖時，選擇了黑色背景，并利用了空間關系，在畫面下方形成了一個“空幻區(qū)”，通過黑色的“空幻區(qū)”和藍調(diào)的鏡面倒影引發(fā)人們的視覺聯(lián)想。
在影棚中巧妙布光
使用單燈拍攝箱包等皮具
在影棚拍攝靜物，要根據(jù)拍攝對象的特征和拍攝者的意圖，選擇各種不同的布光方式對拍攝對象加以表現(xiàn)。最簡單的靜物布光方式是使用單燈布光。與人像攝影類似，靜物攝影時也會大量使用“軟光”，攝影師需要在閃光燈燈頭上加裝柔光箱以軟化光線。拍攝圖06時，攝影師使用一盞加裝了柔光箱的閃光燈從畫面左側(cè)45度方向打光。選擇這個角度是因為此角度的光線能在表現(xiàn)皮包質(zhì)感的同時，營造出一定的立體感。為了防止皮包右側(cè)的陰影過于明顯，攝影師在拍攝對象的右側(cè)設置了一塊反光板，以適當補光。
以簡單布光方式拍攝珠寶首飾
珠寶首飾具有一定的拍攝難度，在圖07中，攝影師將兩盞加裝了柔光箱的閃光燈設置在拍攝對象的左上方及右上方。這種光方式在靜物攝影中很常見，它可以全面地表現(xiàn)拍攝對象的細節(jié)。通過仔細觀察拍攝完成的照片可以發(fā)現(xiàn)，每個寶石上都有兩個反光點，這正是這兩盞燈在閃光時所留下的痕跡。為了迎合不同的拍攝需要，營造不同的拍攝效果，攝影師在應用這種布光方式時可以通過調(diào)節(jié)一盞閃光燈的閃光輸出量，使兩盞燈的光線產(chǎn)生強弱之分。
拍攝圖08時，攝影師根據(jù)拍攝對象的特點，將主光布置在靜物的左上方，使其在照亮靜物和的同時，使拍攝對象的金屬表面形成合適的高反光區(qū)域。同時，為了去除照片中的陰影，攝影師在拍攝對象的右側(cè)布置了一塊反光板。
圖09中的布光方式與前幾例大同小異，但布光的關鍵還在于對閃光燈位置的精確控制。為了表現(xiàn)珠寶的光澤感，攝影師在靜物左側(cè)偏后的位置上布置了一盞閃光燈。同時，為了消除陰影，又在靜物的右前方位置上布置了一盞閃光燈。第一盞閃光燈作為主光，將畫面中的寶石打亮，同時制造出晶瑩剔透的效果。但是，需借助造型燈泡的預覽效果以及多次實拍的回放，才能確定最終的燈光角度以及畫面光比。
消除拍攝對象的反光
手表是一種拍攝難度很大的拍攝對象。與其他高反光物體不同，攝影師在拍攝手表的鏡面時，不能讓其產(chǎn)生反光效果，因為鏡面后面的表盤才是需要重點表現(xiàn)的對象。圖10中，攝影師在拍攝對象的左右兩側(cè)各布置了一盞加裝了柔光箱的閃光燈，左側(cè)的閃光燈用來為處于豎立狀態(tài)的手表打光。接著調(diào)整閃光燈的位置，直至該閃光燈不會使手表表面產(chǎn)生任何反光。其后，采用相同的方法調(diào)整靜物右側(cè)的閃光燈，它的主要作用是拍攝處于橫臥狀態(tài)的手表。拍攝的訣竅在于找到恰當?shù)奈恢茫古臄z對象的表盤沒有被反光效果破壞，從而能清晰呈現(xiàn)。
控制物體表面的條形反光
在拍攝圖11時，攝影師使用了比較常見的雙燈布光法，兩盞燈分別在兩支藍色瓶子的表面形成了條形反光區(qū)域。攝影師應當根據(jù)造型燈泡以及實拍的結果調(diào)整兩盞閃光燈的位置，以使拍攝對象上的條形反光區(qū)域出現(xiàn)在恰當?shù)奈恢蒙稀?/p>
雙燈布光強調(diào)質(zhì)感
在拍攝圖12和圖13時，對茶壺這種質(zhì)感較強的拍攝對象，攝影師適宜采用兩盞閃光燈進行布光。對于前者，一盞閃光燈位于傳統(tǒng)靜物的左上位置，拍攝的難點在于對另一盞閃光燈位置和方向的選擇。攝影師為了將茶壺嘴很好地表現(xiàn)出來，選擇在靜物右后方的位置架設一盞閃光燈，只有這樣才能使茶壺壺嘴的一圈產(chǎn)生明亮的反光，營造出精彩的畫面效果。
在拍攝第二張片時，攝影師采用了虛實對比以及道具襯托的拍攝手法，使用兩盞加裝了柔光箱的閃光燈完成拍攝。其中一盞閃光燈從茶壺右后方打來光線，將茶壺嘴的一圈以及整個茶壺的外側(cè)線條都勾勒出來。同時，另外一盞閃光燈從左側(cè)的位置打光，將照片中被虛化的背景物體打亮。由此可見，如果在靜物攝影中納入除拍攝主體以外的其他元素，那么即使它處于被虛化的次要地位，也要通過閃光燈將它照亮，以使它能夠順利地發(fā)揮烘托主體的作用。
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