“春分那天，家父被人刺殺，叔父擔(dān)心我落此下場，他尋遍天下，終得一名八歲男童，其樣貌與我酷似，把他帶回府中，秘密訓(xùn)練，這就是今天的影子?！?/p>
張藝謀導(dǎo)演的《影》用“黑白灰”的色調(diào)為觀眾呈現(xiàn)了水墨風(fēng)格，除此之外，主演鄧超一人飾兩角的表演，也讓觀眾大為驚艷。面貌酷似但身型截然不同的兩人，完全來自一人，不得不讓人敬佩。演員鄧超在三個月內(nèi)健身增重20斤，進組時體重達到肌肉飽滿的83公斤；替身戲份殺青后，又在兩個月內(nèi)急速減重40斤至63公斤。
當(dāng)然，除了演員不可替代的付出，這個鏡頭的完成也離不開制作的團隊的幫助。這個鏡頭拍攝的時候使用重復(fù)拍攝的手法實拍，這不僅考驗主演的演技，對攝影組的考驗非常大。本文將為您詳細的解釋是如何把鄧超放進同一個鏡頭的。文章來自本片視效總監(jiān) - Samson Wong 王星會（參與作品有：《雷神》《影》《X戰(zhàn)警：天啟》《第九區(qū)》等 https://www.imdb.com/name/nm2943643/） 團隊合成技術(shù)主管殷子驍和后期技術(shù)主管李威。
Sam和張藝謀導(dǎo)演
團隊合影
同框鏡頭的創(chuàng)作分為兩個階段，即前期拍攝和后期合成，每個階段都有各自的難點，而且兩者又相輔相承，相互影響。
在前期拍攝中，能決定同框鏡頭較高完成度的因素有三個：
一，演員一人分飾兩角，不同表演節(jié)奏的配合
同框戲?qū)ρ輪T的最大的考驗，其實就是自己與自己搭戲，兩個角色的表演節(jié)奏，要由一人完成，而且各有不同，相得益彰，這樣才能使觀眾相信同框里是不同的兩個人，這是對個人演技的巨大考驗。通過最終電影藝術(shù)效果看，鄧超的演技令人佩服。
二，攝影團隊兩次拍攝位置、角度、燈光等的準(zhǔn)確匹配
根據(jù)導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作要求，鄧超飾演的兩個角色，在體態(tài)上要有明顯瘦身對比。所以在拍攝周期上有兩個月的時間差。第一遍境州的戲份拍攝完成之后，攝影指導(dǎo)趙小丁老師，要把攝影機位置嚴格定位，詳細記錄攝影機俯仰角、鏡頭夾角和鏡頭的焦距、焦點，以及復(fù)雜的燈位布局和各種光線參數(shù)，這樣才能在兩個月之后完美復(fù)制匹配，進而再根據(jù)實際情況，進行進一步的藝術(shù)創(chuàng)作。同時，攝影團隊運用影像回放系統(tǒng)，在半通透的環(huán)境下，使前后兩次拍攝內(nèi)容進行疊加，嚴謹?shù)嘏袛嘤跋竦闹睾隙?，這對于后期的制作與合成起到了重要的作用。
三，視效部門前期測試與技術(shù)支持
在前期籌備和測試階段，有人建議采用CG人的做法，這樣做的好處就是在后期合成中，演員肢體交互與交流可以人為控制；壞處就是不能完全保留演員的肢體表演和面部所有的表情，畢竟CG人沒有演員靈魂。經(jīng)過導(dǎo)演、演員以及視效部門的討論，我們決定最大限度地保留演員表演，做到真實可信，為電影負責(zé)，為觀眾負責(zé)。
由此我們從兩個方向上，著手提高演員肢體交互的準(zhǔn)確性，一是，替身演員配合鄧超對戲，完成肢體動作和表情；二是，根據(jù)第一遍拍攝內(nèi)容，通過聲音“滴滴嘣”（三秒提示音）標(biāo)示肢體交互的時間點，提示演員準(zhǔn)確做出肢體、表情，眼神反應(yīng)。
只有這樣在前期通過演員、攝影團隊、視效部門的通力配合，才能為后期合成的順利展開，打下堅實的基礎(chǔ)。
同框鏡頭的后期合成是一個龐大而復(fù)雜的工作，首先是對于前期素材的分析與整理，雖然兩個素材在前期已經(jīng)嚴格的進行了交互時間點上的控制，但是難免還會有一些動作和透視上的不準(zhǔn)確，這就需要后期對其進行適當(dāng)調(diào)整保證兩個素材在表演和交互上的真實。在保證演員表演的前提下對于局部肢體進行后期的動畫調(diào)整，以達到兩個角色之間互動的真實可信。
一個演員飾演兩個角色在過去的電影中其實并不少見，但是這兩個角色之間有身體的互動這對于后期的挑戰(zhàn)就比較大了，我們首先需要找到兩個演員的銜接點，并基于這個點調(diào)整演員的肢體動畫，做到兩個人動作的自然銜接。在調(diào)整完動作之后便可以加上光影效果，以及肢體間的作用效果。
比如做傷的同框鏡頭，拍攝回來素材分為 AB 兩個，素材A是鄧超為境州時，素材B時鄧超為子虞時，整個鏡頭長約4600幀，主要制作重點為：對A,B兩個素材進行時間匹配、替身演員的擦出（A素材需要還原鏡洲的肌肉動態(tài)和傷口位置）、刀劃傷口的接觸部分，傷口劃開的動畫效果，流血的動畫效果和刀與傷口的交互狀態(tài)、子虞的手按在境州傷口上的動畫透視節(jié)奏的匹配等。
于此之外，同框鏡頭中還有很多細節(jié)的處理，例如水花，雨水，CG竹竿等等。這些細節(jié)也需要對兩個素材都進行處理。以保證時間上的同步，效果上的真實。
比如山洞練武打竹竿的這場戲（時光坐標(biāo)制作），在合并畫面后，進行分段變速來重構(gòu)節(jié)奏，對子虞手部進行跟蹤還原，用CG竹竿替換了原角色的實拍竹竿。拍攝過程中導(dǎo)演為了追求自然寫意的風(fēng)格,實拍了雨霧大量的局部細節(jié)，以此來達到雨霧節(jié)奏和體量的豐富變化，所以在處理雨霧時，我們保留一部分境州周圍的雨水信息，結(jié)合CG的雨絲和雨霧,由合成部門通過變速,多層疊加,亮度變化控制，來最終匹配兩組鏡頭中的雨，達到銜接自然的效果。
總之，實現(xiàn)兩個鄧超同時出現(xiàn)在一個畫面里，不僅需要前期各環(huán)節(jié)的策劃、協(xié)調(diào)與合作，還需要后期視效團隊事無巨細的鉆研與打磨。只有嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，和對電影藝術(shù)創(chuàng)作的敬畏。才能最終呈現(xiàn)給觀眾的這樣的視覺盛宴。
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