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新舊交替的年代圍觀清末民初婦女新裝后,原來電視劇都在撒謊!
中國的電視劇,尤其是拍攝那些清末民初的電視劇,更尤其是涉及到清末民初婦女形象的電視劇,它們展現(xiàn)給觀眾的,都是真實的嗎?
其實,那個時代是中國第一個新舊交替的年代,但當我們圍觀真實的清末民初婦女新裝后,我們會發(fā)現(xiàn),原來現(xiàn)在描述那時候的電視劇,確實都在撒謊。
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從這下照片上,我們看到的是民國初年身著新式高領女裝的時髦女郎的情影。
這些女郎的上衣清一色為窄而修長的高領衫襖,中間兩位女郎均穿長裙,這是當時最為流行的上衣下裙的式樣。照片雖然沒有給我們留下服裝的色彩,但依當時的流行色來推斷,上衣一定是青色或藍色,長裙必定為黑色。
它們的衫襖式樣各不相同,或大襟,或斜襟,或為一字襟,領、袖、襟處都鑲滾花邊,或加刺繡紋飾,衣擺有方有圓,在袖口處均有一段白色或花色緊口袖,特別醒目。這種高領女裝式樣,據(jù)說是受了當時留日學生的影響,為了區(qū)別于民國以前的清代服裝,當時稱這種女裝為“文明新裝”。
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需要特別指出的是,當時的女郎下衣穿的是一條緊身長褲。這種只穿褲而不套裙的穿法,在清代只有侍婢和鄉(xiāng)下勞動女子才這樣穿。清代女子的服裝上衣都比較長,即使穿坎肩也要長及膝下,所以褲子在衣下僅露出尺許,腰間系-條長帶 下垂于左側(cè),但決不能露在裙外。
這種清代小女子的打扮,其實我們在中國傳統(tǒng)戲曲和民間年畫中經(jīng)??梢砸姷健U掌系倪@位女郎,上身穿的高領衫襖僅及腰間,下著緊身長褲,給人以挺拔玉立的感覺。照片最左邊的女郎似乎也是穿著緊身長褲,這在當時大概也是一種流行式樣。
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鮮花織成發(fā)箍。照片上的女郎,一般都是剪了頭發(fā),有的還用白色(或淺色)緞帶將頭發(fā)扎起,有的用白色(或淺色)長圍巾把頭發(fā)包起,長長的圍巾使我們無法窺見其發(fā)式,這種長圍巾及其圍法或許也是當時的一種風尚吧。
照片上的女郎,展示給我們的還是中國婦女傳統(tǒng)的小腳,不過,我們已經(jīng)看不到長長的裹腳布了。自19世紀70年代后,西方傳教士和維新派人士提倡放足和天足以來,至民國前夕不纏足運動已取得了一些成效,但真正大見成效還是在民國時期。
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1912年3月13日,南京臨時政府以孫中山的名義發(fā)布《令內(nèi)務部通飭各省勸禁纏足文>,嚴令各省勸禁纏足惡習。纏足在民間本來就是迫于習俗,現(xiàn)在一-經(jīng)政府勸禁,放足與天足者便日益增多。照片上4位女郎的小腳便是原已纏過而后又放開的。
民國初年中國人的著裝,據(jù)1912年3月20日的(申報》記載,當時出現(xiàn)了“中國人外國裝,外國人中國裝”、“男子裝飾像女,女好裝飾像男”、“妓女效女學生,女學生似妓女”,以及平民穿官服、官僚穿民服的現(xiàn)象。
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看起來,在新舊交替的年代,不只是人的思想觀念、政治觀念,風俗習慣,都在遭受著沖擊,即使是人的審美觀,也在遭受著沖擊,巨變的時代帶來巨變的表面,但人們精神面貌要發(fā)生質(zhì)的變化,還需要等到1949年。
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照片上女郎的著裝恰恰反映了這一時期女子服飾發(fā)展變化的情形。到20年代初期,旗袍開始出現(xiàn)并且逐漸普及,30年代旗袍便相當普及,成為中國女裝的代表了。
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