三、王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》
王獻(xiàn)之（344—386），字子敬，王羲之第七子，因善書(shū)且與其父一脈相承，故與王羲之并稱為“二王”，所書(shū)小楷作品僅有《洛神賦十三行》250個(gè)字傳世。《洛神賦》文辭為三國(guó)魏曹植所撰，王獻(xiàn)之所書(shū)《洛神賦》至唐時(shí)已經(jīng)殘缺。唐人臨摹本有柳公權(quán)跋語(yǔ)：“子敬好寫(xiě)《洛神賦》，人間合有數(shù)本，此其一焉?！蔽淖謨H有13行，故知真跡在唐時(shí)已殘缺，但在宋元尚有流傳，后散失。傳世刻本主要有兩類，一為從真跡摹刻，一為從唐臨本摹刻。后世從此兩類繁衍翻刻的版本繁多，比如據(jù)傳南宋賈似道依真跡摹勒刻石，因石質(zhì)溫潤(rùn)，色如碧玉，故稱“玉版十三行”；又如依唐臨本傳世的即柳公權(quán)題記本?，F(xiàn)今所售《洛神賦十三行》字帖，一般都把“玉版”和“唐臨本”同時(shí)刊出，前者因石質(zhì)剝落破損，線條較細(xì)，字跡較模糊，后者線條溫潤(rùn)，字跡清晰，二者均可參照臨習(xí)。
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》碧玉版原石 首都博物館藏
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》拓本 首都博物館藏
王獻(xiàn)之小楷《洛神賦》，從溫潤(rùn)細(xì)膩、峻拔流美的氣格來(lái)看，頗得其父的心法要訣，但又靈性穎出，創(chuàng)變有成，一改王羲之“內(nèi)擪”筆法為“外拓”筆法，更講求作品的遒麗、峻逸、疏朗之美。整體筆法縱有行、橫無(wú)列，行距緊密，若有若無(wú)；字距或密或疏，或大或??；字形或扁或長(zhǎng)，或?qū)捇蛘妊銎鸱?，左右伸展。全篇左顧右盼，攜手聯(lián)袂，如仙女漫步，珠散玉盤(pán)，極盡瀟灑之趣、自然之妙。
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》局部（“碧玉版”初拓本）
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》局部（“碧玉版”初拓本）
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》局部（“碧玉版”初拓本）
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》局部（“碧玉版”初拓本）
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》局部（“碧玉版”初拓本）
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》局部（“碧玉版”初拓本）
在結(jié)體上，既靈動(dòng)多姿又不失平正和諧，既剛動(dòng)挺拔又豐腴飽滿，既舒展開(kāi)朗又中宮緊密。在用筆上，體現(xiàn)的是一種儀態(tài)美、張力美、飄逸美、神采美。其點(diǎn)圓潤(rùn)輕巧，跳蕩鮮活（如“立”、“淑”）；
立
淑
橫畫(huà)挺直，短橫左輕右重，長(zhǎng)橫左低右高，收筆略帶向上回鋒之勢(shì)（如“甫”、“棄”）；
甫
棄
豎畫(huà)中鋒直下，力貫始終，長(zhǎng)豎微呈弧意，如弓待發(fā)；撇畫(huà)逆鋒入筆，調(diào)鋒左出，如風(fēng)拂柳葉，搖曳生姿，又如高手弄刀，力逼芒刃，而長(zhǎng)短伸縮，拿捏得不差分毫（如“拳”、“吟”）；
拳
吟
捺畫(huà)多挺括綿長(zhǎng)，超出字身寬度，捺角較長(zhǎng)，有曲有直，直則修挺，曲則峻逸，呈現(xiàn)開(kāi)闊疏朗之美（如“陰”、“余”）；
陰
余
鉤、挑小而銳、疾而實(shí)，鋒芒外露而又蓄勢(shì)其中（如“兮”、“或”）。
兮
或
《洛神賦十三行》對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，初唐楷書(shū)四家以及后來(lái)的趙孟頫、文徵明等，都從中得到頗多滋養(yǎng)。歷代論者皆對(duì)其推崇備至，宋董逌《廣川書(shū)跋》云：“子敬《洛神賦》……字法端勁，是書(shū)家所難，……非善書(shū)者不能也?！蹦铣蚊鞯蹌段恼轮尽氛f(shuō)：“獻(xiàn)之變右軍法為今體，字畫(huà)秀媚，妙絕時(shí)倫。”清代蔣驥在《續(xù)書(shū)法論·章法》中稱其“章法第一”。
楊明臣，1955年生，河南安陽(yáng)人。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、楷書(shū)委員會(huì)副主任，解放軍美術(shù)書(shū)法研究院藝委會(huì)委員，空軍美術(shù)書(shū)法研究院副院長(zhǎng)，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授。作品數(shù)十次入選全國(guó)專業(yè)性書(shū)法展，并多次獲獎(jiǎng)，2013年入選中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)“三名工程”大展，多次擔(dān)任全國(guó)、全軍書(shū)法展覽評(píng)委。
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