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黑澤明
電影的長寬比類似于畫家的畫布，燈光是畫筆，而影片內(nèi)容的呈現(xiàn)就是繪畫作品。早前，我們介紹過黑澤明與張藝謀在構(gòu)圖上的電影對(duì)比，喜歡居中、震撼的視覺效果，給張藝謀帶來了很多借鑒靈感。但是，黑澤明在電影中色彩的運(yùn)用更是讓人不得不服，雖然他最著名的作品是黑白的，但是在他作品之前或之后都使用了其他導(dǎo)演所沒有用過的色彩。
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《電車狂》
在制作24部黑白電影之后，黑澤明決定在電影中探索色彩世界。在冒險(xiǎn)進(jìn)入電影院之前，他接受了畫家的訓(xùn)練，他后來的作品將得益于他對(duì)色彩的敏銳直覺以及受到眼睛和心靈的影響。
黑澤明的第一部彩色電影是傳統(tǒng)的學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)長寬比（Academy Standard），盡管在1970年是一個(gè)過時(shí)的格式。而他以前的電影《椿三十郎》是一種真正電影格式的電影。他的作品廣泛傳播是在1965年變形銀幕上的《紅胡子》之后，黑澤明選擇了《電車狂》中保守的方形格式。
1970年是黑澤明重要的一年，因?yàn)槟鞘撬牡牡谝徊坎噬娪啊峨娷嚳瘛贰Ｖ钡酱藶橹?，日本的?dǎo)演讓觀眾迷上了輝煌的黑白電影，包括《羅生門》、《七武士》和《用心棒》等。然而，他利用自己的專業(yè)知識(shí)作為畫家來吸引觀眾，這個(gè)世界被引入了萬花筒般的想象力，而早前在無色中已被隱藏了27年。
《影子武士》
當(dāng)黑澤明從黑白轉(zhuǎn)變?yōu)樯蕰r(shí)，他真的轉(zhuǎn)變了。就像在《綠野仙蹤》里，導(dǎo)演維克多·弗萊明將充滿活力的原色注入他的作品中，有時(shí)引導(dǎo)他內(nèi)心是個(gè)的表現(xiàn)主義者，把它們揮灑的無處不在，有時(shí)會(huì)非常精心的畫畫。無論如何，不管他是怎么做的，都是有目的的。
《亂》
到了《亂》的時(shí)候，這是他執(zhí)導(dǎo)的第四部彩色電影，黑澤明已經(jīng)掌握了電影的調(diào)色板。他在十年前畫了電影的每一幕，當(dāng)他的視力使他失敗時(shí)，他的攝影師只需要看他的畫來描繪他的視野。
黑澤明將象征意義注入到他的顏色使用中，以便與觀眾形成溝通。正如Brubaker在視頻中所說的那樣，溫暖的色彩是危險(xiǎn)和不適當(dāng)激情的象征，而《亂》中的黃色和紅色分別代表勇氣和血跡。
《夢》
但是，這不僅僅是象征意義。黑澤明是一位訓(xùn)練有素的畫家，他了解觀眾的眼睛會(huì)被吸引到明亮、大膽的色彩在構(gòu)圖中，這是他以后在電影中經(jīng)常使用的技術(shù)。簡單但重要的道具，人物或取景的區(qū)域?qū)⒁源竽懙纳释怀鲲@示，以便將其與其他作品分開，將默默地引導(dǎo)觀眾的目光注視到任何黑澤明希望他們注意的地方。欣賞下黑澤明的電影畫作。
1985年黑澤明拍了電影《亂》，在這部電影的草圖中，服裝樣式有190張，建筑構(gòu)造圖有46張，機(jī)位圖有247張，角色表情有49張等等。
《八月狂想曲》
《影子武士》
《夢》
黑澤明不僅是因?yàn)樗脴?gòu)圖、編輯和講故事，而且還因?yàn)樗斫馊诵耘c我們在世界上觀察事物的心理關(guān)系。理解工藝只是影片的一部分，而了解人類的情況是另一回事。
Philip Brubaker在下方這個(gè)Fandor視頻混剪中探討了黑澤明從黑白到色彩的運(yùn)用。收集的四部電影都是電影美學(xué)的瑰寶，也是電影史上最具呼吸色彩的電影例子。
《德爾蘇·烏扎拉》是視覺上很美的電影，Brubaker最喜歡的黑澤電影之一，運(yùn)用了華麗的自然光和秋天的樹葉。盡管他對(duì)這部電影的熱愛，而且它是七大影片中的主角之一，但他卻沒有把這部影片用作視頻混剪里。因?yàn)樗c《電車狂》、《影子武士》、《亂》和《夢》不同，它們四部都使得顏色變得非常風(fēng)格化并具有表現(xiàn)主義。而黑澤明最后的兩部電影《八月狂想曲》和《裊裊夕陽情》在這里也有省略，因?yàn)樗鼈儾捎昧藥缀跬耆匀坏纳收{(diào)色板，不符合上述四部電影的比較作品。
黑澤明不僅是一個(gè)繪畫大師，還是鏡頭運(yùn)動(dòng)和構(gòu)圖大師，而且還以最有趣的方式將他的角色在畫面中移動(dòng)。創(chuàng)建新的取景與每個(gè)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，讓他們感覺更有動(dòng)力，特別是當(dāng)最后一幀的運(yùn)動(dòng)會(huì)給你一個(gè)全新的信息，如果攝影機(jī)沒有移動(dòng)你將不會(huì)感到。下面Tony Zhou的剪輯視頻，可看到黑澤明的性格和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的使用探索：
從這樣一位“畫家”導(dǎo)演的手稿中，就能得知他的影片為什么會(huì)如此炫彩斑斕了。
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