編者按：Kim Bjarke在名為【打包復(fù)制】的畢設(shè)中探討了“建筑原作”與其“復(fù)制品”之間的關(guān)系：當(dāng)下社會(huì)，更多的人認(rèn)為建筑的“抄襲”是令人厭惡的。而Kim則提出相反的觀點(diǎn)，認(rèn)為“復(fù)制”不僅不是一件壞事，甚至是需要被欣賞和贊美的。人們對(duì)“復(fù)制品”的普遍厭惡，是因?yàn)闄C(jī)械的“復(fù)制”，通常與建筑所處環(huán)境產(chǎn)生巨大的沖突；但當(dāng)“復(fù)制品”達(dá)到數(shù)量上的積累，新的環(huán)境和秩序?qū)⒃凇皬?fù)制”中建立起來(lái)。
Kim假定的場(chǎng)地是密斯的代表作：位于芝加哥的伊利諾理工大學(xué)。他假想，若干年之后，校園將迎來(lái)一場(chǎng)大規(guī)模的擴(kuò)建。
密斯校園里著名的Crown Hall若干年后一片頹圮。
密斯的Crown Hall的照片被懸掛在“復(fù)制”的Crown Hall里。
“復(fù)制”的Crown Hall內(nèi)部被改造成游泳池，而泳池本身則是由密斯的另一件作品中復(fù)制來(lái)的。
歷史上密斯主張教堂應(yīng)該是一個(gè)不加修飾的透明的方盒，校園中的Carr Chapel是其少數(shù)的教堂代表作。而“復(fù)制”的Carr Chapel則被一家便利店占據(jù)。
在這張總平面中，密斯設(shè)計(jì)的校園位于圖紙中央，這些“建筑原作”被荒廢棄用。但他們?yōu)榄h(huán)繞周?chē)摹皬?fù)制品”提供了復(fù)制的模板。
Kim預(yù)測(cè)，在擴(kuò)建中，“復(fù)制”將由校園擴(kuò)展到校園以外。校園與城市的邊界開(kāi)始模糊，校園自己變?yōu)橐蛔鞘?。這場(chǎng)建筑繁殖的終結(jié)是擴(kuò)建之外的另一層擴(kuò)建。新生代居住區(qū)將包裹“復(fù)制品”，為“復(fù)制品”帶來(lái)新的個(gè)性。
在密斯各類“原作”的外立面以外，擴(kuò)建了新的居住區(qū)。
居住區(qū)夜景
這些依附立面擴(kuò)建的部分可能互相交疊，合二為一。
在密斯那些由玻璃圍成的“純（pure）空間”外，是與“純”對(duì)立的，由世俗生活充斥的“臟（dirt）空間”。
Kim Bjarke憑借該作品獲得2011年AA最高榮譽(yù)DiplomaHonour
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