上世紀(jì)最經(jīng)典的十部戰(zhàn)爭(zhēng)電影大片
[珍藏版10部]
第一位：【現(xiàn)代啟示錄】（1979）
導(dǎo)演：弗朗西斯·科波拉 主演：馬龍·白蘭度
將它排在第一位很大程度上并非電影本身，而是弗朗西斯·科波拉選擇了The Doors的《The End》作影片的主題音樂(lè)，而Jim Morrison正是最愛(ài)。影片本身當(dāng)然也是經(jīng)典。我看的是并非1979年版而是2001的重新剪輯版。影片選用了最古老、最普遍的“道路與旅途”的情節(jié)模式，在這一模式之中，通常包含著一個(gè)基本的敘事行為——尋找。被尋找的對(duì)象通常具有遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出它自身的價(jià)值。在片中，尋找科茨之路，是一條走向邪惡之路，是走向人們寧愿稱之為瘋狂也不愿直面的旅途。本片以主體的先銳和深刻將越戰(zhàn)納入了一個(gè)被審視的領(lǐng)域。片中并未出現(xiàn)過(guò)多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是著力捕捉參戰(zhàn)士兵們瘋狂的變態(tài)行為和越南人全民皆兵的可怕現(xiàn)實(shí)。人性之惡呼之欲出！科波拉帶觀眾作了一次感性和理性兼?zhèn)涞膽?zhàn)爭(zhēng)考察，故意以種種矛盾來(lái)強(qiáng)化科茨的神秘感，當(dāng)最后科茨和公牛落到同樣下場(chǎng)時(shí)，才點(diǎn)出主題：科茨和這頭牛一樣，成為文明祭壇上的一具犧牲。這是他為恐怖付出的代價(jià)，而威爾德完成并重現(xiàn)了科茨的心靈旅程。...
第二位：【全金屬外殼】（1987）
導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布理克
把它擺在第二位原因也很簡(jiǎn)單，就是因?yàn)閹?kù)布理克這個(gè)名字。庫(kù)布理克的電影總是在剛剛推出時(shí)不能得到認(rèn)同，這部也是一樣。影片上映之初遭到了很多越戰(zhàn)老兵的指責(zé)，稱其為“不真實(shí)”。而實(shí)際上，只要深入了解一下庫(kù)布理克的電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在他的所有作品中，幾乎都存在著一些似是而非的東西。這種表面上的稍許不真實(shí)恰恰增強(qiáng)了其影片的藝術(shù)魅力。庫(kù)布理克在戰(zhàn)斗間隙兩次加入了越南*女向美軍士兵“拉客”的情節(jié)。在這樣一片被戰(zhàn)火扶過(guò)的廢墟中，突然加入一個(gè)女人，不能不讓人始料不及和贊嘆不已。在諸如討價(jià)還價(jià)、生殖器規(guī)格的爭(zhēng)吵里，庫(kù)布理克放大了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬性。這種和平生活中被視為丑惡的肉體交易，在此時(shí)此地成了否定戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)符號(hào)，成為對(duì)人性的召喚。在影片結(jié)尾，士兵們攻進(jìn)樓中，發(fā)現(xiàn)他們的敵人居然是個(gè)女兵，而后他們高唱“米老鼠之歌”消失于夜色之中……
第三位：【奇愛(ài)博士】（1964）
導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布理克
又是一部庫(kù)布理克的作品。庫(kù)布理克說(shuō)，他拍攝該片的原因來(lái)自于“一種對(duì)求生本能的關(guān)注。久而久之，我開(kāi)始認(rèn)識(shí)到核威懾自相矛盾的本質(zhì)：如果你是弱者，你會(huì)選擇先下手為強(qiáng)。而如果你變得十分強(qiáng)大，就會(huì)選擇不戰(zhàn)而屈人之兵。維持這種平衡的企圖師徒勞的，因?yàn)楸Ｃ艽胧└静蛔屇阒滥沁呎谧鍪裁??！睅?kù)布理克在本片中摒棄了借表現(xiàn)人類遭到核武器摧毀，從而喚起觀眾對(duì)核戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼心理的做法。他更傾向于用幽默的手法去展開(kāi)這個(gè)故事，使它看上去像一部荒誕不經(jīng)的黑色喜劇。從片中可以看出庫(kù)布理克對(duì)人性和世界深刻獨(dú)到的見(jiàn)解，對(duì)人類未來(lái)的悲觀態(tài)度：人類遲早會(huì)被自己的發(fā)明所毀滅（這種觀點(diǎn)在他后來(lái)的作品【2001：漫游太空】中表現(xiàn)的更加明顯）。本片是表現(xiàn)“冷戰(zhàn)”這一特殊戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典之作。影片最后核彈爆炸后銀幕上一片空白的鏡頭被后人稱作“神來(lái)之筆”。...
第四位：【野戰(zhàn)排】（1986）
導(dǎo)演：奧利弗·斯通
這是奧利弗·斯通越戰(zhàn)三步曲之一。奧利弗·斯通要告訴人們不僅僅只有馬丁·西科塞斯喜歡探討美國(guó)夢(mèng)，他也是此中好手。越戰(zhàn)使傳統(tǒng)的美國(guó)夢(mèng)、美國(guó)人的自豪感、美國(guó)人的樂(lè)天派精神都變成了泡沫。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)使這個(gè)一向充滿優(yōu)越感的國(guó)家分裂為兩半。作為親自參加過(guò)越戰(zhàn)的老兵，奧利弗·斯通在【野戰(zhàn)排】中正是以令人震撼的寫實(shí)手法描述了這種分裂在戰(zhàn)場(chǎng)上的體現(xiàn)。伊萊亞斯中士嚴(yán)守戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)則，決不殺不持武器的平民。巴恩斯中士則認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)本身就是對(duì)生命的抗?fàn)?，這中間沒(méi)有任何規(guī)則可言。而克里斯則在這兩種價(jià)值觀中搖擺不定。他既陶醉在伊萊亞斯一群人的那種溫暖、傷感，又有點(diǎn)軟弱的友誼中，同時(shí)，越戰(zhàn)的殘酷又使他本能地產(chǎn)生了一種報(bào)復(fù)心理并且偏向巴恩斯。該片對(duì)越戰(zhàn)提出了一個(gè)令人困惑的評(píng)價(jià)：美國(guó)人自己打敗了自己。美國(guó)自身的矛盾導(dǎo)致了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗。...
第五位：【西線無(wú)戰(zhàn)事】（1930）
導(dǎo)演：劉易斯·邁爾斯通
該片是影史上第一部真正意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)片，改編自德國(guó)作家雷馬克的同名反戰(zhàn)小說(shuō)，雷馬克曾參加過(guò)一次世界大戰(zhàn)，并在西線負(fù)過(guò)傷。他將自己的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)寫進(jìn)了小說(shuō)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)吞噬生命的殘酷性進(jìn)行了猛烈地抨擊。影片從年輕士兵保羅的視線來(lái)展開(kāi)情節(jié)，刻劃了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)從狂熱到迷惑進(jìn)而失望直至絕望的每一個(gè)心理轉(zhuǎn)變過(guò)程，而本片片名來(lái)自書(shū)中軍方上司的報(bào)告——在主人公被擊斃的當(dāng)天，該報(bào)告稱：“西線無(wú)戰(zhàn)事?！北酒撬蟹磻?zhàn)影片的“圣經(jīng)”，它對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻控訴至今仍具有參考價(jià)值。...
第六位：【拯救大兵瑞恩】（1998）
導(dǎo)演：史蒂芬·斯皮爾博格 主演：湯姆·漢克斯 馬特·達(dá)蒙
斯皮爾博格說(shuō)：“我想拍講真話的電影。從40年代到50年代，好萊塢歷來(lái)拍攝的二戰(zhàn)影片不是鼓勵(lì)年輕人從軍，就是表現(xiàn)災(zāi)難和冒險(xiǎn)。而我想做的是將大兵們?nèi)绾未蜻@場(chǎng)大戰(zhàn)真實(shí)地、通俗地呈現(xiàn)出來(lái)。我根本就不打算在片中運(yùn)用那些可以輕易表現(xiàn)冒險(xiǎn)受難、榮耀勝利以及犧牲的電影技巧。我想讓觀眾體驗(yàn)一個(gè)士兵如何在那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中求生的真實(shí)感受。關(guān)于一個(gè)人的生命是否值得八個(gè)人冒險(xiǎn)去拯救？這個(gè)問(wèn)題很矛盾也是我拍這個(gè)主體的原因，因?yàn)樗l(fā)了很值得探討的道德上的爭(zhēng)議。而我所想的是：光榮的代價(jià)是什么？為了補(bǔ)救而要付出的代價(jià)又是什么？這就是我拍這部電影的主要原因。”我想導(dǎo)演自己的這段話已經(jīng)很好的說(shuō)明了影片的意義和價(jià)值。...
第七位：【光榮之路】（1957）
導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布理克 主演：柯克·道格拉斯
還是庫(kù)布理克……該片片名取自于英國(guó)詩(shī)人托馬斯·格雷《墓園挽歌》中的一句詩(shī)“光榮之路通向墳?zāi)埂?。影片描寫在第一次世界大?zhàn)中，法軍遭遇到了一座久攻不下的德軍據(jù)點(diǎn)，戰(zhàn)斗中，有些法軍士兵居然逃離了戰(zhàn)壕。暴怒之余，上司決定要從每個(gè)連隊(duì)中拉出一個(gè)班的人執(zhí)行槍決。但軍方最終只給了三個(gè)指標(biāo)。這三個(gè)人被挑選了出來(lái)，其中一人對(duì)前來(lái)聽(tīng)他懺悔的牧師施以拳腳，結(jié)果被看守們痛打一頓。他竟然是在昏迷的狀態(tài)下被戰(zhàn)友們送上了刑場(chǎng)。影片受到國(guó)際范圍內(nèi)的普遍好評(píng)。但在法國(guó)，該片卻遭到禁映，禁令直到1976年才得以解除。法國(guó)政府甚至威脅要以誹謗罪將庫(kù)布理克送上法庭。美國(guó)防部也擔(dān)心該片的負(fù)面影響，因而禁止在軍內(nèi)放映。...
第八位：【生于7月4日】（1989）
導(dǎo)演：奧利弗·斯通 主演：湯姆·克魯斯
參加過(guò)越戰(zhàn)并且兩次負(fù)傷的奧利弗·斯通，這次從一個(gè)新的角度對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了透視和反思。與其他以越戰(zhàn)為背景的影片不同，該片避開(kāi)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的直接描寫，將重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭(zhēng)的后果，特別是對(duì)美國(guó)社會(huì)、家庭籍個(gè)人的影響上。片中直接反映戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面只有17分鐘，但戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影卻始終籠罩著全片，籠罩著片中的每一個(gè)人和每一個(gè)角落。奧利弗·斯通以對(duì)影片主題的深刻理解、強(qiáng)烈感受，以及對(duì)人物心理和情緒的準(zhǔn)確把握，將一個(gè)美國(guó)青年從愛(ài)國(guó)士兵到反戰(zhàn)斗士的轉(zhuǎn)變過(guò)程表現(xiàn)得細(xì)致入微，動(dòng)人心魄。...
第九位：【桂河大橋】（1957）
導(dǎo)演：大衛(wèi)·里恩
影片通過(guò)日軍戰(zhàn)俘營(yíng)中一個(gè)造橋事件來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕和狹隘的民族自尊心理的可悲性，為了給英國(guó)爭(zhēng)得榮譽(yù)，英軍尼克爾森上校全力以赴位日軍建造一座大橋，并阻止游擊隊(duì)的炸橋行動(dòng)。戰(zhàn)俘營(yíng)日軍長(zhǎng)官齋藤為了完成造橋任務(wù)，勉強(qiáng)忍受著英國(guó)人的狂妄，大橋一完成，他就將剖腹自殺，同樣也表現(xiàn)出一種狹隘盲目的民族自豪感。美國(guó)的希爾茲少校則是這兩個(gè)人的反襯。他不屈從命運(yùn)的安排，要逃跑，要享樂(lè)，不愿打仗。不過(guò)一旦開(kāi)戰(zhàn)，他又赴湯蹈火，在所不惜，體現(xiàn)了美國(guó)人的注重行動(dòng)的實(shí)干精神。這幾層對(duì)比不僅使人物的個(gè)性分明，也體現(xiàn)了不同民族文化的差異。...
第十位：【獵鹿人】（1978）
導(dǎo)演：邁克爾·西米諾 主演：羅伯特·德尼羅
該片借用越戰(zhàn)中新鮮的血腥味，復(fù)活了一個(gè)老套的美國(guó)英雄的故事。影片采用大段跳切的表現(xiàn)手法，以制造出一種和平與戰(zhàn)爭(zhēng)之間的強(qiáng)烈落差。前半段近40分鐘都在描繪一場(chǎng)喧鬧的俄式婚禮。然后在一個(gè)短短的過(guò)場(chǎng)戲后，邁克爾等三人就成了越南前線的戰(zhàn)俘，成為越軍施暴的對(duì)象。片中，邁克爾的兩次行動(dòng)無(wú)疑是“正義”的：一次是從越軍的魔掌中救出自己的同伴，一次是履行諾言，從美國(guó)返回越南救出摯友。在銀幕上的敘事空間中，呈現(xiàn)出一種直接的，強(qiáng)烈的情感撞擊，準(zhǔn)確地傳達(dá)出一個(gè)從和平環(huán)境中被突然拋入越南原始?xì)⒙局械拿绹?guó)青年的內(nèi)心經(jīng)歷。...
(2013/03/28雨霖
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