一張生態(tài)的片子，如果沒有虛與實的交替，在我看來，那是不可想象的。大自然那么多的元素，都搶進你的鏡頭，以最清晰的模樣占據(jù)著畫面上可憐的空間，我們還要去尋求畫面的美與幻，那是天才攝影師才能夠做到的事情。荷葉上一滴水，雜草上一只豆娘，草叢中一只螞蚱以及一簇花，一片楓，如果用我們的肉眼，本是平淡的，無奇的，但在鏡頭下，會給我們呈現(xiàn)出微觀世界的另一份美。這，就是景深的魅力。
提及光圈的第二個作用是控制景深，也就是控制著我們畫面的虛實呈現(xiàn)。我歷來認為畫面的虛實呈現(xiàn)是單反的魅力所在，沒有虛虛實實的交替，就沒有單反相機的誘惑了，一個卡片機足夠了，特別是針對生態(tài)攝影一族。風光攝影有點例外，但也不是絕對例外。
景深示意圖
景深：也就是景物清晰的一個區(qū)間范圍。在景深范圍內拍攝到的東西是清楚的，而范圍之外的東西，不管是這個區(qū)間的前面還是后面，則都是逐步模糊的，也就是攝影人所說的虛化了。而鏡頭質量的好壞，使用葉片的多少，會給虛化帶來不同的感覺，會給復雜的元素做個減法，會帶給我們漂亮的光斑，這些虛化構成了攝影畫面的重要一部分，在突出清晰主體的同時，更會增添一份畫面的夢幻或唯美。
新手拍攝更容易做到的是控制后景深，即讓背景虛化，以突出主體。但前景深應用得當，更可以讓主體前方呈現(xiàn)出多元化的前景，帶來前中后整體畫面的完美感覺。因此，需要訓練自己對前景的找尋以及虛化后的畫面感知。
上圖最前面的花朵已經(jīng)虛化成一縷粉色，主體在樹干上，而最遠處也同樣是模糊的。
上圖焦在4米外的花和蜂上，鏡頭前貼著一叢花，完全虛化，蜂后面的背景也得到虛化。
光圈控制景深的關系：
1、一般情況，光圈越大，景深越淺。1.4的光圈是人像迷的最愛，而為追求畫面的整體清晰度，14以上的小光圈則是風光攝影的選擇。
2、微距鏡頭在1的基礎上景深會更淺，所以拍微距時實際我們很難用到5.6以下的大光圈，通常都是在5.6-8之間。因為5.6以下的光圈值很難保證我們能夠拍清楚小昆蟲的全身，有時甚至是局部都拍不清楚。
長焦拍人，2.8的光圈，背景虛化掉。
105微距頭，光圈為8，聚焦在豆娘頭部，后面逐漸模糊。
與景深相關的另外兩個因素：
焦距：理論定義我就不下了，懶得去百度。這樣理解哈，焦距的數(shù)值越?。ǘ蹋R頭里拍到的元素就會越多，好像景物被拉遠了，自然取景范圍就越大了。反之，集中數(shù)值越大（長），景物則會拉近，那么取景范圍自然就縮小了，取景框里的元素就變大了。
焦距25，得到很廣的取景范圍
焦距70，拉近畫面，畫面范圍元素減少，變大
再用鏡頭的一個分類來補充說明下：12-28焦段的鏡頭叫廣角鏡頭，因為他們的數(shù)值越小，拍到的范圍就越大。當然，由于畫面本身的大小是固定的，所以要想拍到更多的內容，這些元素就只有變小甚至變形的擠在一塊了，當然，這恰好是廣角的特色哈，畫面的變形，有時更顯張力。
70以上的鏡頭叫長焦鏡頭，數(shù)值越大，越像一個望遠鏡，如拍荷的用500焦段，拍鳥的、拍野生動物的就更不用說了，完全能叫望遠鏡了。長焦鏡頭不會造成畫面變形，但在將遠處的景物特別是背景拉近時，會帶來較強的壓縮感，這種壓縮感在人像拍攝中呈現(xiàn)的效果是很迷人的。
運用長焦的遠端拍人像，遠處的風光被拉近，就好像與人像壓縮在一起，緊貼著人像。
而28-75焦段的鏡頭叫中焦鏡頭，他們的拍攝范圍介于廣角和長焦之間，畫面比較接近我們人眼的習慣，所以一般不會變形。其實，通過焦距的說明，攝影的第二個魅力已經(jīng)出來了，那就是廣角和長焦畫面都是我們肉眼所不一致的，有其獨有的特色。
最后一種鏡頭，定焦鏡頭，焦距是固定的，鏡頭上沒有焦距旋鈕，我們無法通過改變焦距來拉近或拉遠拍攝物體，只能通過前后走動來調整與拍攝主體的距離達到變焦的結果。定焦鏡頭要強調的就是其成像效果優(yōu)于變焦鏡頭，理論我就不講了，我懂得也不多，但這個結論絕對是對的哈。
好了，可以說焦距和景深的關系了。焦距越大，也就是數(shù)值越大，景深越淺，虛化效果越好，而焦距越小，數(shù)據(jù)越小，則虛化越弱，畫面整體越清晰。這種感覺大家會有的，在使用廣角鏡頭時的最小焦距，如12端時，即使你的光圈開到最大，你會覺得畫面都基本還是清晰的，沒啥虛化。因為這時的景深基本覆蓋了畫面。使用中焦鏡頭時，隨著你將焦距從28旋到75時，在2.8的光圈下，景深開始變淺，虛化的效果逐步呈現(xiàn)。而超過75，特別是100以后，在2.8的光圈下，虛化開始越來越強，與你的對焦點無關的畫面都開始模糊了。
不過，長焦鏡頭的一個特點是，盡管可以虛化很厲害，但景深一般還是能夠滿足我們的拍攝需求的，我們聚焦的主體，不管是人還是荷，整體還是很容易拍銳的。所以使用長焦鏡頭的魅力就在于能夠將主體和虛化完美的整合在一起。而微距鏡頭就不一樣了，由于其景深非常的很淺，一不小心，我們的主體就不能整體清晰了，因此，經(jīng)常看到的畫面是螞蟻頭部清晰，中間就開始模糊了。
很小的螞蟻拍出后較大，頭部清晰，尾部就已經(jīng)模糊了
以上就是焦距與景深的關系，當然，如果鏡頭是定焦的話，焦距與景深就沒關系了，微距頭一般都是定焦的。
拍攝距離：最后一個影響景深的因素就是我們鏡頭距離主體的拍攝距離了。關系：鏡頭距離拍攝主體越近，景深越淺，虛化越強；越離拍攝主體越遠，景深越深，虛化越弱，畫面越清晰。
最后，光圈、焦距和距離對景深的影響是疊加，也就是會加強的。幾種場景讓大家理解：
1、使用70-200的鏡頭，光圈開到2.8，焦距旋到200，距離主體7米左右拍人，應該還拍不了整個身體，主體后面的背景基本完全虛化。
2、使用70-200的鏡頭，光圈開到2.8，焦距旋到200，貼著一朵花，拍距離主體4-5米左右的另一朵花，前面這朵話將虛化為一層淺淺的色彩，而后面那朵花的背景也會虛化，非常迷人。
70-200頭拍攝，光圈2.8，焦距200，前景有花，主體為4米外的花，前景幻化為一縷色彩，后景完全虛化。
3、微距頭拍花的局部或昆蟲時，光圈一般開到7左右。微頭一般是定焦，因此，不存在焦距。拍攝距離嘛，理論是在滿足構圖的前提下越近越好，直至相機無法對焦，哈?。。?！
再提下恒定光圈鏡頭。所謂恒定光圈鏡頭，就是焦距越長，最大光圈值依然能夠設在固定的較小的數(shù)值上，如尼康70-200mm F2.8G（恒定光圈頭在標識時光圈時只有一個最大光圈的數(shù)值）的鏡頭，不管我們是在70端，還是200端，都可以設置2.8的光圈。這種恒定光圈的鏡頭由于在不同的焦段下均擁有最大光圈，從而擁有大光圈進光多、虛化好的各種功效，因此，基本都屬牛頭，當然，價格也就難免讓人不爽了哈。各種廉價的鏡頭，如18-105/3.5-5.6（非恒定光圈頭在標識時光圈會有一個范圍）頭，當你將焦距從18旋到105時，你會發(fā)覺，你的最大光圈已經(jīng)變成了5.6了，因此3.5的光圈在105焦段是無法使用的。這就是恒定與不恒定的區(qū)別哈，好頭與普通頭的區(qū)別。
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