一方面來說，光為物體賦予形象，例如它可以反映或顯現(xiàn)拍攝對象的身形和面容。而另一方面，它也述說著某些不太可見的東西——你可以用它來反映拍攝對象的個性或者內(nèi)心的狀況。它可以是諂媚或粗暴的，緊張或緩和的，恒定或不斷變化的……所有的這些特性都從根本上影響著你的照片所傳遞的情緒。不管你是在攝影棚里制造光源，還是走在街頭無意間遇見它，你都需要讓光親自對你說話。
光也是一項需要你去感受和體驗的元素。它雖然需要被加以測量（這很簡單），但是關(guān)于曝光組合的技巧并無法教會你任何“光的心理元素”。要想完全弄懂這一概念，你必須回歸自己最原始的狀態(tài)。接下來將以作品為案例，解讀隱藏在影像背后的光線心理學：
圖文摘自《拍攝大師之作——人像攝影》
自然光
《倒在地上的母親》，格倫·埃勒，2011 年
在格倫·埃勒的這幅作品中，他的母親為何這樣躺在地上？那束穿透百葉窗折射進房間的光像是某種超自然的存在，擊倒了她，使其不得動彈。
在這一系列中，埃勒運用自然光源表達了其與家人朋友分離的深刻情感。日光如同波光粼粼的水池，拍攝對象被黑暗掩埋，陰影為內(nèi)部空間渲染上一層陰郁的氛圍。埃勒畫面中的光可謂充滿神秘，它轉(zhuǎn)瞬即逝，仿佛述說隱藏，就像家族里被忽視的某個成員。
自然光在你的畫面中，就如人物一般有著真實可見的存在。
自然光就是如此自然，且自帶純凈的氛圍。你無須刻意打造或過度操控它，只需要單純地運用呈現(xiàn)在你面前的即可。就像人在不同時候會產(chǎn)生不同的情緒一樣，自然光也有千變?nèi)f化的情緒。正是由于自然光擁有這些特性，才使人像照片的拍攝更加具有人情味。
窗戶是一處可以無限量使用自然光線的地方，它能夠給你的照片帶來各式各樣美麗的效果。在不同的時間段將拍攝對象放置在窗邊，你會看到照片所傳遞的情緒是如何隨光源變化而起伏的。
閃光燈和人造光源
《捕貓人》，羅杰·拜倫，1998 年
現(xiàn)在我們來看看一種截然不同的風格——羅杰·拜倫鏡頭下的被南非社會拋棄的人，以及一些精神不正常的人。當他請這些人做拍攝對象為其拍照時，他們在劣跡斑駁的背景墻、扭曲的圖案或是暴露的電纜前面為他擺出各種姿勢。
畫面中男孩的表情與被他緊緊捏住脖頸的貓有著詭異的相似之處，而在他頭上纏繞作一團的金屬暗示著他混亂的精神狀態(tài)。拜倫用相機的內(nèi)置閃光燈，簡單粗暴地使原本抽象的精神狀態(tài)具體化了。
相機內(nèi)置閃光燈能在同樣的場景下，更強有力地“直擊”拍攝對象。
直接使用相機內(nèi)置閃光燈——不過不要完全依賴它的效果。這樣的閃光效果好似我們目光的化身，讓拍攝對象看上去真的像被光線擊中一般。在這幅畫面中，陰影部分沿男孩的身形刻畫出輪廓，仿佛閃光將他的靈魂帶出身體之外，狠狠地釘在墻上一般。
如果相機的內(nèi)置閃光并不能給你提供任何創(chuàng)作的余地，就使用外置閃光燈。如果你想追求更強烈的畫面效果，就將外置閃光燈直接指向拍攝對象；如果你想獲得柔和一點的畫面效果，那么只需要降低閃光燈的輸出功率，或者將光線打向白色的天花板。
倫勃朗光
《泡沫頭巾》，亨德里克·克思滕斯，2008 年
并非所有的人造光源都是簡單粗暴的。亨德里克·克思滕斯在拍攝自己的女兒寶拉的時候，就學習了17 世紀荷蘭畫家對柔和光線的運用手法。
寶拉也許長得很像維米爾筆下的女性，原本高深不可及的藝術(shù)史，被克思滕斯以日常生活中的普通物件，通過更加接地氣的方式重新詮釋出來。在這幅作品中，與“戴珍珠耳環(huán)的少女” 相比，她更像是“戴塑料頭套的少女”。
最迷人的影棚人像往往都使用最簡單的光源布置。
克思滕斯的這幅作品之所以透露出深深的寧靜感，是因為他運用了“倫勃朗光”——一種常見于荷蘭畫家筆下的獨特光效。這是一種可以帶來簡約的、驚喜的光效。
首先看一看陰影區(qū)域。從陰影區(qū)可以看出其拍攝時的光源來自畫面的左上角。而光線之所以這么柔和，是由于其經(jīng)過了散射過濾，像是使用了柔光箱或柔光傘，并且位置需要在足夠靠近的地方，才得以在寶拉的臉頰上制造出一個三角形的高光區(qū)域。再看一看她微微發(fā)光的背部——由于使用了反光板，將其背部的陰影部分打亮了。
這就是擁有迷人魅力的、柔軟而簡單的光效。
光的走向
人像（S. 魏勞赫）》，托馬斯·魯夫，1988 年
托馬斯·魯夫在這里使用了平坦直接的正面光源，明亮的光線將畫面中人物肖像的所有細節(jié)展露無遺—分明的毛孔、皺紋及眼睫毛——這就是一切了，排除了任何來自或者發(fā)生在拍攝對象與攝影師之間的情感線索。
但這又與護照里的證件照不同，魯夫的作品是被放大打印出來的。正是這種細節(jié)分明的畫質(zhì)，以及不摻雜任何情感的光線效果告訴我們：不管我們再怎么努力，人像照除了記錄某人最表面的信息，并無其他。
魯夫使用這種光效消除了人們對拍攝對象可能產(chǎn)生的解讀。從正面照射過去的光源，不給人物留一絲陰影，也無絲毫情感可言。從很多方面來說，這是最“務實”的拍攝光效。
實際上，魯夫是在借此提醒我們。我們也許會使用精美的、吸引人的光效去試圖捕捉拍攝對象的心理，但是最終我們看見的到底是什么呢？作為攝影師，我們都是魔術(shù)師，只是需要找到我們自己的戲法包。
包圍光
《浪子，格蘭維爾》，弗萊德·赫爾佐克，1960 年
弗萊德·赫爾佐克這幅作品中的男子或許只是單純地在等待他的妻子，但是周遭氤氳的光線大大增添了他的神秘氣息。他像是獨自游蕩在城市街頭的浪子一般無所事事，只顧觀察往來人群的一舉一動。
來自電影院里面的光為他倚靠在門框上的身影勾勒出輪廓并為之上色。由此可以看出他正悠閑地抽著雪茄，與遠處藍色光暈中的紛繁世界分隔開。
光暈是一個應該被充分利用的元素。
在自然光和人造光源相結(jié)合的環(huán)境下，光暈更加具有渲染能力。人像攝影本身就可以承載一種延續(xù)性——從白天到夜晚，從光明到黑暗，從過去到未來。這些全都是可以被用作襯托拍攝對象所處氛圍的元素。
光暈通常是較弱的光源，閃光燈是光暈的天敵，所以不管你做什么，都不要用閃光燈來避免因手持不穩(wěn)而造成的相機抖動。閃光燈覆蓋式的能力足以摧毀一切氛圍，只留給你一張傻瓜快照。你可以用三腳架防止抖動，如果沒有三腳架，那就提高ISO 值。
圖文摘自
作 者：[ 英] 亨利·卡羅爾
譯 者：孫夢瑜 王 真
版 次：2016 年11 月第1 版
定 價：68.00 元
本書作為暢銷書《拍出大師之作》的后續(xù)作品，一如既往地沿用直接講述的風格，為大家介紹如何拍攝優(yōu)秀的人像照片。對于僅僅掌握了一些攝影基本知識的相機使用者們，本書將帶你熟悉拍攝人像的最基本技巧，不管是在街頭、家里還是影棚進行拍攝。通過選用攝影大師們的典型代表作品，激發(fā)你的創(chuàng)作靈感，并且鼓勵你走上街頭，去拍攝朋友、家人以及任何人。
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