3.同旁之變
同旁處理變化也是臨習碑刻時要體會的重點，從中可見證書丹者的功力。此處主要選擇了《爨龍顏碑》中的“豎心旁”“草字頭”“四點底”“言字旁”“三點水”“走之底”“戈鉤”“單人旁”“絞絲旁”等九個常見偏旁，盡可能地將其中細微的變化分辨出來。
?。?）“豎心旁”
以“情”“憧”“慍”三字（見圖一、圖二、圖三）為例，因為右側部首不同，所以會有一些調整變化?！扒椤弊帧柏Q心旁”中豎畫稍短，突出“青”部，右側點畫也收縮，與“青”部稍長橫畫遙相呼應；“月”部稍向右移，形成疏密變化。“憧”字的“豎心旁”高于右側，豎畫粗壯醒目，左右兩點連寫且極力伸出，動態(tài)感十分明顯?！皯C”字“豎心旁”豎直方正，但起筆自左而右，與“憧”字的自右而左正好相反，左側點畫方正醒目，右側略有示意，與右側部首盡顯分合離合之妙。
?。?）“草字頭”
以“葉”“薄”“慕”“蕑”四字（見圖四、圖五、圖六、圖七）為例?！叭~”字的“草字頭”豎向筆畫兩筆皆寬方，橫筆相對較細，右高左低，是有動態(tài)感的?！氨 弊帧安葑诸^”的粗細差不多，拉開了間距，使字中間留出空隙，氣息空靈，從而避免了因筆畫繁多而易于沉悶?！澳健弊值摹安葑诸^”采用簡化后的橫畫連起來的寫法，也可能是風化原因，但就目前效果而言，中間“日”部收緊，字由此跌宕多變?！笆z”的“草字頭”拉開間距，筆畫盡量短促，同時因為風化原因，左輕右重，形成對比，整個字也形成了虛實對比。
（3）“四點底”
以“烈”“無”“熙”“勛”“然”五字（見圖八、圖九、圖十、圖十一、圖十二）為例?！八狞c底”要求一氣呵成，變化難度較大。“烈”字四點粗大，拉開間距，中間兩點靠近，“無”字四點皆為三角形，自左而右逐漸變小，也非常有意思。“熙”字的四點圓一些、長一些，“勛”字四點相對較小，間距大一些。“然”字四點中，自左而右逐漸升高，第一點朝左，其余右側三點朝右行筆，由此可見，細微之處，方能見精神、見真功夫。
?。?）“言字旁”
“言字旁”中的點畫處理通常是方入尖收，大頭在上，造成一種泰山壓頂的氣勢，首筆橫畫的傾斜角度以及輕重不同，再結合右側部首，形成一種對比變化?！坝洝弊郑ㄒ妶D十三）的“言字旁”筆畫相對均勻，左右兩部分保持一段距離，似離反合，左右分量均等。“試”字（見圖十四）的左右偏旁部首粗細對比反差較大，“言”部筆畫雖少但極粗，特別是起筆點尤其巨大，長橫畫壓住了“式”部伸過來的橫畫，左右團成一氣，“戈”鉤的伸展，保持了平衡?！罢\”字（見圖十五）的“言”部點畫保留了刀痕，整個字顯得精神抖擻，除第一筆橫畫稍長外，下方兩橫和“口”部基本等寬，所以整個字極為寬博，明顯從隸法中來，左右不相避讓，自然舒展?！霸殹弊郑ㄒ妶D十六）的“言”部筆畫粗壯有力，先聲奪人，因為左高右低，“名”部中“夕”的寫法也隨機應變，從而保持了平衡，造險而又破險，復歸平正。字中間留空，氣息空靈，這樣的處理在唐楷中幾乎是難以想象的?！坝嫛弊郑ㄒ妶D十七）“言”旁的起筆點是豎向的，用以呼應右側“十”部的橫平豎直，別見意味，其中“言”旁的第一橫拉長，“十”部的橫畫也拉長，但是有錯落變化，絲毫不沖突。整個字以橫平豎直的筆畫居多，非常端莊大氣。
（5）“三點水”
“三點水”的變化也是比較多的，相似度高的有第一個“清”字（見圖十八）以及“漢”“源”二字（見圖十九、圖二十），三字中的“三點水”前兩點小、第三點長，但將此三字細加對比，仍有細微差別，在點的方向、大小、長短等方面略有差異。“澤”字（見圖二十一）“三點水”中的第三點極為細長，而且?guī)в幸欢ǖ幕《龋幌伦邮沟米肿兊蔑h逸生動起來。“滯”字（見圖二十二）中短筆畫較多，所以“三點水”中的三個點都較短，營造出特定的趣味。“河”字（見圖二十三）的處理不禁令人想到《爨寶子碑》上的“河”字，右側“可”部的橫畫穿插到三點之間，頗為大膽，也因此而別具一格?！傲鳌弊郑ㄒ妶D二十四）為借用行書寫法，二、三點粘連，同時將右側部首中的短畫也相應地處理得短一些，且形成一定的排疊效應。第二個“清”字（見圖二十五）明顯不同于以上諸字，三點皆略有延長，且呈現輻射狀，使左右部分緊密有致，正所謂“因字而化”。
?。?）“走之底”
“走之底”由三個“零部件”構成，即起筆點、“了”部，還有平捺。毫無疑問，起筆點決定了此后的走勢?！坝觥弊郑ㄒ妶D二十六）整個字的筆畫都比較方銳，“走之底”當然要統(tǒng)一，才能成為完美的一部分，點畫自內而外行筆，捺畫方銳尖利，極其醒目?！暗馈弊郑ㄒ妶D二十七）起筆點主向為之一變，“首”部左移，捺腳延長，形成疏密對比關系?！笆觥弊郑ㄒ妶D二十八）整體上筆畫粗細均勻，不突出任何一部分，同樣成為完美的整體。要注意，字中筆畫雖然少，但每一筆都有提按變化?！巴恕薄板恪薄罢凇比郑ㄒ妶D二十九、圖三十、圖三十一）的“走之底”較細長，但又有一些區(qū)別?！巴恕弊终麄€字形筆畫都比較細，也顯現出難得的清秀之面目?！板恪弊制睫喈嫿鞘展P不自然，顯然與風化有關，臨摹時適當調整?！罢凇弊帧白咧住狈浅Ｓ刑厣鸸P處的“了”部就很垂直，與平捺畫幾乎就是直角，收筆處猛提，自然上翹，并無延伸的捺腳，與《寶子碑》可有一比?！胺恕弊郑ㄒ妶D三十二）的“走之底”帶有彎弧，隸書的趣味就出來了?！斑儭弊郑ㄒ妶D三十三）有《石門銘》中同字的風姿，形成大部包圍的筆勢，此乃用筆至得意處的結果，絕非是風化剝蝕所致。“追”字（見圖三十四）“走之底”則是標準的行書寫法，尤其是“了”部的處理極為精彩，全字筆畫皆硬朗勁挺、方直銳利，獨此一處放出曲筆、圓筆，對比強烈?！ ?/span>
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