中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫于一體的綜合性藝術(shù)，這是中國畫獨特的藝術(shù)傳統(tǒng)。中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助于補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是畫家借以表達感情、抒發(fā)個性、增強繪畫藝術(shù)感染力的重要手段之一。
題畫是附屬于繪畫藝術(shù)的畫面題字，這是我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的顯著特點之一。據(jù)今人葛路《中國美術(shù)理論發(fā)展史》一書所述，漢末的蔡邕，工書畫，博學多能，他首次把書、畫、文結(jié)合在一起，獲得相得益彰的效果。
蔡邕畫像
國畫的題款有著悠久的歷史，早在漢代出土的壁畫及帛畫上就已有明確的題字，但畫家真正有目的地在畫上題款，據(jù)記載是從唐代開始的。
題款，又稱落款、款題、題畫、題字，或稱為款識，是指古代鐘鼎彝器鑄刻的文字。畫的題款，包含“題”與“款”兩方面的內(nèi)容，在畫上題寫詩文，叫做“題”。
題畫的文字，從體裁分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名、別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。
有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫處所等等。如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名、字號、稱謂以及應(yīng)酬語和謙詞等等，內(nèi)容與格式變化紛繁。在實際應(yīng)用之中，人們對題與款的區(qū)分并不嚴格，有時籠統(tǒng)稱為題款。
題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此,題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養(yǎng)。
題畫詩或文的內(nèi)容是極為豐富的，它是中國畫必不可少的組成部分，詩文、書法和繪畫完美結(jié)合在一起，稱為“三絕”。古人云“功夫在詩外”，這種畫外功，有時對畫的品位有著重要的作用。
好的詩文，對于豐富畫面，深化作者的情感，增加畫面的表現(xiàn)力具有重要的意義。詩文的優(yōu)劣可以說是作者文化修養(yǎng)的具體展現(xiàn)，是中國畫的重要組成部分。
王羲之青年時曾隨叔父王廙學過書畫。王廙是繼蔡邕之后又一個將書、畫、文結(jié)合的人。唐張彥遠《歷代名畫記》中記載，王廙的書畫造詣很深，曾畫過《孔子十弟子圖》，并寫了畫贊以鼓勵王羲之：“畫乃吾自畫，書乃吾自書，……欲汝學書則知積學可以致遠，學畫可以知師弟子行己之道?！蓖鯊M這種自畫自書的理論，對后世書畫之間的結(jié)合，起了積極的推動作用。
《歷代名畫記》
唐人題款多藏于樹根石罅之中，到了宋代以蘇軾等文人為代表的文人畫家開始大量地在畫面上題字，元代以后題款藝術(shù)已經(jīng)成熟，元以后，幾乎每幅畫都有題款。
到了宋元時期，文人畫講究題跋之風大盛，要求既有一手好畫，又有一手好字，并且將書法納入畫面，成為有意識的布局，但也有消極的一面，使一些民間畫家望而生畏，他們徑寫姓名的作品，由此而遭到士大夫文人的輕視。
在題寫的時候要審察全局，用心經(jīng)營，應(yīng)機致宜，使它成為整個畫面的有機組成部分，避免畫蛇添足或者喧賓奪主。
可以先仔細領(lǐng)會畫面的意境及其藝術(shù)風格，再市視畫面的空白容量，然后擬定內(nèi)容、選擇位置，確定字的大小、多寡、字體、風格以及行式的分布。內(nèi)容要切合畫面，但又不是死咬住畫面作文字說明，而是給畫面以補充和生發(fā)，能夠深掘畫意，開拓境界。
畫上題款，是靠書法具體實現(xiàn)的，如果書法欠佳反破壞了畫面。中國畫講“書畫同源”，一方面是技法的相互滲透，另一方面表現(xiàn)在題字、題款上，要求款式風格要和畫風相和諧，筆法相統(tǒng)一。
周明安國畫：仿石濤山水冊頁
一般說來，工筆宜用篆書、隸書和楷書，寫意宜選擇草篆、草隸和行書。無論是工筆還是寫意，正常情況下，均以濃墨題款。文字的排列，以與畫面協(xié)調(diào)為宜。
書體與風格最好與畫的基調(diào)融洽一致。題字的位置要能與畫面構(gòu)圖緊密呼應(yīng)，使之對畫面起到穩(wěn)定重心、補充氣勢與配合節(jié)奏的作用。
著名國畫家潘天壽在《中國傳統(tǒng)繪畫的風格特點》一文中指出，題款和鈐印能夠更使畫面豐富而有變化，為中國繪畫特有的形式美。
郵票《潘天壽作品選》
根據(jù)這一原則，“或長行直下，使畫面上增長氣機，或攔住畫幅的邊緣，使布局緊湊，或補充空虛，使畫面平衡，或彌補散漫，增加交叉疏密的變化等等，故往往能在不甚妥當?shù)牟季稚?，一?jīng)題款，使布局發(fā)生無限巧妙的意味，成一幅精采之作品?！边@的確是從長期辛勤的藝術(shù)實踐中得來的經(jīng)驗之談。
在一般情況下，大多是題在畫面的空白處，但一幅畫的空白絕不止一處，有的空白恰好正是畫面空靈透氣的地方，一題字反而悶滯，還不如題在枝干之間或山腳石隙等處為好。
齊白石國畫：曲洛荷風圖
試看鄭板橋，吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的畫面，往往多者一題再題，合百余字，少者僅題一二字，并不因空白多就多題，空白少就少題。有的因為要疏，空處反而不加題；要密，卻偏在緊湊處題字，但都是恰到好處，很難增減更移的。
鄭板橋紀念館一隅
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