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靜物的擺放和搭配

靜物攝影中拍攝對(duì)象的擺放和搭配非常重要，尤其當(dāng)拍攝對(duì)象不只一個(gè)時(shí)，畫面的搭配工作更不能馬虎。單一對(duì)象平淡的造型會(huì)讓畫面缺乏亮點(diǎn)，而多個(gè)拍攝對(duì)象如果搭配不好，很可能喧賓奪主。因此，影友們?cè)谂臄z前要為靜物多設(shè)計(jì)和嘗試幾種“造型”。

在創(chuàng)作靜物作品時(shí)進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腻e(cuò)落擺放

本圖照片中打火機(jī)和香煙的造型就搭配得非常巧妙，香煙不但沒有搶了打火機(jī)的風(fēng)頭，反而更好地突出了畫面中打火機(jī)的主體地位。

拍攝靜物是利用色溫的變化

靜物拍攝時(shí)調(diào)節(jié)數(shù)碼相機(jī)的白平衡設(shè)置，使用相對(duì)光源錯(cuò)誤的白平衡拍攝，運(yùn)用畫面色溫的變化，可以得到特殊色調(diào)的照片。如果設(shè)置得當(dāng)，當(dāng)畫面的色調(diào)與所拍攝的對(duì)象特質(zhì)相符時(shí)，畫面效果會(huì)非常動(dòng)人。

這張照片中，食物在暖色調(diào)的映襯下，顯得更加可口，令觀看者食欲大增。

發(fā)現(xiàn)生活中的形式美

攝影師必須培養(yǎng)自己在復(fù)雜場(chǎng)景中發(fā)現(xiàn)有潛質(zhì)的拍攝對(duì)象的眼力。在進(jìn)行具體的拍攝構(gòu)圖時(shí)，需要把握“貪多是罪”的原則，使照片觀賞者的眼光停留在具體鮮明的拍攝主體上，同時(shí)避免拍攝主體將畫面撐得過滿，從而喪失構(gòu)圖的靈活性和想像的空間。

一場(chǎng)會(huì)議開始前的桌面布置

有效的控制景深

靜物攝影的重要特點(diǎn)是拍攝對(duì)象相對(duì)單一，即使元素豐富的畫面中也往往主體鮮明，小小的拍攝對(duì)象在千萬像素級(jí)的數(shù)碼單反鏡頭下，所有細(xì)節(jié)一一呈現(xiàn)。在這種情況下，對(duì)畫面景深的更好控制就顯得尤為重要。一方面，攝影師需要對(duì)立體物體的某一側(cè)面進(jìn)行集中描繪。另一方面，由于靜物攝影拍攝距離近，畫面的景深往往很淺，而此時(shí)清晰與模糊的界限并不能通過景深預(yù)示功能完全呈現(xiàn)出來。

用黑白模式拍攝車模

京劇的玩偶

用淺景深來表現(xiàn)竹簡

淺景深拍攝靜物實(shí)例

利用自然光勾畫靜物的邊緣

無論什麼拍攝對(duì)象，拍攝前首先需要將拍攝對(duì)象融入特定的環(huán)境背景中，比如拍攝坦克模型，可以選擇室外有沙石的地方，拍攝汽車模型，可以嘗試在全黑的背景中拍攝。

對(duì)于金屬物體而言，其邊角處的線條往往需要被光線所勾勒，而平面部分則不應(yīng)出現(xiàn)刺眼的反光，如果是借助自然光拍攝，需要通過調(diào)整靜物的位置，改變它與光線的方向，來尋找最佳的受光和拍攝角度。

用正面上方拍攝車模的實(shí)例照片

鏡面的倒影效果

在靜物攝影中，拍攝主體與鏡面倒影在同一畫面中，相輔相成，這樣的構(gòu)圖比較新穎。本例圖片拍攝時(shí)選擇了黑色的背景，形成了低調(diào)影象。利用了空間的關(guān)系，在畫面下方形成了一個(gè)空幻區(qū)，通過黑色的空幻區(qū)和藍(lán)調(diào)的鏡面倒影引發(fā)人們的視覺聯(lián)想。

靜物攝影，為了保證拍攝主體的清晰度，有時(shí)光圈要相對(duì)小一些，用色應(yīng)該簡練和概括，避免喧賓奪主，追求一種理智和深邃的感覺。

上圖“鏡像”拍攝的是飛機(jī)模型，以光潔的有機(jī)玻璃作為攝影平臺(tái)，把靜物擺放在平臺(tái)上，利用巧妙的室內(nèi)布光，產(chǎn)生鏡像倒影。倒影與實(shí)體在畫面中上下各占1/2，形成對(duì)稱式構(gòu)圖，使畫面更具整體感。