了解虛化產(chǎn)生的理論就能將拍出更優(yōu)秀的人像照片
在人像攝影時受到大家喜愛并被頻繁運用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍攝距離（相機(jī)到被攝體的距離）有著密切關(guān)系。當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。只是在進(jìn)行人像攝影時，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。
實際測量具有代表性的5種構(gòu)圖時的拍攝距離
臉部特寫 | 胸部以上特寫 | 上半身 | 膝部以上 | 全身 |
拍攝距離
| 焦距 | 臉部特寫 | 胸部以上特寫 | 上半身 | 膝部以上 | 全身 |
|---|---|---|---|---|---|
| 16mm（10mm） | ※1 | 35厘米 | 50厘米 | 70厘米 | 1米 |
| 24mm（15mm） | ※2 | 55厘米 | 70厘米 | 1米 | 1.4米 |
| 35mm（22mm） | 45厘米 | 60厘米 | 80厘米 | 1.25米 | 1.85米 |
| 50mm（31mm） | 55厘米 | 80厘米 | 1.1米 | 1.80米 | 2.6米 |
| 85mm（53mm） | 1米 | 1.4米 | 1.9米 | 3.1米 | 4.5米 |
| 100mm（63mm） | 1.15米 | 1.7米 | 2.3米 | 3.7米 | 5.1米 |
| 135mm（84mm） | 1.5米 | 2.15米 | 3米 | 4.6米 | 6.9米 |
| 200mm（125mm） | 1.95米 | 3米 | 4.1米 | 6.8米 | 9.95米 |
※1：小于拍攝時使用鏡頭的最近拍攝距離，不能拍攝。
※2：使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。括號內(nèi)表示在相同條件下使用APS-C規(guī)格相機(jī)拍攝時需要的鏡頭焦距。
用數(shù)值來把握焦距和拍攝距離的關(guān)系，在拍攝現(xiàn)場加以靈活運用
被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm鏡頭時的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)系，就不會在選擇鏡頭時猶豫不決了。
鏡頭焦距16mm、拍攝距離50厘米時虛化效果的變化 ※使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。
| F2.8 | F4 | F5.6 | F8 | F11 | F16 | F22 |
即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到F5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。
鏡頭焦距35mm、拍攝距離85厘米時虛化效果的變化 ※使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。
| F2.8 | F4 | F5.6 | F8 | F11 | F16 | F22 |
焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8時的虛化效果比16mm時要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時F4和F5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較類似，但是因為視角的差異，照片的印象也稍有不同。
鏡頭焦距50mm、拍攝距離1.25米時虛化效果的變化 ※使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。
| F2.8 | F4 | F5.6 | F8 | F11 | F16 | F22 |
焦距增長到50mm之后，虛化的程度進(jìn)一步增強(qiáng)，和16mm以及35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時，即使光圈縮小到F22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。使用廣角鏡頭時想要虛化背景很困難，而在使用焦距50mm以上的鏡頭時則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應(yīng)該理解鏡頭特性的差異，在適當(dāng)場合使用適當(dāng)鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。
鏡頭焦距85mm、拍攝距離1.95米時虛化效果的變化 ※使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。
| F2.8 | F4 | F5.6 | F8 | F11 | F16 | F22 |
85mm已經(jīng)屬于中遠(yuǎn)攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和50mm鏡頭有著較大差異。就像是有一個肉眼不可見的分界線，把兩者區(qū)別開來。景深很小，F(xiàn)2.8時針對眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛化。而使用50mm鏡頭時，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內(nèi)，顯然差距是較大的。
鏡頭焦距135mm、拍攝距離2.85米時虛化效果的變化 ※使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。
| F2.8 | F4 | F5.6 | F8 | F11 | F16 | F22 |
虛化效果和85mm鏡頭比較近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長，比起使用85mm鏡頭時更加容易控制焦點。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對臉部整體進(jìn)行對焦就大功告成，但是比起85mm鏡頭來確實對于焦點的控制要求不那么嚴(yán)格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠(yuǎn)攝鏡頭獨有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫面中突顯出來。
鏡頭焦距200mm、拍攝距離4米時虛化效果的變化 ※使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。
| F2.8 | F4 | F5.6 | F8 | F11 | F16 | F22 |
200mm焦距時實際上對虛化起到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從F2.8縮小到F4，虛化效果也沒有使用其他焦距的鏡頭時那樣明顯的變化。即使將光圈收縮到F22，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。拍攝距離相應(yīng)變長，所以不僅是臉，被拍攝者全身都處于同一個合焦面內(nèi)，即使使用F2.8拍攝，身體各個部分也都位于合焦范圍內(nèi)。臉部各個部位之間沒有合焦點位置的差異，不管是對睫毛還是對鼻子進(jìn)行對焦，合焦面幾乎是統(tǒng)一的。
實拍測試證明了數(shù)據(jù)的正確，拍攝者還需要注意背景距離和色彩
焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關(guān)系可以算出。但是，實際上拍攝起來就會發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會左右整張照片給人的印象，所以這也是一個復(fù)雜的問題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關(guān)。如果想要較大地虛化背景，應(yīng)該盡可能使用焦距長、大光圈的鏡頭，同時還應(yīng)該慎重選擇背景的色調(diào)和形狀。為了增強(qiáng)虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來更加明快，更有利于利用虛化效果。從控制合焦點位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會給虛化帶來很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強(qiáng)虛化的基本原則。鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時哪怕收縮一級光圈也會帶來明顯差異。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭主要是利用長焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的50-85mm焦距的鏡頭實質(zhì)上是光圈值支配著虛化效果。
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