莫扎特的K414是一首感情內(nèi)在的作品，樂隊部分只有弦樂群、兩支雙簧管和圓號。在這首協(xié)奏曲中，充滿了許多引人入勝的主題，是寫于1782年的3首鋼琴協(xié)奏曲中最為著名而且最常演奏的一首作品。全曲共3個樂章：
1，快板，A大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。
開始的主題是愉快而和藹的，并頗具特色。
如果莫扎特以一個頗為明顯旋律化的主題來開始一首協(xié)奏曲或者甚至任何大型作品的話，那么，他很可能以他那種鮮明的對比意識，在這樣的主題后，續(xù)上一個節(jié)奏性更強的、生氣勃勃的段落，這里的情況恰是如此。副主題在主調(diào)上出現(xiàn)了，它具有一種活潑可愛而又逍遙自在的情調(diào)，但很快就讓位給另外兩個樂思。其中一個樂思是一段動人的對位式對話，它在一個持續(xù)音上方出現(xiàn)并造成愈益緊張之勢；另一個樂思則是一支快樂流動著的旋律。直到尾聲，這兩個樂思都再未出現(xiàn)。
鋼琴奏出主要主題后，接著就悠然進入屬調(diào)上的一個過渡性主題為基礎(chǔ)的段落之中，這個過渡性主題是由合奏的倒數(shù)第二小節(jié)發(fā)展而來的。副部的第一主題，就由樂隊和鋼琴來分擔，擴展得比以前更長了。
到了呈示部結(jié)束時，莫扎特已經(jīng)至少寫了4個主題，但他的情緒仍然被一種無法克服的創(chuàng)造力所支配，以至在展開部的大部分，又采用了另一支新的旋律。
再現(xiàn)部前面的段落十分嚴格地模仿了呈示部，樂章的最后以潤色全奏的裝飾性段落結(jié)束。
2，行板，D大調(diào)，3/4拍，曲式與第一樂章相同，但規(guī)模較小。
在全奏中，莫扎特把此樂章的主題作了很簡潔的概括。第一主題是莊嚴肅穆的，第二主題則與第一樂章的第一主題頗為相似。
展開部與主題的關(guān)系要比第一樂章展開部與主題的關(guān)系要密切得多，它完全是建立在結(jié)束呈示部的那個擺動的樂句之上。音樂轉(zhuǎn)了好幾個調(diào)，顯得愈來愈緊張，然后在再現(xiàn)部之前達到目的一個高潮，給人以深刻印象。
3，稍快板，A大調(diào)，2/4拍，回旋奏鳴曲式。
這一樂章比前兩個樂章都更為輕松，但它的結(jié)構(gòu)卻更為大膽而且出人意料。與第一樂章一樣，有若干個主題，其中兩個主題的速度急促，第一較為活潑，第二個則流暢而曲折。后者在第一插部中的作用更大。莫扎特用變換和聲背景的手法，將它廣為應(yīng)用，使人意外的是，鋼琴部分所出現(xiàn)的不是主要主題，而是一支新的旋律。
在第一插部以后，主要主題照例重復(fù)出現(xiàn)，之后，那個流暢而又曲折的主題把音樂引入中間插部。在這個中間插部中加入了第四主題。從這兒開始，許多意外的情況出現(xiàn)了，在新的旋律之后，出現(xiàn)的不是主要主題，而是第一插部在主調(diào)中的再現(xiàn)。此后仍未出現(xiàn)第一主題，而是出現(xiàn)了一個精彩的段落，由第二小提琴以三十二分音符的震音奏出，把音樂導(dǎo)向華彩樂段。
在華彩樂段以后，第一主題仍然沒有出現(xiàn)，代替它的卻是鋼琴重復(fù)奏出他初次進入的旋律。但是，幾個意外的延長記號把這一旋律打斷了，而且其中一個小節(jié)的音樂還進入到降B和弦。然而，正常的秩序很快就恢復(fù)了，第一主題終于再度出現(xiàn)。
之后，這個樂章就像開始的全奏一樣，以一種干脆利落的方式結(jié)束全樂章。
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