行草書章法淺談（一）?
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    李子，原名李文亮，1952年生，大學(xué)學(xué)歷，公務(wù)員退休；中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員。出版作品：小說(shuō)集《天邊那片彩霞》，雜文集《巷陌聊古》，報(bào)告文學(xué)集《時(shí)代報(bào)告》，評(píng)論集《書畫精英薈萃》，詩(shī)詞集《李子詩(shī)稿》。發(fā)表各類文學(xué)作品計(jì)200多萬(wàn)字。

   寫作觀：我口說(shuō)我心，我筆抒我口，不為政府寫口號(hào)，不為領(lǐng)導(dǎo)寫報(bào)告，不為個(gè)人寫小調(diào)。

   作文講字、詞、句通順、精煉，有開(kāi)合、起伏、跌宕；作曲講曲調(diào)、音階、高低、旋律和節(jié)奏。而書法則講＂積畫成字、積字成行、積行成篇＂。一幅完美的書法作品，字的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)只是一部分，必須要通篇考慮毎個(gè)字的大小，字與字的參差疏密、主賓遜讓等整體效果，這就是＂章法＂。字形結(jié)構(gòu)是點(diǎn)與畫之間的關(guān)系，而章法則是字與字、行與行之間的關(guān)系。可以說(shuō)，章法是全篇整體性空間營(yíng)造。

    我們常看到這種情況，有的作者功力很深，用筆老辣，字也寫的好，但由于通篇設(shè)計(jì)不當(dāng)、漫不成篇，參賽時(shí)便被刷了下來(lái)，可見(jiàn)＂章法＂之重要。一篇完美的書法作品，一定是協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、凝煉、貫氣的，正如鄧石如所說(shuō)：＂疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)＂，這就是＂計(jì)白當(dāng)黑＂。一個(gè)成熟的書法家在書寫前一定會(huì)通篇成竹在胸的，一定會(huì)先計(jì)算出空白的地方，而不是盲目下筆寫著看。這與文章中的結(jié)構(gòu)、繪畫中的構(gòu)圖、音樂(lè)中的歇拍原理是相通的。不懂章法的書寫者，字寫的再好也不能稱為書法家。正如只會(huì)寫字造句而不會(huì)作文不能稱為作家一樣。

    一篇好的書法作品，要上留天、下留地、左右留空位，最忌充天塞地、擁擠不堪。四邊留白通常是天大于地、地大于左右、左右大于行距、行距大于字距。通篇作品第一個(gè)字為＂主＂字，至關(guān)重要，起到統(tǒng)領(lǐng)全篇的作用。相當(dāng)于文章的開(kāi)頭和音樂(lè)的定調(diào)。在第一個(gè)字的統(tǒng)領(lǐng)下考慮全篇字的大小、疏密、變化、體勢(shì)和意態(tài)，即所謂的＂一字為一篇之準(zhǔn)＂。一篇中如有重字，必須在寫法上要字字意別；上字與下字之間要意連、管帶、照應(yīng)，切忌松散、局促。

    一幅作品不可寫滿，最后一行要留白半行，以配落款。＂款＂起補(bǔ)充正文作用，所以字要小于正文字，字?jǐn)?shù)行數(shù)應(yīng)與正文渾然一體。與正文行距太松則顯散，靠得太近則塞，所以落＂單款＂與＂雙款＂要視情而定。用印是作品收尾的一道工序，對(duì)全篇作品起著調(diào)整、平衡、裝飾作用，切不可小視。一般用印的位置應(yīng)高于正文的行尾，切不可超過(guò)正文或與正文齊平。款后一般用＂陰文＂名章，印章要小于款字。＂引首章＂應(yīng)鈐在起首第一字與第二字中間邊旁位置，多用＂陽(yáng)文章＂；＂押角章＂應(yīng)鈐在左下角，起庒重、補(bǔ)白、平衡作用。用印忌亂，自古有＂印不過(guò)三＂之說(shuō)，多則俗。

    書法是藝術(shù)，衡量好書法的基本標(biāo)準(zhǔn)是：正確、好認(rèn)、美觀、藝術(shù)、賞心悅目；而那種只顧自己痛快，極力表現(xiàn)自我，不規(guī)范、潦草、東倒西歪、認(rèn)不出來(lái)、看了叫人生厭的作品，肯定不是好作品。

END