午后，品杯碧螺，陷入沉思。朵朵嫩芽，像余重光筆下的蝦，歡快游暢，悠然自得。遒勁的筆觸，溶化在水墨氤氳中，化為不著痕跡的云淡風輕。他獨坐案前，感受時光從身邊悄悄流走，所有過往變成回憶，或深或淺。
多年的藝術實踐，讓余重光在吸納傳統(tǒng)筆墨的同時，亦不斷尋找新的繪畫語言，使作品既能保持傳統(tǒng)文人畫的審美精神，又可突顯時代特性。他的寫意花鳥畫清潤妍麗，意趣盎然，典雅中見天性，奇僻中抒性靈，點線間流蕩著花鳥生命的散淡情致。
因常畫小寫意的緣故，余重光的筆墨一向嚴謹工整，在創(chuàng)作時，他完全放松，自由舒展，無拘束地徜徉在花鳥世界，感受信手拈來的暢快淋漓。幾點墨、幾筆色、幾根線條，筆下的花鳥活靈活現(xiàn)。草草揮灑的逸筆，濃淡交融的色墨，構成花鳥形態(tài)、筆勢和墨意的和諧，氤氳流動在雋永的畫面間，幻化出水墨寫意的清姿雅韻。
“不專于形似，而獨得于象外”。余重光塑造的花鳥意象力求在形神之外凝集令人回味的精神意蘊。在他看來，通過線墨的飛揚和畫面的營造，更能顯露情感的軌跡，并由此實現(xiàn)內心所要表達的初衷。他的畫作多以色彩表現(xiàn)為主，豐富而多變，形成色墨并重的格局。雅致明快的色調與不同層次的墨色形成對比和映襯。
在《紫氣東來》中，畫面淡色與濃墨交錯，汁綠、淺黃、紫色、曙紅，充斥在花鳥意象的各個部分，幾分輕盈，幾番凝重，匯成繽紛的色彩主題，令審美視覺更為廣闊。他通過各種色彩的微妙變化，賦予筆下花鳥更富藝術性和想象力的視覺感受，令人在絢麗清新的氛圍里，尋覓到花鳥生命的曼妙與嫣然。
余重光的寫意花鳥畫，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美契合。他的作品深植于生活沃野，筆墨意趣，個性張揚，突破技法及形式的禁錮，達到自如暢神之境。其筆墨既不是倪云林“逸筆草草，不求形似”的文人畫筆調，也不是徐文長筆走龍蛇，放縱不羈的大寫意畫風；既不是宋代院體畫勾勒填彩的嚴謹細致的描繪，也不是惲南田沒骨花鳥落墨為格、點厾成形的用筆，而是在工筆與寫意之間融會了勾勒、點厾、分染、皴擦、沒骨、積墨、撞墨等多種水墨技法交會而成的花鳥畫新語體。
從美學層面上講，他的花鳥具有多種美學旨趣的中和，既有寫意的浪漫、灑脫，也有工筆的精深、雅致，既有西方寫實因素帶來的實境感，又有東方意象造型富于的虛擬性。他善用長鋒羊毫，突破中鋒局限，多變的筆蹤把骨法用筆導入新境；他以水墨的方式把寫實寫意相融于一，自然立法，在墨色濃淡間，用理性控制，獨具新的語言。
2009年4月新華通訊社向全世界通稿發(fā)表余重光的畫作“和諧盛事，奮勇前進”、“紫氣東來”等八幅作品，同年5月美國《國際日報》中國要聞專版再次發(fā)表。2011年8月余重光在深圳美術館舉辦大型個展，反響強烈，受到多家媒體專題報道。2014年12月，在北京舉辦的“唯創(chuàng)金典·中拍國際2014秋季藝術品拍賣會”上成交14幅畫作，成交率81.25%。2016年5月，余重光國畫展在中國國家畫院·美術中心盛大開幕。此外，其作品被收錄于《中國現(xiàn)代書畫篆刻界名人錄》，二十多幅精品畫作應邀入編中國文聯(lián)出版社作品集《畫壇巨擘》、《前進的中國》，并多次在全國各地美術館展示，接受多家媒體專訪及報刊雜志發(fā)表。
余重光書畫作品 室內效果圖
余重光積極關注公益慈善事業(yè)，熱心參與并盡自身所能予以幫助，被中國文聯(lián)等單位授予“陽光書畫家”、“獻愛心優(yōu)秀人民藝術家”、“中韓國際藝術家”、“中國當代優(yōu)秀畫家”、“中華書畫家百杰”等稱號。
余重光榮獲“中國長城文化金獎”，被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
中國新長城組委會推介
中國長城藝術家—余重光
Chinese artist——Chongguang Yu
號萬蝦翁
國家一級美術師
中國書畫研究院常務副院長兼創(chuàng)作中心院長
星際亞洲美術家協(xié)會副主席
廣東省文史館特聘畫家
中國藝術家協(xié)會名譽會長
玲瓏剔透志尤尊
敢向狂風浪濤奔
養(yǎng)得匣中刀劍利
欲隨紅鯉躍龍門
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