紫砂文化4：清中期紫砂四大家
（ 楊彭年制-柱礎(chǔ)壺 - 成交價(jià) RMB 1,840,000 ）
清中期四大家——惠逸公、楊彭年、楊鳳年、馮彩霞
一、惠逸公
（約1766-1831，乾隆-道光）
逸公制壺形式大小與諸色泥質(zhì)俱備，工巧一類，可與孟臣相伯仲，故世稱『二惠』。孟臣制品渾樸精巧俱備，逸公則長(zhǎng)於工巧，而渾樸不遠(yuǎn)。逸公書(shū)法楷行草書(shū)俱備，楷書(shū)尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沈著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛(ài)也。
1，惠逸公制梨形壺
壺底刻款：“風(fēng)光不與四時(shí)同，逸公制”。
-此壺為矮梨形，泥色朱黃，胎質(zhì)尤佳，壺體鼓腹飽滿，三彎流與圓弧執(zhí)把渾厚粗壯，壺口與蓋緣及壺身，明針講究，整體周正，足見(jiàn)此壺泥、工俱佳。造型典雅豐潤(rùn)，秀逸韻致，誠(chéng)為功夫茶首選佳器。
2，惠逸公款君德式朱泥壺
-底詩(shī)句款“品入西方美，逸公”。RMB 33,600
-壺為朱泥君德式，“君德式”乃因明朝壺工張君德而得名。壺呈鼓腹矮梨形，三彎流朝天，圓環(huán)把，截蓋圓珠鈕，捺底。此壺以朱泥摻砂，骨胎均勻，制作精巧，刻款流暢，窯燒火候得宜，呈細(xì)致梨皮狀，十分討人喜愛(ài)。 朱泥小壺盛行于閩粵，亦以惠孟臣與惠逸公“二惠”者多見(jiàn)，使得“孟臣?jí)亍?、“逸公壺”也成了朱泥壺的代名詞。嘉慶道光年間出品的朱泥壺多見(jiàn)詩(shī)句款，一般文詞雋永，耐人尋味。潮汕之功夫茶，尤講究小壺沖泡，以求發(fā)揮茶性而味不渙散，因此，一直受到廣泛歡迎。
4，惠逸公制扁腹壺
底款刻字：“伴客談清夜，逸公制”。
-朱泥精煉，窯燒成熟呈梨皮狀，胎薄工精。壺體呈鼓腹式，一彎短流胥出，環(huán)形把，弧蓋，扁圓鈕，壺底圈足內(nèi)收，修飾講究。線條渾樸飽滿，氣度大方。
5，惠逸公款朱泥小宮燈壺
6，惠逸公玉柱壺
-底款“逸公”。
此壺用朱紅泥制作，胎質(zhì)通紅，鏗鏘悅耳，可容水八杯。壺身圓潤(rùn)似玉，直口直底，壓蓋圓潤(rùn)與口部相吻。直嘴挺立，長(zhǎng)圈把使之平衡，高柱頂圓，頗有創(chuàng)意，神韻俊秀，玉柱可親。
7，惠逸公－六方壺
-高6.2厘米寬11.6厘米，底銘“片心閑對(duì)花逸公”七字刻款
清惠逸公《陽(yáng)羨砂壺考》云：惠逸公雍、乾時(shí)人，制壺形式大小與諸色泥質(zhì)俱備，工巧一類可與孟臣相伯仲，故世稱“二惠”。此六方壺，為“鑲身筒”成型法，由十四塊厚薄均勻泥片，依結(jié)構(gòu)所需，分壺身、口、底、蓋組成，泥片的粘貼鑲接，多用于方器或幾何器形，與圓器“打身筒”成型法一樣，都需要相當(dāng)熟練的工藝技巧，把握形制的準(zhǔn)確度，并配置各部位的制作工具。此壺為六方形，壺身、流、蓋、鈕、底、頸皆呈六方，曲折合宜尺度，嘴三彎向上秀美，把四方榫接流暢，蓋大而平，子口稍短，鈕六方狀似珠圓，的腳六方，該壺均系明接手法，干凈利索，在朱泥古壺傳器中誠(chéng)屬少見(jiàn)，也應(yīng)主證惠逸公之工巧，造型雅樸，泥胎砂粒明顯，其細(xì)致如細(xì)鯊魚(yú)皮狀，再加手工技藝純熟，由紫砂龍窯燒制，泥色呈桂圓紅潤(rùn)佳。底銘“片心閑對(duì)花逸公”七字刻款，托物寓意，每見(jiàn)巧思，別繞韻格，自不同于凡響。逸公壺在朱泥壺上呈現(xiàn)特殊的韻格，廣為流傳。
8，惠逸公制朱泥貼花小盤(pán)
盤(pán)心有雙框篆書(shū)四字陽(yáng)文“惠逸公制”印款
-撇口，出唇，弧壁，圈足。朱泥顆粒較粗，有清初泥料特征。盤(pán)按四方對(duì)稱貼寶物花紋片，盤(pán)心有雙框篆書(shū)四字陽(yáng)文“惠逸公制”印款，印風(fēng)規(guī)整。據(jù)史載，惠逸公 為雍正乾隆時(shí)期名匠，與惠孟臣合稱“二惠”，后世仿制甚多，而此器與其生活年代相符，且做工精湛，應(yīng)為原作真品。同類制品見(jiàn)于清宮舊藏。
二、楊彭年
（約1772-1854，乾隆-咸豐）
乾隆時(shí)制壺多用模銜造，彭年善制砂壺，始復(fù)大彬揑造之法，雖隨意制成，自有天然風(fēng)致。嘉慶時(shí)陳曼生屬為制壺并畫(huà)多款壺式與之，自此文人壺風(fēng)大盛，將紫砂壺導(dǎo)入另一境地。彭年兼善刻竹，刻錫亦佳。
9，清·楊彭年制瓜形壺
11，楊彭年-飛鴻延年壺
（更多楊彭年作品見(jiàn)附文《一代紫砂大師楊彭年》下圖片）
三、楊鳳年
（約1774-1855，乾隆-咸豐）
清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，一說(shuō)浙江桐鄉(xiāng)人，楊彭年之妹。構(gòu)思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來(lái)公認(rèn)最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多，所制《風(fēng)卷葵壺》造型典雅，制作工巧，用名貴的天青泥制成，紫檀色中微泛藍(lán)，精美內(nèi)含，溫潤(rùn)如玉。《竹段壺》呈紫色，沉著穩(wěn)重，壺體為毛竹段形，嘴、蓋、把，均以竹枝、竹葉裝飾，比例勻稱，疏密合度，工藝精巧，為壺中佳品，現(xiàn)藏于宜興陶瓷博物館。
13，楊鳳年-風(fēng)卷葵壺
-現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館
此壺與楊彭年《風(fēng)卷葵壺》極其類似。附：
楊彭年- 鳳卷葵壺
15，楊鳳年制紫砂竹節(jié)壺
--底款：楊氏 鳳年 -RMB 134400
-說(shuō)明：壺為傳統(tǒng)之竹節(jié)式，壺身筒式，三段竹節(jié)。獨(dú)孔三彎流，竹節(jié)形，一枝竹枝彎流跨橋至壺身，三片竹葉點(diǎn)飾壺身。壺鈕為一節(jié)扭轉(zhuǎn)之竹根，極為別致。
17，楊鳳年制松鼠葡萄樹(shù)樁形花盆
-“楊氏”款-RMB 138000
-花盆以紫砂泥料為材，質(zhì)料上乘，盆身包漿厚重，呈現(xiàn)悠久氣息?；ㄅ枰詷?shù)樁為形，正面作橢圓口，平沿，外壁豎直，上雕松樹(shù)葡萄圖案，盆底以斷枝為形作外撇四足。盆身松樹(shù)圖案刻作高浮雕造型，葡萄藤枝自盆口上方接出，扭轉(zhuǎn)翻折，橫向斜伸，上端樹(shù)葉寬厚，葉下三五葡萄圓熟小巧，藤枝中段雕一松鼠攀爬其上，前伸聞嗅，造型可愛(ài)。盆身外壁其余壁表又多作樹(shù)瘤裝飾，或大或小，頗為形象。
18，楊鳳年款紫砂筍形水注
-￥25000 - ￥25000
19，楊鳳年製紫砂竹筍水注
--款識(shí)：楊，鳳年。成交價(jià) RMB65,000
-說(shuō)明：此水注由白砂段泥和朱泥製成，水滴依竹筍象形而製，通體灰白帶黑，唯有點(diǎn)點(diǎn)凸起的筍根根茬為紫紅色。筍皮層層包裹，葉尖翹起，紋路清晰，畢形畢肖。筍尖中空，筍殼中部開(kāi)孔，可供注水，設(shè)計(jì)製作十分精巧，妙出新裁。包漿自然，為文房中之珍品。
20，楊鳳年紫砂捆竹筆筒
-￥80000 - ￥120000
四、馮彩霞
（約1790-1861，乾隆-咸豐）
馮彩霞，清嘉慶至道光年間宜興陶人。是繼楊鳳年后又一位杰出的紫砂女名家。善制喝工夫茶的水平壺，大者拳頭，小如雞蛋，指紋肌理隱現(xiàn)，尤為奪目。她曾應(yīng)邀到廣東南海伍元華家制壺，伍氏的萬(wàn)松園壺和聽(tīng)濤山館壺均是其代表作品。彩霞之書(shū)法頗有歐陽(yáng)詢的筆意，所鐫款字精巧有致。
21，馮彩霞制鋪砂壺
22，馮彩霞款 水平朱泥壺
23，馮彩霞制掇球壺
-款識(shí)：凡事當(dāng)一留余志，得享不可□。容量：600cc -RMB 57,500
-說(shuō)明：馮彩霞，清嘉慶至道光年間宜興陶人。是繼楊鳳年后又一位杰出的紫砂女名家。善制喝工夫茶的水平壺，大者拳頭，小如雞蛋，指紋肌理隱現(xiàn)，尤為奪目。她曾應(yīng)邀到廣東南海伍元華家制壺，伍氏的萬(wàn)松園壺和聽(tīng)濤山館壺均是其代表作品。彩霞之書(shū)法頗有歐陽(yáng)詢的筆意，所鐫款字精巧有致?！?/span>
26，馮彩霞制紫砂壺
-RMB 10080
——附——
一代紫砂大師楊彭年
楊彭年，字二泉，號(hào)大鵬。清嘉慶年間荊溪人（今宜興），也有人稱其原籍浙江桐鄉(xiāng)的。但不管原籍何處，以蜀山古南街曾稱為“楊氏街”，以及“楊家祠堂”等遺存來(lái)看，我們有理由相信，楊彭年一家的紫砂藝術(shù)活動(dòng)是在紫砂的風(fēng)水寶地——蜀山進(jìn)行的。這位紫砂藝人，由于與文人縣令陳曼生合作，制成名垂青史的“曼生壺”而為人熟知，但也因此有人認(rèn)為：是陳曼生的作用才提高了楊彭年在紫砂史上的地位即所謂的“壺以字貴”。但筆者以為，楊彭年工藝精、悟性高，具有較高的文化修養(yǎng)，不愧為清中期一位紫砂大家。
一、楊彭年繼承、發(fā)揚(yáng)了全手工制壺工藝。
在眾多的紫砂藝人中，陳曼生獨(dú)獨(dú)選擇楊彭年，看中的是他的手工捏制砂壺制作工藝，他曾說(shuō)：“楊君彭年，制壺得龔時(shí)遺法?！笔裁词恰褒彆r(shí)遺法”？那就是手工捏制砂壺的傳統(tǒng)工藝。因?yàn)椤扒r(shí)期制壺多用模銜造，其法簡(jiǎn)易，大彬手捏遺法已少傳人。彭年善制砂壺，始復(fù)捏造之法，雖隨意制成，自有天然風(fēng)致”（《耕硯田筆記》）也就是說(shuō)：楊彭年繼承、恢復(fù)了龔春、時(shí)大彬的全手工制壺技法，并且技法嫻熟，得心應(yīng)手，巧奪天工。這一點(diǎn)，我們從傳世的“曼生壺”的制作工藝可以得到驗(yàn)證。徐秀棠大師評(píng)論曼生匏瓜壺“制作工藝嫻熟、精到，有珠圓玉潤(rùn)之感?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院高振宇研究員評(píng)點(diǎn)曼生鈿合壺：“直腹挺刮……輪廓分明，撫之溫潤(rùn)如玉”這些都反映了曼生壺的制作者——楊彭年的工藝精制。
二、楊彭年是紫砂藝人與文人全面合作的典范。
楊彭年與陳曼生合作的“曼生壺”，是藝人與文人深入交流、全面合作的結(jié)晶。從泥料的選定、壺款的設(shè)計(jì)到壺銘鐫刻曼生及其幕客全面參與，彭年則要能準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)曼生的設(shè)計(jì)意圖，并具體把它從平面的圖樣制成壺樣，且創(chuàng)新款式達(dá)數(shù)十種之多，足見(jiàn)彭年有較高的悟性。我們還能想象，彭年在制作中一定會(huì)提出修改意見(jiàn)，使之完善，所以曼生壺的創(chuàng)新造型也有彭年的功勞在內(nèi)。還要指出的是楊彭年不但和陳曼生合作，還先后與喬重禧、蔡錫恭等文人合作，這些文人大都精通書(shū)畫(huà)、鑒賞，為他們制壺，并得到首肯也說(shuō)明彭年確非等閑之輩。尤其是他與朱堅(jiān)合作。朱“工鑒賞，多巧思，砂胎錫包是其首創(chuàng)”（《墨林今話》），彭年與其合作后，自己也能鑲玉包錫壺。在故宮藏紫砂器中，就有一款：宜興窯楊彭年款鑲玉包錫包壺（圖），底鈐“楊彭年造”、“彭年制”陽(yáng)文印章，而未見(jiàn)“朱堅(jiān)”的印款，或?yàn)闂钆砟曜灾坪酰?/font>
三、楊彭年具有一定的文史知識(shí)、書(shū)畫(huà)功底是一位具有文人氣質(zhì)的藝人。
楊彭年在與文人的長(zhǎng)期合作交往中，“近朱者赤”，自身的文化修養(yǎng)也相應(yīng)提高。據(jù)說(shuō)他制壺而外，亦善陶刻，“兼善刻竹刻錫，亦佳?！保ā陡幪锕P記》）。楊彭年具有一定的文史知識(shí)，從下面兩件作品可證明。一是他曾仿宜興古代文物國(guó)山碑，制一紫砂瓶，并仿碑上古文字在瓶上陶刻（圖，現(xiàn)藏南京博物院），沒(méi)有一定的文史知識(shí)，怎能有此創(chuàng)作靈感？二是在故宮藏紫砂器中有一“四方委角詩(shī)句方盤(pán)”。此方盤(pán)盤(pán)心刻十字形紋與四邊線形成河洛圖形。盤(pán)心分左右兩邊刻整篇行書(shū)銘文云“古者黃帝夢(mèng)兩龍授圖，乃齋詣河洛求之，得龍馬之圖，遂命倉(cāng)頡造字……余于研朱滴露之暇。有感于斯置河洛之盤(pán)，置之座右，以志不忘本之志”，后署“道光甲午邑秋甲子朔書(shū)于陽(yáng)羨友石山房楊彭年制”：從這一方盤(pán)及其銘文，我們可以窺見(jiàn)彭年的創(chuàng)作思想，并證明他是一位有深厚的文史知識(shí)、具有文人氣質(zhì)的藝人。
綜上所述，楊彭年在清中期，恢復(fù)了時(shí)大彬的手工制壺遺法，且與曼生等一大批文人合作，制作了一批造型新穎、題刻壺銘的文人壺，而他又能書(shū)善刻，多才多藝，和陳曼生等文人一起對(duì)紫砂的中興、發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。誠(chéng)如中國(guó)藝術(shù)研究員高振宇先生云：“時(shí)人常謂彭年皆陳曼生書(shū)鐫提攜而成名，今觀此壺（指唐云藝術(shù)館藏曼生壺）可知楊彭年無(wú)愧于當(dāng)年嘉慶間紫砂大家也。”
27，楊彭年 紫砂印章款
28，清道光 楊彭年制“桑連理館”款紫泥扁石壺
-RMB 1955000
-此壺流傳有序，歷經(jīng)民國(guó)上海大藏家龐元濟(jì)珍藏，著錄于龐氏自錄藏品集《虛齋名陶錄》。2005年4月，美國(guó)紐約E&J Frankel古玩公司的紫砂展銷會(huì)上，出現(xiàn)了廿九件《虛齋名陶錄》中的原件，皆為李氏家族收藏，其中第12號(hào)展品即為此件。據(jù)序文介紹，李先生在30年代任國(guó)民政府空軍上校，在山東抗日時(shí)得到了這批被日軍充公的文物，后來(lái)輾轉(zhuǎn)赴臺(tái)，復(fù)隨李氏至美國(guó)。
29，清·道光 楊彭年 曼生十八式文漢君式壺
-印文：阿曼陀室（底款）彭年（把款）-詩(shī)文：陳鴻壽“長(zhǎng)春森伯餅金不易丙子春月曼生作銘”
-RMB 1456000
--漢君式壺為陳鴻壽結(jié)合書(shū)畫(huà)紫砂金石創(chuàng)先河之風(fēng)曼生十八式作品之一 ，“長(zhǎng)春森伯餅金不易丙子春月曼生作銘”為陳鴻壽書(shū)并刻，道光第一名平楊彭年造壺，用泥特殊周身顆粒如金砂閃，文人治印“阿曼陀室”章款。為紫砂工藝、道光期最出色之曠世之作。
30，楊彭年制詩(shī)文乳鼎壺
壺身刻銘“吾愛(ài)吾鼎，強(qiáng)食強(qiáng)飲，臺(tái)鼎之光，壽如張蒼”，署款“紉香”；另一側(cè)刻“扶山三兄雅玩?！?/span>
壺底鈐篆書(shū)陽(yáng)文“楊彭年造”印記。
-寬16cm RMB 212800
此種青灰砂為楊氏獨(dú)特調(diào)配泥料，其傳世作品中亦有用此泥料者。乳鼎壺為曼生經(jīng)典壺式，以三乳丁狀圓足而名。彭年制此曼生式壺，造型有分高身扁身，嘗見(jiàn)有兩 種壺銘：“吾愛(ài)吾鼎，強(qiáng)食強(qiáng)飲（香蘅底款）”；“臺(tái)鼎之光，壽如張蒼。曼生作乳鼎銘”。舊稱三公為臺(tái)鼎，《后漢書(shū)》：“公出自宗室，位登臺(tái)鼎。”張蒼，享 年105歲，漢陽(yáng)武人。故此二句有封侯祝壽之意。此件壺身刻銘“吾愛(ài)吾鼎，強(qiáng)食強(qiáng)飲，臺(tái)鼎之光，壽如張蒼”，署款“紉香”；另一側(cè)刻“扶山三兄雅玩。”因“紉香”乃為道光時(shí)李廷棨之堂號(hào)，而“扶山”為道光時(shí)胡仁頤的字，故此壺或?yàn)閮烧呋ベ?zèng)之茗具。此壺泥料及印款可參考蘇州文物商店藏楊彭年“圓珠形壺”。
楊彭年（1772-1854）：字二泉，號(hào)大鵬。清嘉慶年間制砂壺名藝人。荊溪人，一說(shuō)浙江桐鄉(xiāng)人，弟寶年、妹鳳年，均為當(dāng)時(shí)制壺名藝人。其善于配泥，所制茗壺，玉色晶瑩，氣韻溫雅，渾樸玲瓏，具天然之趣，藝林視為珍品。當(dāng)時(shí)常為溧陽(yáng)知縣陳鴻壽制作“曼生壺”，歷來(lái)為鑒賞家所珍愛(ài)，現(xiàn)有“鐘式壺”藏于上海博物館。他善制茗壺，首創(chuàng)捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，他又善銘刻、工隸書(shū)，追求金石味。他還與當(dāng)時(shí)名人雅士陳鴻壽（曼生）、瞿應(yīng)紹（子冶）、朱堅(jiān)（石梅）、鄧奎（符生）、郭麟（祥伯、頻伽）等合作鐫刻書(shū)畫(huà)，技藝成熟，至善盡美。世稱“彭年壺”、“彭年曼生壺”、“彭年石瓢壺”、聲名極盛，對(duì)后世影響頗大。
李廷棨（1789-1849）：字戟門(mén)，號(hào)萼村。章丘縣人。1829年道光九年進(jìn)士。曾任廣州知府、雷州知府、順天府尹。著有《紉香草堂詩(shī)集》、《紉香草堂文鈔》等。清朝官吏、學(xué)者、書(shū)法家。
胡仁頤：字扶山。河南光山人，工書(shū)，1836年道光十六年進(jìn)士，官給事中。咸豐七年（1857）與何紹基（1799-1873）晤于歷下（今山東濟(jì)南）。
參閱：
《砂壺匯賞》第216頁(yè)，圖82，王朝文化藝術(shù)出版社（香港），2004年9月；
《宜興紫砂》第144頁(yè)，圖62，文物出版社、兩木出版社，1990年2月。
31，楊彭年 陳曼生合作 合歡壺
32，楊彭年 鳳卷葵壺
-此壺泥色溫潤(rùn)，做工精細(xì)，壺身巧用夸張變形之法，合葵花之巨大花托，形成合歡之體，妙不可 言。其上圖案規(guī)則生動(dòng)，線條回旋，流轉(zhuǎn)綿延，并飾以葵葉，乃取風(fēng)勢(shì)，偃仰翻轉(zhuǎn)，更增靈動(dòng)之勢(shì)，盡顯勁逸，以葵葉包轉(zhuǎn)為壺流，自然且巧妙，壺把筋紋畢露，骨 力舒展，手感極佳，不失為一件紫砂花貨之佳器。
33，清道光 楊彭年柱礎(chǔ)壺
-釋文：柱礎(chǔ)。款識(shí)：曼生清玩。鈐?。号砟辏ò眩?，逸閑。容量：200cc。
-成交價(jià) RMB1,840,000
參閱：1.《宜興紫砂珍賞》P137，“高柱礎(chǔ)壺”，顧景舟主編，遠(yuǎn)東圖書(shū)公司出版，1992年1月版，臺(tái)灣地區(qū)發(fā)行。2.《中國(guó)紫砂茗壺珍賞》P141“柱礎(chǔ)壺”，韓其樓、夏俊偉主編，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社出版，2010年9月第1版第5次印刷。
力承千鈞 曼壺傳字
樸玄
曼生壺在我國(guó)紫砂工藝史上獨(dú)樹(shù)一幟、風(fēng)行一時(shí)?！陡幪稞S筆記》：“宜興素產(chǎn)砂壺，曼生做宰是邑，公余之暇，辨別砂質(zhì)，創(chuàng)制新樣，并自制銘鐫句，人稱‘曼生壺’?！鼻宕X(qián)詠《履園叢話》卷十二：“近則以陳曼生司馬所制為重矣，咸呼之曰‘曼壺’。”清代寂園叟《陶雅》中稱譽(yù)：“若陳曼生者，本朝一人而已。陳曼生壺，式樣較為小巧，所刻書(shū)畫(huà)亦精，壺嘴不淋茶汁，一美也；壺蓋轉(zhuǎn)之而緊閉，拈蓋而壺不脫落，二美也?！甭鷫?zé)o論是內(nèi)容和形式，可以說(shuō)是前無(wú)古人，名震于世。
此壺為曼生式樣之柱礎(chǔ)壺。壺上線條自由穿梭，爽凈自然，勁道十足。其創(chuàng)意來(lái)源于江南建筑構(gòu)建之柱礎(chǔ)。江南建筑的木柱子下面多承有柱礎(chǔ)，宜興方言稱之為“鼓墩子”，其造型優(yōu)美，有飽滿光素者，有滿披紋路與吉祥畫(huà)面者，方圓不一，式樣繁多，其上裝飾文化內(nèi)容豐富。造壺者為楊彭年，是清朝嘉慶道光年間宜興制壺高手，他一生的精力用在與陳曼生合作上，配合默契。曼生壺以楊彭年成型最多。楊彭年身懷絕技，以善配泥色著稱，兼善刻竹，刻錫亦佳。此壺取建筑元素入壺，是曼生壺式創(chuàng)新之一大特色。
曼生嘉慶六年（1801年）拔貢，曾做溧陽(yáng)縣宰，喜作茗壺新樣，由宜興紫砂名師楊彭年等制作，在壺上題詞書(shū)刻。除曼生外，還有縣衙幕友郭頻伽、江聽(tīng)香、高爽泉和查梅史等。這種茗壺世稱曼生壺，為藝林所珍。名師做壺，名家書(shū)刻，以此有：壺以字貴，字以壺傳“之說(shuō)，迄今”曼生壺：仍盛名于世?！?/font>
曼生及其幕客等一批文人茶友對(duì)紫砂陶藝的貢獻(xiàn)，在于他們精心構(gòu)思創(chuàng)作出具有文學(xué)意義和美學(xué)價(jià)值的壺銘。這些壺銘文字都是與茶有關(guān)的詩(shī)詞警句，格調(diào)高雅、哲理深邃、耐人尋味，能啟迪思想、增長(zhǎng)知識(shí)、陶冶心靈。他們把金石篆刻技法施展于壺面設(shè)計(jì)，開(kāi)創(chuàng)新的篆刻裝飾手段，增添了紫砂銘壺的書(shū)卷氣和藝術(shù)價(jià)值，從而使紫砂茗壺步入高雅的藝術(shù)殿堂，成為時(shí)人競(jìng)相羅致的藝術(shù)珍品。曼生以他自身深厚的文化藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力取諸自然現(xiàn)象、生物形態(tài)、實(shí)用器物、古代文玩等，精心設(shè)計(jì)了十八種壺式（今人考之，遠(yuǎn)不止18種，綜合多個(gè)存世文獻(xiàn)記載看，至少有41種之多），壺式造型都是以幾何型為主，有較大的可供刻畫(huà)裝飾的面，壺體光潔，線條簡(jiǎn)練，一掃乾隆年間注重纖巧之風(fēng)，風(fēng)格返璞歸真，取拙成巧，紫砂茗壺呈現(xiàn)出“方非一式，圓無(wú)一相”的氣派，款式轉(zhuǎn)趨典雅古樸。陳曼生設(shè)計(jì)壺式之所以造型簡(jiǎn)潔，是為了便于在壺腹鐫刻詩(shī)文，把文學(xué)、書(shū)法、篆刻作為主要裝飾手段。陳曼生與文人、茶客與紫砂陶藝人結(jié)緣，大大提高紫砂壺的藝術(shù)雅趣，而且從造型、技藝、裝飾工藝等多個(gè)方面推陳出新，把紫砂壺藝的發(fā)展推向了全盛時(shí)期。
文人參與制壺，在壺體上鐫刻詩(shī)文，并非自曼生始，但卻由曼公極力倡導(dǎo)而興盛。他在清代壺史上的重要地位還在于他恢復(fù)制壺的手工藝絕技。明末清初制壺大抵以捏造車坯的方法為多，到雍正以后，則以印坯車胎為主，楊彭年摒棄印模重倡捏造車坯的方法。他的作品似乎在隨意間完成，但卻有一種天然的旨趣。曼生設(shè)計(jì)題款的茗壺若無(wú)楊彭年之高超壺藝，則無(wú)法產(chǎn)生如此巨大影響。他們的默契配合，使紫砂茗壺與詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印合為一壺，將紫砂壺進(jìn)入“文人壺”的高雅境界。
34，清道光 楊彭年制段泥詩(shī)文扁圓壺
-肩部刻銘“焙茶十里水泉香”，另側(cè)刻“崧甫二兄大人清玩，漱玉外史，測(cè)甫作”，
底部鈐四字陽(yáng)文“楊彭年造”印款。RMB 115000
-段泥潤(rùn)澤，造型別致。光素身筒上下接合，腰間以回紋飾之，高頸斜肩平順，捺底，壺蓋圓弧飽滿，珠鈕如身筒微型，整器圓渾中帶有幾分靈巧，富有文人壺氣韻。
36，楊彭年 臺(tái)笠壺
-身筒銘刻；“客至何妨煮茗侯，詩(shī)清都為飲茶多，癸巳 仲夏制，荔門(mén)?！?/span>
底鈐篆書(shū)“藝蘭草堂”方章，印款四方銘刻楷書(shū)“桂月山莊”，蓋內(nèi)左銘“琢玉”，右鈐“彭年”印章。
此壺以紫泥為胎，泥料深紫略摻有黃砂細(xì)顆粒，深邃閃爍，壺體中部?jī)?nèi)斂束腰，上部為嵌入 式壺蓋，蓋沿至壺面渾圓自然，下部敦厚寬撇，底呈假圈足。流形上翹，飛把長(zhǎng)流曲圓，向外拉出強(qiáng)而有力。身筒銘刻；“客至何妨煮茗侯，詩(shī)清都為飲茶多，癸巳 仲夏制，荔門(mén)?！保套謭A頓流暢，實(shí)屬文人之書(shū)法。
38，楊彭年制匏瓜壺
高9厘米 口徑6.3厘米，陳曼生銘底印“阿曼陀室”，把下印“彭年”。
壺身銘：“飲之吉，匏瓜無(wú)匹。曼生銘?！?nbsp;
“匏瓜壺”是曼生壺中不多見(jiàn)的一種造型。那壺銘“飲之吉，匏瓜無(wú)匹”七字行楷，簡(jiǎn)潔古樸，含意費(fèi)解。匏瓜，俗稱“瓢葫蘆”，是葫蘆的變種，古代用作男子無(wú)妻獨(dú)處的象征。
39，清道光 楊彭年制紫泥子冶石瓢壺
-壺身一圈鐫刻銘文：“似疎而密，枝枝節(jié)節(jié)，抹抹葉，宜寒窗之凍雪。子冶”。
壺底“壺公冶父”四字篆書(shū)陽(yáng)文印款。-RMB 392000-
壺形上小下大，重心下垂，使用穩(wěn)當(dāng)，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，壺流、壺口、壺把三點(diǎn)形成水平直線，觀賞端莊敦穆。用上佳細(xì)膩?zhàn)夏嘀谱?，壺身有瞿子冶刻竹過(guò)墻及至壺蓋，竹下一圈鐫刻銘文：“似疎而密，枝枝節(jié)節(jié)，抹抹葉，宜寒窗之凍雪。子冶”。文句雋永，耐人玩味。壺底“壺公冶父”四字篆書(shū)陽(yáng)文印款。從傳世的紫砂壺看，道光時(shí)期經(jīng)曼生手繪而首創(chuàng)這種石瓢壺式，這是文人與陶藝的妙合，蘊(yùn)涵了人文意趣，“曼生壺”被譽(yù)為嘉道文人壺經(jīng)典，“石瓢壺”為其中經(jīng)典壺式。
傳世的“石瓢壺”，以彭年所制壺身較為低扁，壺流呈直管狀，壺蓋較大，蓋沿薄而圓潤(rùn)，折把亦顯得柔順，選泥有紫泥與段泥兩種，其作品的流存較少，曼生壺一直是紫砂收藏家夢(mèng)寐以求的重要文人茗壺，存世量極少，得者寶之。
此壺流傳于日本，出自知名古玩商家薰隆堂，帶有木盒包裝，墨書(shū)題簽為薰隆堂主人神通康夫所書(shū)。
42，楊彭年製子冶、符生刻石瓢壺
-“楊彭年造”款-成交價(jià) RMB517,500
外壁環(huán)周雕琢詩(shī)詞圖繪，一面文“玩之竹以望世，餐之可保長(zhǎng)生”，落子冶款，書(shū)行書(shū)詩(shī)文。
-石瓢壺身呈梯形，壁身直挺，轉(zhuǎn)角圓潤(rùn)，造型于柔和流暢之中流露渾厚樸拙之趣，予人簡(jiǎn)樸大方美感。壺頂設(shè)平壓蓋，橋鈕，簡(jiǎn)潔利索，壺身一側(cè)中部設(shè)直流，另側(cè)作執(zhí)把為三角形，與壺身形制互補(bǔ)。壺底作扁圓柱形三足，平穩(wěn)端莊。外壁環(huán)周雕琢詩(shī)詞圖繪，一面文“玩之竹以望世，餐之可保長(zhǎng)生”，落子冶款，書(shū)行書(shū)詩(shī)文，字體流暢清秀，另一面壺身刻繪竹枝，而于其中間隙由符生刻篆書(shū)詞句，設(shè)計(jì)巧妙，富于雅致氣息。
43，清·楊彭年制環(huán)紐段泥壺
-銘文：五石無(wú)容一句，可供何以貯之。春前紫茸。款識(shí)：彭年 -RMB 56,000
-說(shuō)明： 砂泥呈土黃色，摻砂隱現(xiàn)泥中，單孔三彎流，壺蓋上為橋形鈕，中含單環(huán)。鼓腹束腰，為楊彭年制壺精品。
44，楊彭年 龍旦壺
壺底鈐木章款“至古及今，無(wú)有不好”。
-朱泥大器燒造難度高，此類高身旦形壺，一般俗稱“龍旦壺”。此壺錐形流，菇形鈕，耳狀柄， 器形大氣磅礴，圓渾質(zhì)樸，敦實(shí)素雅。壺身隱約可見(jiàn)手工拍身筒的制作痕跡，朱泥調(diào)砂，色澤油潤(rùn)。此類旦壺，壺底一般刻詩(shī)文，常見(jiàn)寄托大彬或孟臣款，偶有落品 名龍旦、文旦、蓮子為款，壺底鈐木章款“至古及今，無(wú)有不好”，頗為少見(jiàn)且年份較早。龍旦壺為清初典型器形，從燒制手法，器形線條，泥色包漿，斷為清初佳 作無(wú)虞，足可寶用。
45，楊彭年制壺
46，楊彭年制壺
47，楊彭年款描金山水詩(shī)句壺
高9cm，口徑7.3cm，底徑9.9cm。 現(xiàn)藏北京故宮博物院。
壺身一面描金行書(shū)“平臺(tái)留小啜，飲味待回春。”落款“乙未冬日，松岑先生大人清玩。介峰?！?/font>
另一面描金彩繪山水樓閣。底鐫刻篆書(shū)“楊彭年制”四字印章款。
乙未年為道光十五年（1835年）。
壺身呈筒式，平蓋，高鈕，短流，曲柄，圈足。紫紅色砂泥，質(zhì)感細(xì)潤(rùn)。以金彩裝飾紫砂茗壺是清初以來(lái)為滿足宮廷需求的時(shí)尚作法。此壺富麗工致，彌足珍貴。
51，楊彭年-飛鴻延年壺-故宮舊藏
高11cm，口徑8.5cm，足徑12.3cm。-現(xiàn)藏北京故宮博物院。
腹部一面刻隸書(shū)“延年壺”，另一面刻行書(shū)“鴻漸于膳，飲食衍衍，是為桑苧翁之器，垂名不利”，
署“曼生為止侯銘”款。蓋內(nèi)刻篆書(shū)“彭年”陽(yáng)文款。壺底凸刻展翅飛翔的鴻雁，
并有篆書(shū)“延”、“年”二字分刻于鴻雁頸項(xiàng)的兩側(cè)。
壺廣口，溜肩，短流，環(huán)柄，腹部飽滿，闊平底，淺圈足。紫紅色砂泥。
延年壺是陳曼生與楊彭年合作創(chuàng)制的18種壺式之一，稱作“飛鴻延年壺”。
活躍于清代乾隆、嘉慶、道光時(shí)期，是當(dāng)時(shí)最有影響的一代紫砂名師。他的壺式設(shè)計(jì)追求文化內(nèi)涵，多與文人合作題詩(shī)作畫(huà)，后世追仿者不計(jì)其數(shù)。
52，楊彭年制壺
53，“彭年”款紫泥詩(shī)文杯（三只）
-估價(jià)：RMB 45,000~65,000
-著錄：《紫泥—王度宜陶珍藏冊(cè)》第300頁(yè)上圖，奇園國(guó)際藝術(shù)中心，1993年10月。
54，楊彭年 紫泥泥繪山水紋花口碗
-估價(jià)：RMB 40,000~60,000
-著錄：《紫泥—王度宜陶珍藏冊(cè)》第296頁(yè)，奇園國(guó)際藝術(shù)中心，1993年10月。
-紫泥赭紅，六角花口碗，分為六瓣等分。碗內(nèi)及器足內(nèi)施白釉，細(xì)開(kāi)片。器身以淺色段泥泥繪山水圖，畫(huà)工嫻熟，運(yùn)筆流暢，意境蕭疏閑散。另一側(cè)繪竹石圖，簡(jiǎn)潔大方，頗見(jiàn)泥繪功力。紫砂泥繪盛于雍干，清中期以后工藝水平每況愈下，不復(fù)盛況。
55，清道光 楊彭年制匏瓜錫包壺
壺身刻銘：“好是杯深，午窗喜睡足。戊子夏，華峻”，另一側(cè)刻花卉并落款“曉山”。
壺內(nèi)底心貼陽(yáng)文篆書(shū)“楊彭年制”方印。-RMB 87360
-紫砂胎包錫，壺塑匏瓜形，氣質(zhì)素雅，光亮潔凈。凸蓋頂嵌白玉扁柱形鈕，壺把嵌紫檀手柄，有別于一般壺把、蓋鈕和壺口三處鑲嵌玉石的“三鑲玉”錫包壺。此壺用料考究，包鑲工藝精湛，在紫砂鑲包器中并不多見(jiàn)。
57，清·楊彭年制朱石楳刻三鑲錫包壺
高9.4cm；長(zhǎng)15.5cm -成交價(jià)：74,750
-款識(shí)： 今日鬢絲禪榻畔，茶煙輕揚(yáng)落花風(fēng)。石楳為也農(nóng)四兄屬。己生修到埜隺生。
壺內(nèi)腹底部作凸起狀方形印戳“楊彭年制”。
說(shuō)明： 此壺為紫砂底胎外包錫皮而制，作井欄形制，壺身呈橢圓立柱形，陷蓋、橫肩，斜直腹，彎柄、錐流，大平底。流、柄、蓋鈕分別嵌作和田白玉。壺身一側(cè)劃刻詩(shī)文佳句，另一面刻繪傲雪寒梅。整器制作規(guī)整，細(xì)節(jié)處理上有些許變化，壺內(nèi)腹底部作凸起狀方形印戳“楊彭年制”。“錫包壺”制作工藝繁復(fù)考究，需經(jīng)紫砂制胎、包錫工藝、玉匠鑲嵌等多道工藝配合完成。與一般紫砂壺相比，錫包壺主要是由文人參與，其壺上面詩(shī)詞、刻字都是代表文人的個(gè)性創(chuàng)作，更顯其品位，尤其是鑲玉的處理，盡顯高雅。從紫砂壺的特性而言，錫包壺“能發(fā)真茶之色、香、味”“蓋既不奪香”。此壺經(jīng)歲月自然氧化，皮殼滑潤(rùn)堅(jiān)厚，蒼古之味尤現(xiàn)，堪稱極佳之文房賞壺。
作者簡(jiǎn)介：楊彭年【清】，字二泉，乾隆至嘉慶年間宜興紫砂名藝人。他善制茗壺，渾樸雅致，首創(chuàng)捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意制成，亦有天然之致。他又善銘刻、工隸書(shū)，追求金石味。他還與當(dāng)時(shí)名人雅士陳鴻壽、瞿應(yīng)紹、朱堅(jiān)、鄧奎、郭麟等合作鐫刻書(shū)畫(huà)，技藝成熟，至善盡美。世稱“彭年壺”、“彭年曼生壺”、“彭年石瓢壺”，聲名極盛，對(duì)后世影響頗大。
朱石梅【清】，字石梅、石眉、石某，原名朱堅(jiān)，是嘉慶至道光年間著名的紫砂名家。他善畫(huà)墨梅、人物、花卉，篆、隸、行、楷均勁逸風(fēng)致，尤精鐵筆，竹、石、銅靡不工。首創(chuàng)砂胎錫壺工藝，著有《壺史》。
58，清道光 楊彭年制三鑲玉錫壺
寬15cm- 底部留有“楊彭年制”款。 -RMB 126500
-此壺俯視為圓形，口小底大，壺流、壺把、圓柱壺鈕三鑲玉，做工規(guī)整精細(xì)。壺身周身創(chuàng)作書(shū)畫(huà)，盡顯文人意趣。此壺制作工藝相當(dāng)復(fù)雜考究，需要紫砂制胎、玉匠鑲嵌等多種工藝配合，技術(shù)水平要求較高，故能制作者寥少。與一般紫砂壺相比，制作此類紫砂壺主要是由文人參與，其壺上面詩(shī)詞、刻字都是代表文人的個(gè)性創(chuàng)作，更顯其品位，尤其是鑲玉的處理，盡顯高雅。就紫砂壺的特性而言，當(dāng)能發(fā)真茶之色、香、味，蓋既不奪香，又無(wú)熟湯之氣。在紫砂坯胎外飾青玉，能增加其牢固感和保溫效果，而且壺上詩(shī)文圖畫(huà)美不勝收，更顯文人雅士之風(fēng)。整體來(lái)看，此類紫砂壺已逐漸稀少，甚至已不再見(jiàn)到制作，故其當(dāng)屬?gòu)V大收藏愛(ài)好者的收藏佳品。
59，楊彭年 紫砂錫包壺
- h10cm-款識(shí)：楊彭年造，
銘文：不可一日無(wú)此君 小桐 細(xì)烹竹露 嚼梅花 戊子陽(yáng)月既望 小桐
-成交價(jià)：RMB74,750
60，楊彭年制步朗銘三鑲玉錫包壺
壺身刻銘：“一甌浮碧玉，兩腋起清風(fēng)。步朗。”
壺內(nèi)底心貼陽(yáng)文篆書(shū)“楊彭年制”方印。
-紫砂胎身，壺胎外包錫皮，塑六方形，光亮潔凈。平蓋頂嵌白玉扁柱形鈕，方流及壺把均嵌白玉，因壺把、蓋鈕和壺口三處 鑲嵌玉石，故有“三鑲玉”之稱。此壺用料考究，包鑲工藝精湛，在紫砂鑲包器中并不多見(jiàn)。
61，清道光 楊彭年制 朱石梅刻三鑲六方錫壺
壺身刻“六子泉飲者壽”，后書(shū)“壬辰仲秋”，并署“石楳”款。-RMB 156800
流嘴端部、把柄中部、及蓋鈕均鑲嵌青玉，與壺身連接緊密，渾然天成，實(shí)為巧妙。壺身各面均雕有雕琢，一側(cè)題刻詩(shī)文，曰：“六子泉飲者壽”，后書(shū)“壬辰仲秋”，并署“石楳”款。另一側(cè)劃刻數(shù)簇修竹，蒼勁有力，盡顯君子之姿，故宋代文豪蘇東坡曾贊云“不可一日無(wú)此君”。此壺造型秀雅，工藝精湛，實(shí)為同類器品之翹楚，且其為楊彭年所制，并朱石楳題詩(shī)著文，故而更為珍貴，文人雅士之賞玩佳品。
62，楊彭年制素川銘三鑲玉錫包壺
寬15.5cm RMB 145600
-錫包壺是清嘉道年間出現(xiàn)的 創(chuàng)新品種，由名工以紫砂制作壺坯，壺身包錫經(jīng)文人刻畫(huà)?！板a包壺”制作工藝相當(dāng)復(fù)雜考究，需要紫砂制胎、包錫工藝、玉匠鑲嵌等多種工藝配合，故能制作者寥 寥，年久工藝失傳。與一般紫砂壺相比，制作錫包壺主要是由文人參與，其壺上面詩(shī)詞、刻字都是代表文人的個(gè)性創(chuàng)作，更顯其品位，尤其是鑲玉的處理，盡顯高 雅。從紫砂壺的特性而言，錫包壺“能發(fā)真茶之色、香、味”，“蓋既不奪香，又無(wú)熟湯之氣”。在紫砂坯胎外鑲金屬錫，增加其牢固感和保溫效果。自清嘉道年以后，紫砂錫包壺已逐漸稀少，甚至已不再見(jiàn)到制作，故而使得紫砂錫包壺成為了廣大收藏愛(ài)好者的追求。
王素川：名浚，清道光年間江蘇吳縣（今蘇州市）人。工書(shū)法，善刻印和刻竹，摹刻古金石文字于扇骨上，極為工致。現(xiàn)上海博物館收藏有其所刻竹扇骨一柄，上淺刻小行書(shū)《蘭亭序》全文，極為精致。
63，清道光 楊彭年款云生刻三鑲玉方壺
-茶壺內(nèi)壁底部落“楊彭年造”款識(shí)- RMB 86250
-茶壺體作長(zhǎng)方形制，正面作方形，中心又設(shè)方形內(nèi)嵌式壺蓋，蓋頂與壺身扣合緊密，其上中部設(shè)方形提鈕，以玉為材，質(zhì)地晶瑩通透，略染沁色，更顯古雅雋永之氣。壺身前后兩側(cè)分出流嘴、執(zhí)把，均呈方形，流嘴向前翹起，自中部改為玉質(zhì)，至流口漸細(xì)，壺執(zhí)上端錫質(zhì)執(zhí)把較短，下端略長(zhǎng)，把身折轉(zhuǎn)處亦以玉制。壺身兩壁豎向淺刻陰線為棱，一面行書(shū)云生刻題詩(shī)文詞句，一面刻繪樹(shù)木枝葉，頗為精致。茶壺內(nèi)壁底部落“楊彭年造”款識(shí)，其人字二泉，清乾隆至嘉慶年間宜興紫砂名藝人。善制茗壺，渾樸雅致，又善銘刻、工隸書(shū)，追求金石味。其與當(dāng)時(shí)名人雅士陳鴻壽、瞿應(yīng)紹、朱堅(jiān)、鄧奎、郭麟等合作鐫刻書(shū)畫(huà)，技藝成熟，至善盡美，世稱“彭年壺”，聲名極盛。此壺為其傳世佳品，又兼刻云生刻題詩(shī)詞，頗為不易。
64，楊彭年制錫包方壺
65，楊彭年款紫砂鑲玉錫包壺
-故宮舊藏
66，清 楊彭年制三鑲錫壺
-RMB 17250
67，楊彭年制步郎銘三鑲玉半月形錫包壺
68，楊彭年制刻梅花詩(shī)文卻月形錫包壺
壺身兩面分別刻寒梅、詩(shī)文“一痕擬象如新月，半塌閑情多異香，梧亭”，相應(yīng)成趣。內(nèi)款“楊彭年制”。
-成交價(jià)：115,000
-此壺紫泥為胎，外包錫。硬木為柄，甚具實(shí)用功能。 紫砂胎包壺是清代嘉道年間出現(xiàn)的創(chuàng)新工藝門(mén)類，常見(jiàn)名家制壺，文人銘刻書(shū)畫(huà)。紫砂作胎，壺身包錫，鈕、把、嘴多嵌玉點(diǎn)綴，故也有“三鑲玉”之稱。錫包壺制作工藝相當(dāng)復(fù)雜考究，需要紫砂制胎、包錫技術(shù)、玉料鑲嵌等多種工藝配合，故能制者寥寥，年久工藝失傳。與一般紫砂壺相比，制作錫包壺主要由文人參與，壺上面的詩(shī)詞、刻字都代表文人的個(gè)性創(chuàng)作，尤其是鑲玉的處理，盡顯風(fēng)雅。從紫砂壺的特性而言，錫包壺“能發(fā)真茶之色、香、味”，“既不奪香，又無(wú)熟湯之氣”。在紫砂外鑲金屬錫，可增加其牢固并提高保溫效果。嘉道以后，紫砂錫包壺已逐漸減少，甚至不見(jiàn)制作，傳世精品不多，可賞可用，最適座右把玩。
69，楊彭年制子母環(huán)式三鑲錫包壺
