這是 一點OnePoint 的第 382 篇文章，這是看電影學攝影系列的第……我也忘了是第幾篇了，不過這不重要，看進去才重要。
我經常會跟別人說，學攝影要多看，不僅是照片，也要多看電影。這對培養(yǎng)攝影的審美很有幫助。所以今天，我就和你一起看這樣一部電影。
但與之前偏唯美路線的影片相比，這次我們看的是一部經典的暴力美學電影。
導演表里寫了三個人，你可能最熟悉的是鬼才昆汀 · 塔倫蒂諾，但其實，羅伯特·羅德里格茲 才是主要人物，因為他不僅在《罪惡之城》第二部里直接上位，更因為他后來還拍了另一部堪稱暴力美學教科書的電影——《恐怖星球》。當然，其實他和昆汀也是一對無恥混蛋好基友（褒義）。
廢話不多說，還是跟著??老師來看看這些既讓你大呼過癮，又頗值得分析和學習的畫面吧。
邊聽歌邊看文章更愜意~
這是我們看這部影片時會首先發(fā)現，也是第一個需要討論的話題。
暴力美學，顧名思義，影片中充斥了各種 “槍炮、火藥、血漿”，所以很多暴力美學的電影都是彩色的，這樣血漿四濺時才更 “刺激”（后來的《恐怖星球》就是這樣）。
但《罪惡之城》系列卻與眾不同，它以近似黑白的偏黃單色，營造了一個極為震撼的視覺效果。
不要因鮮血失去了色彩而嘆息，因為鮮血依然極為醒目。
不要因人物服裝失去色彩而嘆息，因為該突出的部分（比如領帶）依然極為醒目。
傷疤、領帶、胳膊上的血跡、手與手槍，
是上面場景中最吸引人的四點
原因就在于，轉色過程中，實際上我們可以通過一些數值的調節(jié)，來提亮或壓暗不同的色彩，讓某些顏色變亮，某些變暗。
單色，既可以簡化色彩干擾，
也可以在不改變畫面構成的情況下，
突出其中某一部分。
我們可以看看下面的彩虹變成單色后的效果：
是不是顯得簡單了很多？
沒有了紛繁的色彩，變成了簡單的明與暗。
而對于攝影后期來說，在轉單色的過程中，如果我們調節(jié)不同通道的數值，其實就能起到局部的提亮和壓暗效果：
Photoshop 中的黑白濾鏡，其實就包含了多個色彩通道，調節(jié)其數值，越高的，轉單色后就會越亮（比如上圖中的紅、青、品），反之則會變暗（比如上圖中的黃、綠、藍）。
而變亮或是變暗，轉化成視覺感受，就是更突出了，或不那么明顯了。
因為我們的眼睛通常會注意一片黑暗中的光明，也會注意一片光明中的黑暗。
分析了這么多，回到電影，來看看單色下的罪惡之城：
極簡的光影和背景，讓人物足夠凸顯，特別是影片中的硬派大叔馬佛的經典靠墻畫面，你不會被門或衣服的顏色干擾，而只會注意到單色下 ，他臉上的皺紋和身后墻壁的紋理，同樣堅硬。
這就是單色的意義所在，讓畫面簡化，該突出的不會被淹沒，反而更加突出。
僅僅調個單色，還不能讓這部電影成為暴力美學系中不可忽略的一部，更不能讓它被??老師選中。《罪惡之城》之所以令我難忘，并想分享給你。
還因為影片中的光線運用非常的攝影，比如，大量場景使用了集中而范圍有限的光線，就好像有人對你大喊：
“嘿！看這里！看這道光照亮的地方！”
正如前面提到的，一片黑暗中的明亮物體，會特別吸引人的視線。
這個技巧正是也被無數攝影師所運用的，而在這部影片中，你更能感受到這樣做的好處。
除了突出主體，光線還具有指引的作用，引導人物的運動方向，也是引導觀眾的視線。
上面這個場景，你會不自覺跟著光線延伸的方向看向那輛被光打亮的汽車，進而跟著人物的移動跟上情節(jié)。
所以即使這個截圖是靜態(tài)的，但我們也能感受到運動，這就是光線的作用。
一個單獨的光源還不僅僅可以用來照亮人物，同樣在背景中，也可以成為那個讓人物最突出的重點符號，就像看書時劃重點一樣。
而類似的做法，對于拍照片來說同樣使用，很多靜物和人像照片，都會采用類似的布光思路。
談攝影似乎離不開構圖，但這里我并沒有太多想特別說的，因為多數場景構圖都和攝影作品一樣。我只想強調一點，那就是構圖不是只有三等分法，其他構圖同樣可以非常漂亮。
比如背景足夠干凈，或是用其他東西 “擠住” 了中間的主體時的中心構圖。
《罪惡之城》最吸引我的，其實還是光線的運用。并且不僅僅有光，還有影。
罪犯在墻上留下的影子，右邊是受害人
主角要干兩個小混混時在左側墻上的投影
但影子也不是有了就好，而是同樣需要有動作、有明顯的輪廓，要能讓人看出來。
就像上面那個舉著鐵管要打人的動作，以及下面這樣的：
影子讓畫面的戲劇性，趣味性成倍增加。
此外，硬盤中還有大量近似于漫畫的剪影運用，同樣非常精彩：
剪影，在《罪惡之城》導演之一 昆汀·塔倫蒂諾 的另一部暴力美學影片《殺死比爾》系列中，也有經典的運用，這一畫面甚至影響到了后來的《功夫熊貓》等動畫電影。
不得不說，影子、剪影，是最符合攝影中 “簡化” 這個要素的了。
有沒有覺得自己的作品經常很單調乏味？
如果有，不妨從《罪惡之城》的畫面中尋找一些打破僵硬感的方式，比如，讓畫面故意產生透視變形，營造俯視或仰視的特殊視角，畫面會生動很多。
值得注意的是，畫面中人物的傾斜是廣角透視的結果，和你爬樓拍建筑是一樣的。這并不是歪斜或畸變。
順便一提，透視也是廣角鏡頭的特點，所以下次用廣角拍攝時，不妨想想有沒有可能達到類似的效果。
在國內，選擇性去色幾乎成為了老法師的專利，被大量濫用。也讓人們對這一技巧漸漸嗤之以鼻。
但選擇性去色，也就是只保留畫面中某一種色彩，其實可以達到極好的視覺效果，你看：
這都是因為畫面先做到了主體要足夠突出，才進行的選擇性去色。如果你的畫面紛亂不看，再怎么去色留色，都還是不會好看。
并且去什么色留什么色，有劇情的需要，也就是目的，而不僅僅是簡單的技術手段。
比如下面這個片段中，被留下的顏色是警笛發(fā)出的紅色光線，很好的交代和襯托了氛圍，這就不是無腦的選擇性去色，而是有更深考慮的聰明的去色。
所以選擇性去色，其實是拍之前的構思，拍之后修片時的最后處理。
當畫面變成單色后，其實通常就只剩下了一種對比方式——明與暗。
此時，畫面中的線條會得到極大的強化。
幾何線條，只要加得合理而有規(guī)律，絕對是能增加你畫面得分的東西。
對人物照片也是：
通過上面這幾點，你會發(fā)現其實無論什么類別的電影，只要是成功的影片，通常都有值得我們分析、學習和參考的地方。
順便一提，這部電影中其實很多場景使用的是綠幕和后期電腦制作合成的方式得到的。
但無論技術如何，我們從最終的畫面效果，從其中光線、色彩的運用，都可以獲得很多啟發(fā)，對我們拍攝靜態(tài)照片同樣非常適用。
PS. 《罪惡之城》系列電影中有不少暴力和色情鏡頭，未成年和心臟不好的朋友請謹慎觀看。
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