古琴製作紀(jì)實(shí) 廖錦棟
一。 取材
本著喜歡動(dòng)手自己來(lái)的興趣，對(duì)於古琴的學(xué)習(xí)，我也著手製作。利用春節(jié)返鄉(xiāng)渡假時(shí)，找到一塊臺(tái)灣紅檜(松梧)的古材料。
臺(tái)灣紅檜是臺(tái)灣特有的國(guó)寶原木，日據(jù)時(shí)代曾受到日本的砍伐，目前臺(tái)灣林區(qū)僅留少數(shù)的數(shù)千年神木，受到國(guó)家的編號(hào)保護(hù)，嚴(yán)禁開(kāi)採(cǎi)。材料已經(jīng)相當(dāng)稀少，為珍貴的家具及棟樑之材。據(jù)說(shuō)日本奈良古寺的棟樑，即是來(lái)自臺(tái)灣阿里山的紅檜木。紅檜為高海拔針葉樹(shù)，筆直高聳，木質(zhì)蘊(yùn)含特殊油脂，散發(fā)自然香味，並歷久不腐不受蟲(chóng)蛀，且材料穩(wěn)定不變形。
說(shuō)起這材料的獲得，還真有點(diǎn)心想事成。話(huà)說(shuō)原本就收藏一塊紅檜原木，寄放於家鄉(xiāng)堂兄的竹藝工廠(chǎng)，準(zhǔn)備用來(lái)製作南管琵琶，興沖沖準(zhǔn)備帶回這材料回來(lái)製作古琴，結(jié)果才發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)度只夠琵琶一米長(zhǎng)，古琴長(zhǎng)度將近一米三，還差一截﹔請(qǐng)?zhí)酶绱鸀閷ふ遗f料一直未有著落，正失望之際，陪同母親返娘家時(shí)，期待著從事建築的三舅有舊料庫(kù)存。就在將近抵達(dá)之時(shí)，發(fā)現(xiàn)路旁有鄉(xiāng)人舊料堆積，而且是臺(tái)灣紅檜，令人相當(dāng)振奮。
這是存放了數(shù)十年前溪流原木，因?yàn)殚L(zhǎng)度的關(guān)係，沒(méi)有找到直紋的理想材料，因此帶回一塊外表狀似直紋，原木裁開(kāi)才發(fā)現(xiàn)，卻有點(diǎn)水波狀的材料，不過(guò)被它的馨香所吸引，獨(dú)特的臺(tái)灣紅檜香味洋溢著鋸材所，也延伸到家裡，現(xiàn)在每天一近門(mén)就可以聞到檜木香，彷彿是悠揚(yáng)琴聲飄蕩。想著就很快樂(lè)！
循著數(shù)年前製作吹噯（嗩吶）與木簫的印象，我尋找當(dāng)年民間藝人介紹我車(chē)木師傅的工作室。正月初五，我一路期待著順利找到，也期待著那師傅還從事車(chē)木工藝。我只想能順利將奇形怪狀的木頭變成我要的長(zhǎng)方形尺寸。
果然是很順利，雖經(jīng)繞道尋找，也找到了原址，小山邊的車(chē)木工寮大門(mén)鎖著，我尋記憶中找到他的住家，師傅也因新春很樂(lè)於幫我裁切原木。一年之始，我的心情一如裁開(kāi)的檜木香，洋溢歡欣。。。。。
大家可以看到，這客廳當(dāng)工廠(chǎng)的情形，我又添購(gòu)了不少木工工具，各式鉋刀、雕刻刀、鑿子。。。
工作還在進(jìn)行中，趕緊找機(jī)會(huì)拍幾張過(guò)程，留下紀(jì)錄?？上М?dāng)時(shí)的原木形狀忘了拍下來(lái)，當(dāng)時(shí)從故鄉(xiāng)好不容易抬進(jìn)車(chē)中，一路躺回臺(tái)北，興奮之情都忘了寫(xiě)真一下！
二。 結(jié)構(gòu)與原理
我參考一些現(xiàn)有資料，把琴的結(jié)構(gòu)做一點(diǎn)改變，以我的構(gòu)思，做了一點(diǎn)調(diào)整。就寬度與長(zhǎng)度而言，我參考?xì)v代古琴中的較大型尺寸，就共鳴體結(jié)構(gòu)上我保留了雙弧形的”聲池”與”韻沼”的設(shè)計(jì)。我認(rèn)為這兩個(gè)弧形對(duì)殘響（聲頻多重繞射）有幫助。另外在納音上，我也將會(huì)製作出曲線(xiàn)，讓聲波的共鳴得到良好的參數(shù)。
對(duì)於琴腹的挖槽，我採(cǎi)三分比例法，讓折射與共鳴空間有三分之二的折射板與納音反射，三分之一的第二層共鳴空間，讓長(zhǎng)波長(zhǎng)的低音有另一番增益，這是我比較想讓琴聲的全音域，特別是低音域可以維持良好的聲韻。
檜木的密度又略高於杉木，因此我可以想像它的中高音域會(huì)很具金石聲，不過(guò)我為了補(bǔ)償密的生硬感，我還保留了實(shí)際調(diào)整的變化參數(shù)，將於底板未封之前，做一次調(diào)校，讓音域的平衡性做最佳的控制。為了保留木香的維持，我思考不上漆的可行性，若琴面的耐用性夠，我想維持白身，讓彈奏中琴弦的震動(dòng)，木香隨著琴聲散發(fā)，那將很令人陶醉。。。
文松記於2004/01/29
面板的弧度與平坦度很重要，關(guān)係到按弦時(shí)琴弦震動(dòng)的順利，整體琴面一直線(xiàn)的弧度，在手工製作上需要很小心，我沒(méi)有用拋床工具，利用長(zhǎng)刨刀，直線(xiàn)行走，慢慢刨出琴面弧度，然後用長(zhǎng)尺與弧規(guī)測(cè)量，雖然費(fèi)時(shí)，但製作上的精密度可以較完整掌握。到最後須要以大平面的砂紙來(lái)細(xì)磨最後的表面弧度與直線(xiàn)性。
刨刀的行走需要順著木紋的方向，否則容易造成纖維逆向，刨後產(chǎn)生不順暢的坑洞。接近一徽處的低頭，也是需要小心處理的線(xiàn)條，寧願(yuàn)慢一點(diǎn)，也別刨過(guò)頭，有道是慢工出細(xì)活。
材料時(shí)決定為上下的判斷很重要，我的材料是一個(gè)以木材中間撥開(kāi)的一邊，樹(shù)木的中央密度比外圍高，我選擇外圍的方向朝上，讓陽(yáng)為上陰為下。這樣可以讓琴身的抗琴弦張力較強(qiáng)，也有利於聲波的震動(dòng)。
共鳴有個(gè)重要關(guān)鍵是體振聲波的音高，琴身敲擊所震動(dòng)產(chǎn)生的音高，若將此音高配合定弦音的倍數(shù)關(guān)係，對(duì)琴弦的共鳴又有一個(gè)共振效益。琴身厚薄對(duì)於震動(dòng)的響應(yīng)靈敏度有關(guān)，它也與材質(zhì)密度有關(guān)，如何讓琴身震動(dòng)均勻，也是一個(gè)重要的關(guān)鍵。琴腹的深度，折射曲線(xiàn)等，關(guān)係到聲波的殘響，又是個(gè)重要關(guān)鍵。因此未安弦前的琴身各處敲擊試音也是製作上修正的參考點(diǎn)。
利用多年前製作嗩吶與木簫多餘的檀木材料，我用來(lái)車(chē)製雁足、轉(zhuǎn)軸與岳山製作。高密度的材料硬度及高，在製作上是比較費(fèi)工夫，先車(chē)製成圓形，在慢慢刻出紋路以利旋轉(zhuǎn)。岳山需要慢慢磨出弧度，我的岳山做過(guò)改良，目的在維持弦震良好介面外，有不會(huì)有遲滯阻尼。它也是音色的關(guān)鍵。
為了確保共振頻率合乎設(shè)想的目標(biāo)，粗胚完成後，我安弦測(cè)試其震動(dòng)聲響，雖然只上一條中弦（第四弦），就可以測(cè)試琴弦與其琴體震動(dòng)的頻率與共鳴效果，結(jié)果令人相當(dāng)滿(mǎn)意，對(duì)於紅檜的音色，我還是第一次製作樂(lè)器，曾經(jīng)聽(tīng)鹿港的南管前輩黃承祧先生提及，他製作過(guò)臺(tái)灣紅檜的南管琵琶，音色極佳，這次我也相當(dāng)滿(mǎn)意這樣的結(jié)果，本來(lái)還擔(dān)心這段材料木紋不是很直紋，會(huì)太硬質(zhì)聲。結(jié)果音色古樸，餘韻綿延不絕，相當(dāng)迷人！太興奮了！2004/2/3續(xù)
軫子的修飾j我沒(méi)花多少時(shí)間，大略刻出紋路增加調(diào)音的磨擦力就好，監(jiān)硬的檀木實(shí)在難以處理，急著實(shí)驗(yàn)音色重要，這以後再來(lái)慢慢修飾。
震弦傳導(dǎo)的部分需要講究，關(guān)係音色重大，細(xì)節(jié)保留一下，等我確保實(shí)驗(yàn)成功後再找機(jī)會(huì)公開(kāi)。
大致完成封底前也寫(xiě)一下紀(jì)念文字與日期。使用上下一致的材料，原木的切開(kāi)位置當(dāng)?shù)?，相和合後密度的銜接相?dāng)完美。
安裝好雁足後，龍齦大致做個(gè)替代品，急著上弦試音。我的製作時(shí)間都利用上班前，或下班後的閒餘時(shí)間，因此常常做到一半就要停止。今早才上了一二弦，來(lái)不及上完所有弦，我把兩張琴擺再一起試音，真的事令人興奮，我太驚訝其結(jié)果，低沉厚實(shí)的音色，餘音綿延不絕，它有很線(xiàn)性的漸層延續(xù)性，還沒(méi)來(lái)得及測(cè)聲波，不過(guò)我已經(jīng)相當(dāng)滿(mǎn)意，兩相比較一般的琴，我感覺(jué)對(duì)古琴的製作已深具信心。我知道若上漆後音色還有變化，不過(guò)可以掌握的程度相當(dāng)高，這次的經(jīng)驗(yàn)提供我所設(shè)想的原理驗(yàn)證，又一次實(shí)現(xiàn)的樂(lè)趣！
我一直驚訝於為何此新琴音色如此古樸？推想材料來(lái)自深山久積之材，又經(jīng)長(zhǎng)遠(yuǎn)溪流飄移水石震動(dòng)，再經(jīng)數(shù)十年於路邊車(chē)聲哄隆。當(dāng)我磨飾外表時(shí)，小磨砂機(jī)一接觸琴身即嗡嗡作響，且有泛音出現(xiàn)﹔就知其共鳴極優(yōu)，果不出所料！
很巧妙的安排，這張琴的材料雖然有個(gè)結(jié)巴，它的密度較高，不過(guò)正好安排在高音區(qū)，讓高音音色有金石清越脆響，低音區(qū)正好是密度低的平紋，在厚度上我也做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，因此中低音厚實(shí)豐富，高音清脆響亮。目前的共鳴通透，我想等待彈弄一段時(shí)間後，讓琴體更開(kāi)時(shí)再上漆，這樣訓(xùn)琴期後再上漆，共鳴會(huì)在上漆後略為硬緊，不過(guò)會(huì)讓音色更清晰。 2004/2/7
三。試音
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| 琴與簫友周憲衛(wèi)先生試琴（周先生曾師事戴樹(shù)紅） | 左：畫(huà)家簫友鍾志華 |
２/7日晚兩位琴與簫友來(lái)試琴，並做了錄音。周先生帶了他使用十餘年的琴來(lái)比較，他的琴是其師葛翰聰所監(jiān)製，為古木所造，音色比我的新琴潤(rùn)聲，中高音質(zhì)感較內(nèi)斂，但低音的厚度有明顯差異，韻也略短一些。周先生也讚嘆彈此琴是一種享受，馨香隨著琴聲飄蕩，餘韻悠揚(yáng)，渾厚有勁。我想新琴上漆後會(huì)收斂一點(diǎn)，中高音會(huì)更清越。顧及木紋之美，我想上一層薄薄的漆就好。
周先生借我?guī)妆竟徘贂?shū)籍與薈萃，其中有一本關(guān)於斲琴的古籍相當(dāng)有參考價(jià)值，結(jié)果我在書(shū)籍中發(fā)現(xiàn)其製作過(guò)程的試音調(diào)整，按每個(gè)材料的差異做補(bǔ)償，很多不是固定尺寸的變化。原來(lái)古人已有這樣的製作變數(shù)補(bǔ)償，與我的製作不約而同！而其內(nèi)部構(gòu)造也有些雷同的處理，例如雁足基礎(chǔ)的形狀的弧形與面積，幾乎與我所製一模一樣，這樣的巧合很讓人驚訝！2/9
上漆前試音 1?？障冶容^：一般琴 新作 2。周憲衛(wèi)先生試彈 又
低頻響應(yīng)與共鳴都比一般琴來(lái)得好，尤其韻長(zhǎng)而直線(xiàn)性。不過(guò)琴體未上漆，琴音上揚(yáng)而略顯輕浮。是聚會(huì)的記錄，現(xiàn)場(chǎng)人來(lái)往雜音很多，請(qǐng)參考音色，多包涵！上漆後再傳完成後錄音。
四。塗灰上漆
購(gòu)自故鄉(xiāng)鄰鎮(zhèn)埔里的自然生漆，聽(tīng)說(shuō)埔里自古生產(chǎn)上等生漆，九二一地震後漆樹(shù)損傷大半，因此產(chǎn)量劇減。臺(tái)灣生漆雖是安南（越南）種，經(jīng)過(guò)日本專(zhuān)家來(lái)臺(tái)指導(dǎo)改良後，品質(zhì)更受喜愛(ài)。生漆的生產(chǎn)期越新鮮，乾的速度也越快，純度越高，也有更好的品質(zhì)。
生漆是活性的自然漆，含有植物酵素酶。有底漆用生漆與表漆(有油、無(wú)油黑漆或朱合漆)兩種，我購(gòu)買(mǎi)了底漆與無(wú)油黑漆。表漆其實(shí)是烤煮與著色過(guò)的熟漆。打底用的生漆是土黃色，接觸空氣氧化後快速變色，轉(zhuǎn)棕色然後又轉(zhuǎn)黑。參著了鹿角霜舖底不須稀釋?zhuān)苯踊斐赡酄钆?，若純上漆須添加樟腦油或松結(jié)油稀釋。
生漆有毒性，會(huì)使皮膚過(guò)敏，因此避免直接接觸，若不小心觸及皮膚用油擦去就好。敏感的人連聞漆氣也會(huì)過(guò)敏，因此須帶上口罩與塑膠手套工作。過(guò)敏情形因人而異，經(jīng)常上生漆的人就不會(huì)有過(guò)敏現(xiàn)象了。在夏天上漆時(shí)要注意通風(fēng)，人在風(fēng)源處施工，並選擇早晚溫度低時(shí)上漆，以避免夏天生漆所散發(fā)的毒氣，會(huì)造成皮膚過(guò)敏起疹，奇癢難耐，而且需要一週才會(huì)好，好了一後會(huì)有抗體，日後就比較不會(huì)再因此過(guò)敏。
若已經(jīng)起疹子過(guò)敏現(xiàn)象發(fā)生，立刻停止上漆工作，等待痊癒再能施工，並須忍耐騷癢，不能搔癢，也不能沖熱水，只能洗溫水，避免感染區(qū)擴(kuò)大，必要時(shí)擦拭抗過(guò)敏藥膏，或找醫(yī)師打抗過(guò)敏針，吃藥。輕微時(shí)擦拭樟腦油或檜木油可以抑制。亦有偏方如：韭菜煮湯清洗，芒硝加水清洗，蟹湯等等，不過(guò)效果都不是很明顯。
因?yàn)樯岬那镞^(guò)程需要發(fā)酵，因此溫度與溼度都需要控制，我上好漆後放置於浴室內(nèi)密閉空間，冬天放一桶熱開(kāi)水，隔夜後雖未全乾，表面就可以接觸了。生漆全乾約一週時(shí)間，全乾硬化後就可以打磨，再上表漆，上完表漆還須拋光處理。上漆的過(guò)程最好薄層多次上漆。
上了生漆後，因?yàn)樯珴申P(guān)係，看起來(lái)琴好像變小了，是視覺(jué)差異。原來(lái)穿著黑色衣服使人看起來(lái)比較瘦是確實(shí)的！2/11
上底漆後已隔了幾天了，雖未乾透，漆硬度不是很高，還不可以打磨上表漆，趁此等待時(shí)間再度安弦試彈，先用貼紙將徽位暫時(shí)標(biāo)示出來(lái)，音色比上漆前沉穩(wěn)許多，共鳴也降低了，高音變得厚重一些，低音還是先前的渾厚，只是音量小一點(diǎn)。這新琴?gòu)椧魂囎俞崧曇舨艜?huì)漸漸開(kāi)透，這樣的音色我已很滿(mǎn)意了！2/13
總結(jié)這次製作的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)古琴全音域的開(kāi)拓，特別是渾厚低音與綿長(zhǎng)直線(xiàn)性共鳴（韻）是我比較滿(mǎn)意的結(jié)果。我一直認(rèn)為古琴貴為傳統(tǒng)樂(lè)器中音域最廣的樂(lè)器，而且可以突出彈撥樂(lè)器的線(xiàn)條表現(xiàn)，可是經(jīng)常聽(tīng)到演奏中琴聲的低音很單薄，而連續(xù)走音的線(xiàn)條音韻，經(jīng)常只聽(tīng)到手指移動(dòng)聲卻沒(méi)聽(tīng)到琴聲，這樣的缺憾是我想突破的目標(biāo)，結(jié)果是完成了我所想要的理想。
經(jīng)過(guò)打磨後木紋可以呈現(xiàn)
再漆上薄薄生漆，等乾後再水磨，上表漆
我的灰底與漆都上得很薄，我只想要一層保護(hù)層，對(duì)於神秘的灰底說(shuō)法，我不以為然，灰只是介質(zhì)木材與漆之間，選擇硬度高的材料，磨粉易於混漆塗抹，若塗太厚，我覺(jué)得需要彈奏相當(dāng)久（甚至等斷紋）音色才會(huì)通透，我還是認(rèn)為類(lèi)似小提琴的做法，薄一點(diǎn)比較不影響琴體共鳴，訓(xùn)琴期比較不那麼長(zhǎng)。
總算完成了大半！底灰漆上了三次，面漆上了一次，彈它一陣子再上一次面漆。總是等不及太久就想彈它！有張讓人愛(ài)彈的琴，練琴時(shí)間會(huì)長(zhǎng)些！捨不得罷手啊！呵呵。。。
上面漆時(shí)總是覺(jué)得其表面很難上的平順，最後想到用琴弦上漆，果然光滑照人，又一次新的領(lǐng)悟。2/18
有朋友建議何不詳細(xì)描寫(xiě)製作流程與及尺寸等。敝人初試製琴，以自己想像揣摩，為不誤導(dǎo)大家，我這不一定成熟的學(xué)習(xí)式做法，不敢詳細(xì)公佈尺寸與製作細(xì)節(jié)。等待此琴經(jīng)專(zhuān)家肯定後再分享也不晚。
基本上的尺寸我是參考宋琴大型尺寸，略作修改我認(rèn)為較好的形狀。仲尼式與伏羲式之綜合體，琴長(zhǎng)約126公分，肩寬23公分。採(cǎi)其大型尺寸主要為了物理上低頻響應(yīng)的需要，當(dāng)然對(duì)長(zhǎng)韻也有幫助，在共鳴體積上有個(gè)良好條件。
對(duì)於此次的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為臺(tái)灣紅檜製琴還不錯(cuò)。想起購(gòu)材之處尚有一塊略小材料，直線(xiàn)纖維，118公分長(zhǎng)度，足夠做一張小琴，待清明返鄉(xiāng)再去購(gòu)得，製張小琴以大小成雙。2/19
面漆幾次上了又磨，每上一層盡可能薄薄一片就好。音色自覺(jué)越來(lái)越喜愛(ài)，尤其在小空間的書(shū)房中彈，音色比客廳的稍大空間來(lái)得古樸有韻。
上漆過(guò)程中隨著天氣的轉(zhuǎn)熱，生漆的厲害也逐漸見(jiàn)識(shí)到，漸漸手背與脖子的皮膚都出現(xiàn)紅疹，騷癢無(wú)比，我已經(jīng)打開(kāi)電風(fēng)扇，卻沒(méi)注意風(fēng)向，因?yàn)楸谏扔蜕隙?，吹散了漆面，仍然?huì)被侵襲。風(fēng)向是一個(gè)大問(wèn)題，要讓通風(fēng)對(duì)流有一定方向，人在上風(fēng)，不然難逃被生漆毒氣侵入皮膚，尤其它不是馬上作用，大約再兩三天後才漸漸出現(xiàn)。
今晚三清道人要來(lái)試琴，將會(huì)有第二次錄音分享?！ ?/24 三清道人試琴
有朋友來(lái)函提到天地柱，我所斲製的這張琴的天地柱不是面板所預(yù)留支柱，而是另外安放，並做實(shí)際調(diào)整，不是天圓地方。雖然很多人斲琴已經(jīng)不安天地柱，不過(guò)我認(rèn)為它對(duì)琴結(jié)構(gòu)與音色有相當(dāng)影響，因此我仍然保留古制，並做適當(dāng)調(diào)整。
最近看到資料，日本正倉(cāng)院保存的唐朝古琴”檜和”，原來(lái)就是檜木所製，老祖先已經(jīng)了解檜木為造琴之良材，讓我對(duì)此檜木之琴更感珍貴！
雖然漆毒尚未痊癒，不過(guò)眼看今天寒流來(lái)襲，天氣轉(zhuǎn)涼，鹿角霜粉也已備妥，這材料還真不好找，問(wèn)遍臺(tái)北迪化街藥商，只有一家願(yuàn)意幫我磨成粉，而解經(jīng)過(guò)等待﹔我準(zhǔn)備了粗細(xì)兩種，粗用於底胎，細(xì)為補(bǔ)胎。此檜木琴我認(rèn)為灰胎不需太厚，因此僅施與薄胎，全用細(xì)灰，這回全副武裝，不敢掉以輕心??！ 3/1
上了灰胎的樣子
完成後安上絲弦的音色：陽(yáng)關(guān)三疊片段 憶故人片段
古杉新作開(kāi)始 訪(fǎng)製琴師陳國(guó)興 訪(fǎng)製琴師程惠德
使用生漆注意事項(xiàng)
看到不少琴友都開(kāi)始動(dòng)手?jǐn)矍?，我?lái)談一下使用生漆的經(jīng)驗(yàn)
生漆是採(cǎi)自漆樹(shù)，對(duì)皮膚的接觸或其氣體侵入毛孔，會(huì)產(chǎn)生中毒(過(guò)敏現(xiàn)象)，這現(xiàn)象程度因人而異，有起紅疹，有起水泡，範(fàn)圍有大有小，奇癢難耐!而且消退速度很慢。特別是嚴(yán)禁泡熱水，或猛搔癢，會(huì)造成感染區(qū)的擴(kuò)大。
生漆中的酵素酶是造成皮膚過(guò)敏的原因，它隨著氣溫上升而更活躍，隨著氣體蒸發(fā)，因此在冬天就覺(jué)得沒(méi)什麼毒性，除非皮膚直接碰觸，才會(huì)造成影響，在溫度18度以上，它的氣體對(duì)皮膚就有明顯入侵性，重要是它不是立即出現(xiàn)癥狀，而是在感染的兩天後才慢慢出現(xiàn)。所以容易疏忽而累積其毒性，因而越來(lái)越嚴(yán)重。
古人以生漆保護(hù)琴表是唯一選擇，因?yàn)槭侨≈匀唬袢搜u琴仍用生漆是維持其文化與音韻，主要是生漆隨著時(shí)間久而越硬，而且乾後無(wú)毒耐高溫，不少食器都採(cǎi)生漆護(hù)表，它對(duì)琴聲也有相當(dāng)?shù)挠绊?。?zhuān)業(yè)的生漆人士懂得如何避免中毒，也具免疫力，但很多琴友著手?jǐn)矍伲簧俣甲哌^(guò)受生漆所侵的過(guò)程。
避免之道:
1.選擇上漆的天候與時(shí)間，若不是在冬天，需在清晨或夜晚，或陰雨天
2.避免暴露皮膚，雙手著膠套，頭套，口罩.....包裹前先擦拭樟腦油。
3.在通風(fēng)處工作，人處上風(fēng)，上漆方向由遠(yuǎn)至近。
4.若有任何沾到皮膚之處，即刻以樟腦油清洗。5.還有容易忽略的是乾後的打磨，要含水打磨，並一面沖流使不會(huì)有粉末揮發(fā)，並莫讓磨後含 漆粉之水沾到皮膚，其乾未乾，仍會(huì)過(guò)敏。帶著塑膠手套打磨較安全，否則手也須在水源處。
手掌腳底不怕漆，手背及有毛細(xì)孔之皮膚才是怕漆之處。
解毒之道:
1.蟹肉敷感染區(qū)
2.荷葉煮湯，溫洗
3.嚴(yán)重者就醫(yī)施打抗過(guò)敏藥劑
感染過(guò)一次後，近期內(nèi)具有免疫能力，再過(guò)敏癥狀就減輕很多，但仍小心為要。
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