丹麥簡(jiǎn)約之美 設(shè)計(jì)大師雅格·布森作品
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阿納·雅格布森被認(rèn)為是20世紀(jì)丹麥最有成就的建筑師，室內(nèi)設(shè)計(jì)師，家具設(shè)計(jì)師和手工藝品設(shè)計(jì)師，也是僅有的幾個(gè)將自己的名字雋刻在建筑與設(shè)計(jì)這兩個(gè)領(lǐng)域歷史里的設(shè)計(jì)師。他的作品不僅是博物館中的經(jīng)典藏品，更成為丹麥人日常生活中不可缺少的一個(gè)杯子或者一盞壁燈。
螞蟻椅(丹麥設(shè)計(jì)大師雅格布森作品)
雅格布森1902年出生于哥本哈根，1928年從哥本哈根藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)。從1930年至1971年去世，他一直致力于自己的設(shè)計(jì)事業(yè)。它的作品呈現(xiàn)出一種"批判的地方色彩"，是傳統(tǒng)手法與功能信條的沖撞。概念還加上了雅格布森個(gè)人的審美情趣，從而使其每一個(gè)作品均具有適合的尺度，細(xì)節(jié)和意念。他還為自己的大部分建筑作品設(shè)計(jì)家具和配件，對(duì)作品，他注重細(xì)節(jié)，材料的選用，傳統(tǒng)與實(shí)用的結(jié)合，從而產(chǎn)生概念與形式。
在雅格布森整體設(shè)計(jì)觀的引領(lǐng)下，丹麥的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)逐漸形成了一種鮮明的風(fēng)格：將形式、用途、施工、材料以及色彩融合在一起，追求一種平衡的效果。它給人印象最深的一點(diǎn)便是視覺上的同一性，并以此來確保空間設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔純凈的本質(zhì)。
丹麥設(shè)計(jì)大師雅格布森作品
整體設(shè)計(jì)的另一大特色是創(chuàng)造了并非簡(jiǎn)單相加可以獲得的增值視覺效果。許多設(shè)計(jì)師非常善于把握空間，家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)之間的微妙關(guān)系，他們?cè)谖锲放c物品、物品與空間、空間與裝飾的組合處理中顯示了一種天才的布局能力，比如竇型吊燈的柔和光線與落地長(zhǎng)窗外灰暗的暮色形成的寧?kù)o質(zhì)感；紅色，橙色蛋型座椅與白色磚墻，跳躍的爐火營(yíng)造出的慵懶和愜意；物品曲線與空間直線的交錯(cuò)顯現(xiàn)傳達(dá)出思方行圓的哲學(xué)意境……
丹麥設(shè)計(jì)大師雅格布森作品
“最好的設(shè)計(jì)便是沒有設(shè)計(jì)。”對(duì)丹麥的設(shè)計(jì)師來說，設(shè)計(jì)的永恒性在地作減法，即在不違背設(shè)計(jì)目標(biāo)固有的復(fù)雜的特性的前提下，創(chuàng)造最簡(jiǎn)單的形式。作減法的設(shè)計(jì)把更多的空間留給了生活在其中的人，正如設(shè)計(jì)師漢斯·威格納(Hans J Wegner)所說，“在人坐上后，一張椅子的設(shè)計(jì)才算最的完成。”
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