與漢魏時(shí)代不同，5世紀(jì)以降使用金銀器皿的風(fēng)氣在上層社會(huì)中日益流行。這并非我國(guó)固有習(xí)俗，所以從此時(shí)到后來(lái)唐代金銀器制作高潮的出現(xiàn)，其間無(wú)可諱言曾受到外來(lái)的強(qiáng)烈影響。而于5至7世紀(jì)時(shí)，在中國(guó)以外的亞洲，西亞的薩珊波斯和中亞的粟特是這一工藝領(lǐng)域中并立的兩個(gè)中心。唐代金銀器從域外取得的借鑒，大部分應(yīng)直接或間接來(lái)自粟特。
陜西何家村窖藏的鎏金飛廉紋六曲銀盤，口徑15.3厘米。此銀盤器口呈委腰的六瓣葵花形，即每片花瓣外緣中部均略向內(nèi)凹，構(gòu)成比一般的圓瓣葵花形更為優(yōu)雅。它大約是受到尖端向內(nèi)翻卷的蓮瓣的啟發(fā)而形成的。銀盤底部錘揲出飛廉，栩栩如生。這與當(dāng)時(shí)西亞、中亞銀器紋飾的風(fēng)尚不無(wú)關(guān)系。關(guān)于其產(chǎn)地，有人認(rèn)為是輸入品，但孫機(jī)先生通過考證，認(rèn)為是唐代中國(guó)的仿制品。
何家村銀盤，起先突破了粟特圓形銀盤單一的式樣，作成了各種中國(guó)特有的新式樣。其上動(dòng)物紋雖然接受了粟特藝術(shù)的寫實(shí)手法，連幻想的神禽也刻劃得形象生動(dòng)，但題材卻換成了中國(guó)喜聞樂見的了。特別像飛廉紋銀盤，已將西方流行的圖案巧妙地予以華化，顯得格外生動(dòng)，成為我國(guó)工藝史上意味深長(zhǎng)的藝術(shù)精品，也是唐與中亞文化交流的碩果。
薩珊波斯鎏金銀盤
薩珊波斯多曲長(zhǎng)杯
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