吳昌碩是中國(guó)近現(xiàn)代交替時(shí)期出現(xiàn)的一位杰出的藝術(shù)大師。他的創(chuàng)作內(nèi)容涉及書法、篆刻、人物畫、山水畫、大寫意花鳥(niǎo)畫等多個(gè)領(lǐng)域,成就卓著。吳昌碩的藝術(shù)成就對(duì)現(xiàn)代中國(guó)藝壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,構(gòu)筑了中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上的又一高峰。
吳昌碩(1844-1927),晚清著名畫家、書法家、篆刻家,為“后海派”中的代表人物,杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。初名俊,又名俊卿,字昌碩,別署倉(cāng)石、蒼石,多別號(hào),常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾等。
吳昌碩長(zhǎng)于書法,尤善篆書,其中又尤以石鼓文的造詣最為精湛。約在光緒十二年(1885年),吳氏得到潘瘦羊所贈(zèng)《石鼓文》精拓本,令他如獲至寶,心追手摹,朝暮不輟。他寫《石鼓文》近六十年,可謂得形神兼?zhèn)渲?并扎根于《石鼓文》書法,形成了格調(diào)高古而又獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格,為書法史開(kāi)拓了一條篆書大道,堪稱“石鼓篆書第一人”。
從吳昌碩的傳世作品當(dāng)中我們可以清晰地看到,在他中年時(shí),所創(chuàng)作篆書風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化。清末,習(xí)篆者多師楊沂孫、鄧石如、吳熙載、吳大等諸家,吳昌碩在初學(xué)篆書時(shí)也不例外,從他中年的一些篆書作品中可以看出他對(duì)楊沂孫是下過(guò)一番工夫的,其書風(fēng)特點(diǎn)是結(jié)體工整嚴(yán)謹(jǐn),圓中帶方,方中有圓,婉轉(zhuǎn)流暢,藏頭護(hù)尾。此外,吳昌碩開(kāi)始將金文和刻石書體融入自己的篆書創(chuàng)作當(dāng)中。
吳昌碩除了擅長(zhǎng)篆書外,尚工楷書。其楷書有三個(gè)主要特點(diǎn):一是所書多為小楷;二是所書面貌有館閣體、鐘繇體和魏碑體;三是楷書多見(jiàn)于早中期。吳昌碩在20歲至50歲期間多有小楷作品,20歲左右的楷書多館閣體韻味,后其書風(fēng)又參鐘繇體,遒美清秀,圓勁流暢,頗見(jiàn)功力。清中期以后,魏碑書法受到廣泛提倡,吳昌碩雖出生于清末,亦受此書風(fēng)影響,他在作書時(shí)將魏碑糅入鐘繇體之中,使字體更顯剛勁。魏碑的學(xué)習(xí),對(duì)吳昌碩寫石鼓字良益頗多。吳昌碩作魏碑書體僅見(jiàn)于早期作品當(dāng)中,他到50多歲時(shí)雖然仍有小楷作品,但行書作品逐漸增多。
吳昌碩傳世的書法作品中,以篆書居多,行草次之,隸書又少于行草書。盡管隸書較少,仍可清晰地看出他的師承和發(fā)展。縱觀吳昌碩的隸書,基本上可以分為兩個(gè)階段,以早期的“齊云館印譜”為代表,雖用篆法寫隸,但筆力稚嫩。隨著吳氏書藝日漸提高,中年以后的隸書作品中,雖亦以篆法為之,但筆力雄渾飽滿,剛?cè)岵?jì)。尤其晚年所寫隸書,信筆拈來(lái),高古之至。諸宗元在《缶廬小傳》中說(shuō)道:“書則篆法獵碣而略參己意,雖隸真狂草,率以篆籀法出之?！?nbsp;
由于吳昌碩幾乎每畫必題,這彌補(bǔ)了他行草書作品相對(duì)較少的缺憾,于是題款成了研究吳昌碩行草書發(fā)展、演變的重要資料。實(shí)際上,吳昌碩早期的行書是在寫鐘繇楷書的基礎(chǔ)上逐漸形成的。到了中年以后,他不僅將篆隸筆法融入行草書中,而且還常將篆字直接植入行草書中,得亂頭粗服,無(wú)籟自鳴的直率之趣,使人有耳目一新之感。晚年所作的草書,更是筆勢(shì)奔騰,蒼勁雄渾,不拘成法,吳昌碩自謂:“強(qiáng)抱篆籀作狂草?！?nbsp;
關(guān)于吳昌碩草書的師承,世人有吳昌碩草書學(xué)王鐸和米芾之說(shuō),但關(guān)于這點(diǎn),并不見(jiàn)吳昌碩本人有確切的記載,反倒是見(jiàn)有吳昌碩“草書喜學(xué)楊風(fēng)子(凝式)”之語(yǔ)。至于吳昌碩究竟學(xué)了楊凝式的哪些作品,已不得而知了,不過(guò)從其傳世的草書作品來(lái)看,其草書與楊凝式的草書也存在著一些不同之處?？傊?吳昌碩中、晚年的行、草書已很難單純地說(shuō)得自哪家法門,而是自成一派。對(duì)此沙孟海先生曾說(shuō):“行草書鈍任自然,一無(wú)做作,下筆迅疾,雖尺幅小品,便自有排山倒海之勢(shì)。此法也自先生開(kāi)之,先生以前似尚未見(jiàn)專門名家?！弊源艘院?趨者如流,便成宗派,齊白石等人的行書均受到吳昌碩的影響?！?nbsp;
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