總第一六七五期；歡迎關(guān)注。
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用 筆 分 析
提按起伏變化
用筆的提與按是互為存在的條件，沒(méi)有按就無(wú)所謂提，沒(méi)有提也不會(huì)有按。提中有按筆畫(huà)不輕飄，按中有提筆畫(huà)不拖沓，提按的適當(dāng)變化就產(chǎn)生了書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏感。
“蓋”字之底橫兩端粗，中截細(xì)，起筆藏鋒，略向右上提筆，收筆處再向右按，提按起伏，使線條饒有彈性，寧折不彎，如鋼條之材質(zhì)。
“陵”字左邊之豎為細(xì)腰豎，上下粗中間細(xì)，起筆藏鋒按筆，行筆略提筆，收筆回鋒按筆，線條雖曲依然能勁挺直立，這也正是褚書(shū)之所以筆法纖細(xì)卻非軟弱不堪之根本所在。
“砂”字兩撇皆有提按變化，左撇露鋒頓筆后略提筆，行至線條中間逐漸向左下按筆，右撇藏鋒入筆后再逐漸提筆，后又繼續(xù)向左下按筆。如此提按反復(fù)，使線條富有彈性。
清劉熙載《藝概·書(shū)概》云：“凡書(shū)要筆筆按，筆筆提。辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處?！庇衷疲骸皶?shū)家于提按二字，有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病?！?/p>
“之”字整體節(jié)奏都是按-提-按-提-按-提-按，使整個(gè)字粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，輕重的不同形成了字內(nèi)空間的強(qiáng)烈變化。
“方”字頂點(diǎn)，藏鋒入筆，按下后向右下逐漸提起，再轉(zhuǎn)筆后頓筆往左下，活潑生動(dòng)。
“門(mén)”字橫折鉤露鋒起筆后向右上提筆至轉(zhuǎn)折處向下按筆，調(diào)整好筆鋒后順勢(shì)向下提筆后再按筆，筆力勁健，韌勁十足，有更生動(dòng)的韻律感。
提按變化是用筆過(guò)程的必然表現(xiàn)，也是使得筆畫(huà)形態(tài)變得更為豐富之原因所在。
單字中的提按變化是為確保單字的平衡、左右或上下的呼應(yīng)，如“坤”字左邊的提與右邊轉(zhuǎn)折處加重，使整個(gè)字更具有平衡感；“所”字左右兩邊豎畫(huà)的加重亦是為了追求字內(nèi)的平衡，而“能”字左上半部分撇折的加重與右邊反捺的加重是為了追求字內(nèi)對(duì)角呼應(yīng)，褚書(shū)中此類(lèi)筆法表現(xiàn)使其書(shū)法更有創(chuàng)造性。
總的來(lái)說(shuō)，《雁塔圣教序》中的提按用筆使其形態(tài)有了輕重之感，我們臨習(xí)的時(shí)候務(wù)必細(xì)心體會(huì)。（待續(xù)）
褚遂良《雁塔圣教序》公益課
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