從宜家(IKEA)遍布全球各個(gè)角落的大賣場(chǎng)，到紐約蘇荷區(qū)的摩斯(MOSS)家居精品店，在世界各大都市的新潮流設(shè)計(jì)店鋪中，你總能發(fā)現(xiàn)，風(fēng)格獨(dú)特、卓爾不群的北歐設(shè)計(jì)師的作品，堂而皇之地霸占了大面積空間。 斯堪的納維亞半島的設(shè)計(jì)在國(guó)際上久負(fù)聲譽(yù)。其中在家具設(shè)計(jì)、建筑和工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)界最倍受尊敬的實(shí)踐先行者，如阿爾內(nèi)•雅各布森、 阿爾瓦•阿爾多和維爾納•潘頓等，都出自這一地區(qū)并聞名遐邇，為北歐積累了豐富的設(shè)計(jì)財(cái)富。盡管如此，多年以來其優(yōu)秀的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)在國(guó)際上卻鮮有能與之齊頭并進(jìn)者。直到最近，通過新一代設(shè)計(jì)師的作品，這一懸殊差距才有所改觀。因?yàn)槭堑谝淮?，他們的設(shè)計(jì)被擺在全球的觀眾面前展示。
簡(jiǎn)約、純粹的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)所體現(xiàn)的是一種生活方式。這種都市與大自然咫尺相近的生活方式和其他大都會(huì)的生活方式截然不同，它源自幾百年前北歐質(zhì)樸平實(shí)的農(nóng)業(yè)生活習(xí)慣。實(shí)用，正是熱愛自然、熱衷DIY的斯堪的納維亞人一直以來對(duì)生活用品的首選要求。“不要制作人們既不需要又不實(shí)用的東西，但如果它既實(shí)用又必需，那就毫不猶豫地把它做得美麗吧！”這句話貼切地道出了北歐設(shè)計(jì)師們的行為指南。有人開玩笑說，如果把一件20世紀(jì)上半葉的北歐經(jīng)典家具和今天的北歐新設(shè)計(jì)放在一起，一不留神還真分不出哪一個(gè)更老，哪一個(gè)更新。卡伊•弗蘭克(Kaj Franck)的咖啡杯、阿爾瓦•阿爾多(Alvar Aalto)的花瓶，大師們的經(jīng)典作品任憑歲月流逝，從祖母手中傳至兒孫，仍然是家中餐桌上的最愛。
性格沉穩(wěn)內(nèi)斂的北歐人從來就不追逐時(shí)髦，然而這并不代表他們?nèi)狈?duì)潮流的敏銳度。新一代年輕設(shè)計(jì)師在尊重經(jīng)典的同時(shí)，力圖創(chuàng)造新的經(jīng)典。哈里•考斯基寧(Harri Koskinen)的冰磚燈、安娜•馮•史奇紋(Anna Von Schewen)的“擁抱”休閑椅、金槍魚設(shè)計(jì)(Tonfisk)的“溫暖”咖啡具系列、漢斯•薩德格倫•亞科布森(Hans Sandgren Jakobsen)的“毒蛇”屏風(fēng)、伊爾伽•蘇巴能(Ilkka Suppanen)的“飛毯”椅，都已成為現(xiàn)代傳奇，造就了斯堪的納維亞新風(fēng)格。
然而無論設(shè)計(jì)新銳們?nèi)绾吻靶l(wèi)激進(jìn)，打造一個(gè)和諧美麗的家始終是他們永恒的主題。地廣人稀的國(guó)土和暗夜綿長(zhǎng)的寒冬，令北歐人一直以來對(duì)家懷有無比的尊重和依戀。家是棲息的落腳點(diǎn)，家更是社交的空間。北歐之家反映了北歐人安分知足、文明簡(jiǎn)樸的生活理念，北歐的家居用品利落干凈、洗練有創(chuàng)意，既體現(xiàn)了北歐人冷靜的人文氣質(zhì)，也映射出美麗兼實(shí)用的北歐設(shè)計(jì)精神。正如當(dāng)年協(xié)調(diào)“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)”展覽的美國(guó)人小萊斯利•奇克(Leslie Cheek,Jr.)所說：“當(dāng)今世界上，沒有人能設(shè)計(jì)出比斯堪的納維亞人更好的家居用品了。”
阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto，1898~1976）
阿爾瓦·阿爾托 是芬蘭現(xiàn)代建筑師,人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾托于1898年2月3日生于芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane),1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)專科學(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起,先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫市開設(shè)建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(Aino Marsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。
阿爾托于1928年參加國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。1929年,按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會(huì)的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾,使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭,推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年,阿爾托主要從事祖國(guó)的恢復(fù)和建設(shè)工作,為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。
1931~1932年，阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。
阿爾托于1940年任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教授,1947年獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位,1955年當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?1963年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基。
阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù),適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛,從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì),從民用建筑到工業(yè)建筑,從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì),無所不包。
他說:"標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣,而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段,以適應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋的需求,適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所設(shè)計(jì)的建筑平面靈活,使用方便,結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾,建筑造型嫻雅,空間處理自由活潑且有動(dòng)勢(shì),使人感到空間不僅是簡(jiǎn)單地流通,而且在不斷延伸、增長(zhǎng)和變化。阿爾托熱愛自然,他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形,融合優(yōu)美景色,風(fēng)格純樸。
芬蘭地處北歐,盛產(chǎn)木材,銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征;銅則用于點(diǎn)綴,表現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重,結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻,門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸,不豪華,也不追隨歐美時(shí)尚,創(chuàng)造出獨(dú)特的民族風(fēng)格,有鮮明的個(gè)性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學(xué)的校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂廳及會(huì)議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉·恩索（StoraEnso）公司總部大樓等等。
簡(jiǎn)潔、實(shí)用是芬蘭設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，構(gòu)思奇巧是芬蘭設(shè)計(jì)的精髓。芬蘭人特別擅長(zhǎng)利用自然資源達(dá)到設(shè)計(jì)目的。Alvar Aalto開辟了家具設(shè)計(jì)的新道路，在30年代創(chuàng)立了"可彎曲木材"技術(shù)，將樺樹巧妙地模壓成流暢的曲線。阿爾托將多層單板膠合起來，然后模壓成膠合板，這些實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最具創(chuàng)新的椅子。
1936年，阿爾瓦·阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳（Ravintola Savoy）設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之一，即后來以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，并在1988年獲得國(guó)際桌上用品獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)趣味來自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對(duì)稱玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。人們猜測(cè)波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。這是天才的設(shè)計(jì)大師阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從年齡上看阿爾托花瓶已經(jīng)是"古董"，但從設(shè)計(jì)上看，他至今仍然很超前，很現(xiàn)代。
哈里•考斯基寧（Harri Koskinen，1970～）
年僅35歲的哈里•考斯基寧(Harri Koskinen)已經(jīng)成為當(dāng)今設(shè)計(jì)界鼎鼎大名的設(shè)計(jì)師。毫不夸張地說，他是繼阿爾瓦•阿爾托、卡伊•弗蘭克等大師之后又一位在國(guó)際設(shè)計(jì)界崛起的芬蘭設(shè)計(jì)英雄。
1996年的冰磚燈(Block)是令考斯基寧聲名鵲起的開山之作。這款外型看上去就像嵌在冰塊里的燈泡般簡(jiǎn)單的燈確實(shí)經(jīng)歷一系列的技術(shù)研究才成功的。它機(jī)巧而有趣，成為眾多買家的寵愛。它不僅是一項(xiàng)可愛的設(shè)計(jì)，更是一件當(dāng)代藝術(shù)品，既具有藝術(shù)性又具有實(shí)用價(jià)值，正是考斯基寧設(shè)計(jì)作品最顯著且充滿美麗的特點(diǎn)之一。
考斯基寧近年來曾被稱為芬蘭年度年輕設(shè)計(jì)師，如今他在國(guó)際上的聲譽(yù)更可謂如日中天。致力于為消費(fèi)者和生產(chǎn)商尋找創(chuàng)新解決方案是他一直以來孜孜不倦的工作態(tài)度，他總是在設(shè)計(jì)時(shí)制定全球性目標(biāo)，而不需另外解釋文化上的不同。“我為之服務(wù)的生產(chǎn)商們都是針對(duì)全球市場(chǎng)的，我要設(shè)計(jì)的是歷久彌新的東西。”他不無自信地稱道。
目前考斯基寧將工作室安置在芬蘭首都赫爾辛基，工作范圍遍布全世界各大都市。作為一個(gè)芬蘭人，他的成就是眾多芬蘭年輕設(shè)計(jì)師所羨慕的，芬蘭設(shè)計(jì)的現(xiàn)代元素——清澈的形狀、實(shí)用的功能，通過考斯基寧個(gè)人風(fēng)格和價(jià)值得以在世界范圍內(nèi)進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。
Iittala
有人說，20世紀(jì)北歐的玻璃器皿現(xiàn)代技術(shù)可以歸納成一個(gè)詞，那就是"伊塔拉"（Iittala）。這個(gè)在世界地圖上幾乎找不到的小城，在100多年的歷史中，逐漸創(chuàng)立了"芬蘭設(shè)計(jì)"的新觀念，形成了頗具規(guī)模的玻璃生產(chǎn)、研發(fā)基地。那里卻沒有多少現(xiàn)代工業(yè)的惱人氣息，低矮的廠棚融合在自然美景中，正是藝術(shù)創(chuàng)造的來源。陳列館里收集了芬蘭有特色的玻璃精品，包括幾位芬蘭玻璃設(shè)計(jì)大師的作品，奧伊瓦托伊卡設(shè)計(jì)的玻璃鳥，以鮮艷的色彩和可愛的造型倍受青睞，是人們喜歡的饋贈(zèng)禮品和收藏品。玻璃永遠(yuǎn)是芬蘭人鐘愛的材料，芬蘭設(shè)計(jì)中的清澈、明凈、自然等特色在玻璃制品中達(dá)到了登峰造極的地步。
芬蘭著名設(shè)計(jì)師阿爾托說：在地球上創(chuàng)造一個(gè)天堂是設(shè)計(jì)師的任務(wù)。也許就是這種理念的啟發(fā)，伊塔拉專門設(shè)計(jì)布置了這樣一個(gè)他們心中的天堂。玻璃小屋仿佛置身于茫茫宇宙中，晶瑩剔透的玻璃給人純真圣潔、清澈明凈的視覺效果，不大的展廳里溢滿神秘浪漫的色彩。這些玻璃制作的眼睛，也許就是晴朗的夜空中點(diǎn)點(diǎn)的星光，每一雙眼睛里的世界都多姿多彩，各不相同，每一顆星星都在自己軌道上運(yùn)行出自己的精彩，于是世間萬物，宇宙空間才更有魅力。
為了選拔芬蘭在1937年參加巴黎國(guó)際博覽會(huì)展出的作品，1936年芬蘭著名的玻璃品制造商卡勒胡拉－伊塔拉（Karhula-Iittala）公司舉辦了一次設(shè)計(jì)比賽。結(jié)果阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）的"甘藍(lán)葉"（Savoy）花瓶在這次比賽中脫穎而出，在巴黎展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平。其實(shí)這款花瓶本來是阿爾瓦·阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳（Ravintola Savoy）所做的裝飾品之一。因此，花瓶最初得名甘藍(lán)葉花瓶，直到70年代花瓶才以設(shè)計(jì)師的名字阿爾托命名。其設(shè)計(jì)趣味來自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對(duì)稱玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。人們猜測(cè)波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。如今，阿爾托花瓶已經(jīng)成為世界眾多博物館的珍藏品。并在1988年獲得國(guó)際桌上用品獎(jiǎng)。已經(jīng)60多歲的阿爾托花瓶，至今仍在生產(chǎn)，幾乎進(jìn)入到芬蘭的每一個(gè)家庭。
伊塔拉另外一個(gè)著名的系列是玻璃鳥，該產(chǎn)品中很多鳥的造型源于自然。手工制作的每一款鳥擁有著不同的性格，講述著不同的故事，所以絕不可能有兩只一模一樣的鳥。每年該系列都有新品推出，世界各地的很多"追鳥族"絕不會(huì)錯(cuò)過任何一個(gè)新款式。2005年推出6款新鳥和一款鳥蛋。
芬蘭設(shè)計(jì)的清澈、明凈在玻璃制品中達(dá)到登峰造極的程度。芬蘭著名設(shè)計(jì)師Timo Sarpaneva在1956年春設(shè)計(jì)的以i線條為主的玻璃器皿，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳省⒑?jiǎn)潔的形式成為精品。他為這套玻璃器皿專門設(shè)計(jì)的紅色i標(biāo)志，成為Iittala產(chǎn)品的商標(biāo)。
已成為著名設(shè)計(jì)商的伊塔拉公司，其設(shè)計(jì)產(chǎn)品已不僅限于玻璃制品。公司首席設(shè)計(jì)師阿爾弗萊德·哈波利（Alfredo Häberli）專門為兒童設(shè)計(jì)了一整套餐具，稱為"兒童用品"（Kids' Stuff）。餐具的刀柄是被折彎了的，用來防止餐具在盤子里滑來滑去；為了方便兒童抓牢，餐具的柄也做成彎彎的形狀。杯子是用玻璃而不是用塑料做的，但杯子的中部比較細(xì)，適合兒童的小手端穩(wěn)。盤子很結(jié)實(shí)，盤邊比較寬，方便兒童在擺放餐具時(shí)拿的牢。盤子的尺寸相當(dāng)大，能夠使兒童把不同的食物分開。
以人人可以使用為原則，設(shè)計(jì)出永恒的經(jīng)典。Iittala公司設(shè)計(jì)的各種烹調(diào)用具、餐具、裝飾品，讓人們的生活簡(jiǎn)潔而快樂。
Iittala玻璃鎮(zhèn)在赫爾辛基以北1個(gè)多小時(shí)車程，位于赫爾辛基至坦佩雷的主要公路上。這個(gè)在世界地圖上幾乎找不到的小鎮(zhèn)，是有100多年歷史的專門生產(chǎn)玻璃制品的廠家。目前，小鎮(zhèn)只有居民2000多人，其中10%的居民在玻璃廠工作。在50年代，伊塔拉公司，通過參加一系列國(guó)際比賽，逐漸創(chuàng)立了“芬蘭設(shè)計(jì)”的新觀念，形成了頗具規(guī)模的玻璃生產(chǎn)、研發(fā)基地。那里卻沒有多少現(xiàn)代工業(yè)的惱人氣息，低矮的廠棚融合在自然美景中，正是藝術(shù)創(chuàng)造的來源。游客可以參觀參觀玻璃制造車間，車間中的工人，憑著熱情與對(duì)美的執(zhí)著，在隆隆的機(jī)器聲中也樂在其中。博物館中陳列著特色的玻璃精品，包括幾位芬蘭玻璃設(shè)計(jì)大師的作品。希望親自嘗試的游客，可在咖啡廳的小作坊親自體驗(yàn)吹制玻璃器皿的樂趣，還可以在Arabia陶瓷、Hackman不銹鋼用具、Iittala的工場(chǎng)店購買精美的禮物。
芬蘭設(shè)計(jì)論壇
芬蘭設(shè)計(jì)論壇通過設(shè)計(jì)的手段積極促進(jìn)和提高芬蘭工業(yè)文化。這項(xiàng)工作旨在尋找以提升芬蘭設(shè)計(jì)和增加在工業(yè)中設(shè)計(jì)的應(yīng)用。設(shè)計(jì)論壇是一個(gè)設(shè)計(jì)的信息中心，提供了一個(gè)寬大的新聞和材料平臺(tái)，涵蓋國(guó)內(nèi)和國(guó)外芬蘭設(shè)計(jì)的成就。設(shè)計(jì)論壇組織芬蘭國(guó)內(nèi)的和國(guó)際性的展覽，籍此希望能夠醋精設(shè)計(jì)的應(yīng)用，信息服務(wù)和出版。
芬蘭設(shè)計(jì)論壇由芬蘭手工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)組建。芬蘭手工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立于1875年，當(dāng)時(shí)芬蘭還處于俄國(guó)的統(tǒng)治。協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人是一隊(duì)受文化舞臺(tái)和工業(yè)影響的人。模范是從歐洲最重要的工業(yè)產(chǎn)品和手工業(yè)學(xué)校尋找到的。最初協(xié)會(huì)開辦了一所學(xué)校，教授手工技巧和裝配一系列的國(guó)際工業(yè)產(chǎn)品和手工業(yè)產(chǎn)品。擁有主動(dòng)權(quán)的協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人Aesthetics Carl Gustaf Estlander教授，一項(xiàng)主要的新的建設(shè)計(jì)劃被芬蘭藝術(shù)協(xié)會(huì)共同提出。由此產(chǎn)生的建筑業(yè)，Ateneum，成為了一座博物館和為芬蘭美術(shù)和工業(yè)藝術(shù)的教育協(xié)會(huì)。
漸漸地學(xué)校興起贏得了一處廢址作為在它領(lǐng)域里領(lǐng)導(dǎo)芬蘭院校。1965年其成為芬蘭國(guó)有并且不久成為一所綜合性大學(xué)，赫爾辛基藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué)，正如今天所稱呼的一樣。芬蘭手工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)同樣成立了藝術(shù)設(shè)計(jì)博物館，即在多事的歷史之后于1989年由一個(gè)獨(dú)立組織所擁有。
幾年前，設(shè)計(jì)2005項(xiàng)目由國(guó)立委員會(huì)批準(zhǔn)。到該項(xiàng)目目標(biāo)的2005年，芬蘭應(yīng)該成為全球化的設(shè)計(jì)領(lǐng)先國(guó)家。正如很多其他歐洲國(guó)家，設(shè)計(jì)在芬蘭很多地方被認(rèn)為是國(guó)際合作的關(guān)鍵因素，并且作為科技成就的一個(gè)因素。芬蘭的IT領(lǐng)先國(guó)家的角色已經(jīng)導(dǎo)致了一個(gè)問題，“接下去是什么？”在很多層面上講，盡管這已經(jīng)被用于如何使科技人性化，如何利用信息社會(huì)的價(jià)值去平衡生活中更好的事情。設(shè)計(jì)有潛力在這一切中扮演中心角色。
設(shè)計(jì)2005項(xiàng)目的典型的目標(biāo)是說服企業(yè)使用更多的設(shè)計(jì)服務(wù)并且強(qiáng)調(diào)這些服務(wù)的平等與標(biāo)準(zhǔn)。在該項(xiàng)目進(jìn)行時(shí)，芬蘭國(guó)家科技協(xié)會(huì)宣布了一項(xiàng)大規(guī)模的工業(yè)設(shè)計(jì)科技項(xiàng)目致力于支持企業(yè)發(fā)展，尤其是工業(yè)設(shè)計(jì)的前景。該項(xiàng)目力求用研究中心把企業(yè)，設(shè)計(jì)師和院校帶到一起合作，如此可以成就未來真正的突破性的產(chǎn)品。
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