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攝影中質(zhì)感與細(xì)節(jié)的表現(xiàn)
每個物體都有它自己獨(dú)特的質(zhì)感和表面細(xì)節(jié),的確,它往往就是該物體所具備的最顯著的特點(diǎn).照片上成功地表現(xiàn)出這種質(zhì)感可以大大地增強(qiáng)照片的效果,特別是要求拍出迷人的和引人注目的效果。

  表現(xiàn)出質(zhì)感并不十分困難,只要多少善于觀察。關(guān)鍵是要懂得對不同的被攝體用什么光線效果最好。你一旦了解你需要的光線效果,那么你要拍一張優(yōu)秀照片就可以有一半把握了。

  為了表現(xiàn)質(zhì)感,最明顯和常用的是側(cè)光,光線以較低角度照射物體表面。這會在木器、石器和紡織物上產(chǎn)生極好的效果。但是它要求點(diǎn)光源,室外攝影就用太陽光,室內(nèi)則需要用閃光燈。如果你離得很近觀察,你會看到從每個細(xì)小的凸凹不平的表面上形成的長長的,反差較大的陰影,效果強(qiáng)烈。

  陽光明媚的天氣是進(jìn)行拍攝實(shí)踐的理想機(jī)會,你可以練習(xí)從各種不同的角度觀察被攝體,改變你的拍攝位置,以便取得最佳效果。為了拍一張有特色的照片,也許有必要等上幾小時,直到太陽處于恰當(dāng)?shù)奈恢?,或者第二天再來,這樣做十之八九是值得的。
 
   然而,側(cè)光并不總是行之有效的。當(dāng)側(cè)光恰到好處時,它的效果會很好,但是有時陰影多了,也顯得亂。當(dāng)效果太強(qiáng)的時候,就會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。選擇一個室外景物,你自己觀察其在太陽移動時所產(chǎn)生的效果。首先,當(dāng)光線角度造成越來越大的陰影時,出現(xiàn)的質(zhì)感越來越明顯。但是當(dāng)陰影部分開始變長,以致占據(jù)了大部分畫面時,問題就出來了,這種效果就受到破壞了。運(yùn)用側(cè)光的部分技巧,就是要能判斷什么時候的光線角度最合適。

  如果被攝體表面有凹陷很深的部分,或者形狀復(fù)雜,那么會出現(xiàn)另一個困難。側(cè)光既能夠很好地表現(xiàn)出物體表面的質(zhì)感,但是它也會從物體結(jié)構(gòu)的其余部分投射出巨大的,漆黑的陰影。有一天當(dāng)我拍攝一艘舊船尾部的殘骸時,我碰到過這種例子。我很好地表現(xiàn)了生銹的輪軸的質(zhì)感,但是當(dāng)我印制照片時,我發(fā)現(xiàn)輪軸周圍其余部分投射的雜亂陰影卻很突出。

  盡管側(cè)光有其缺點(diǎn),它仍是攝影家所掌握的一種得心應(yīng)手的有用的武器。不一定要用太陽光,把閃光燈不裝在相機(jī)上就可以提供一種室內(nèi)攝影用的側(cè)光。

  更好的是,如果你有一臺幻燈機(jī),你可以用它作為一種光源,使用這種光源可以調(diào)整光線角度和照相機(jī)的位置,直到你感到完全滿意為止?;脽魴C(jī)的光線強(qiáng)烈又清晰,是很理想的光源。這種光線也很明亮,曝光無需超過幾秒。

  使用側(cè)光拍攝,景深是個值得考慮的重要問題。如果被攝體與相機(jī)平行,可以使用大光圈,以便在不損失主要被攝體的清晰度的情況下使雜亂的背景模糊。這會取得使被攝體看起來有更清晰的效果,使主體更加引人注目。如果你的單鏡頭反光相機(jī)具有景深預(yù)測按鈕,那么你可以使用它來判斷拍攝該使物體的最佳光圈。
 
  除了側(cè)光之外,還有表現(xiàn)質(zhì)感的其他辦法。例如,逆光可能是特別有效的,當(dāng)這種光照射到物體表面到達(dá)相機(jī)時,你從來沒有想到的細(xì)枝末節(jié)和不可名狀的東西都會呈現(xiàn)出來。

  在某些情況下,逆光能象側(cè)光一樣取得很好的效果,只是要使相機(jī)對著光,而不是讓光線從側(cè)面照射。逆光真正美妙的地方是拍攝濕潤的或稍稍有點(diǎn)發(fā)光的表面——光反射出成千上萬個小亮點(diǎn),非常搶眼。

  由于有很多亮光,曝光必須小心。明亮的強(qiáng)光部分進(jìn)入側(cè)光表,結(jié)果會造成曝光不足,產(chǎn)生半剪影效果。如果你正想取得那種效果,當(dāng)然是再好不過的了,但是應(yīng)當(dāng)記住,如果你希望取得比較正常的效果,那么你要增加一檔或二檔曝光。許多自動相機(jī)上的逆光控制按鈕在這種情況下是很有用的。

  你必須注意的另一個問題是鏡頭的光暈,你拍攝濕潤表面的強(qiáng)光部分通常不會出問題,但是太陽可能在畫面之中,或是接近畫面邊緣,這就容易產(chǎn)生鏡頭光暈。你可以使用鏡頭遮光罩以作防備,但遮光罩要有適當(dāng)?shù)拈L度,既要取得好效果,又要不遮著鏡頭。

  如果這樣不產(chǎn)生光暈的話,然后你可以試著收小光圈。鏡頭開到最大光圈時通常容易出現(xiàn)光暈,而且成像質(zhì)量不好,但是收小光圈可以得到明顯改善。甚至常見的“熱點(diǎn)”以及霧用也可以消除。景深預(yù)測鈕在這里就很有用了。

  關(guān)于景深問題,拍攝逆光的被攝體,相機(jī)與被攝體之間的角度很小,拍攝離得很近的被攝體更是這樣,為了保持全片清晰,需要使用小光圈。
 
  到此為止,我們已經(jīng)研究了如何表現(xiàn)粗糙物體表面的質(zhì)感。但是你如何拍攝平整和帶光澤的物體呢?不管它們“有無質(zhì)感”,毫不否認(rèn),光滑是許多物體的特點(diǎn)。例如,玻璃器皿有它最迷人的方面。那么你如何用相機(jī)記錄它這一特點(diǎn)呢?

  很顯然,無論是側(cè)光還是逆光都不適用,因?yàn)椴A]有表面細(xì)節(jié)要加以表現(xiàn)。所需要的倒是強(qiáng)調(diào)缺乏質(zhì)感的某種方法。要想知道如何拍攝,不妨觀察幾幅有關(guān)汽車的廣告照片。

  答案就在于光亮的表面容易有反光。廣告攝影師多使用大片的照明,因?yàn)樗麄兘?jīng)常拍攝光亮平滑的物體。例如,玻璃杯全反射出用來強(qiáng)調(diào)它的光滑面的這種光線。

  你可以自己試一試。我們之中沒有多少人有攝影室那種復(fù)雜的照明,但是簡單的窗戶光就可以試驗(yàn)。玻璃瓶子即使在最好的條件下也是難拍的東西。但是你可以試著把它放在離窗戶幾英尺遠(yuǎn)的地方,觀察反光如何真實(shí)地表現(xiàn)出玻璃瓶的形狀和質(zhì)感。

  為了拍攝平整光澤的表面,你需要的是—種大而均勻的光源。這種光源很容易安排。你一般可以用幾棵樹或大樓之間的空白天空作均勻光源。在室內(nèi),正如我們所見到的那樣,你可以使用窗戶光或者閃光燈發(fā)出的經(jīng)反射表面反回的光(不是閃光燈直接射向被攝體的那種光)。

  如果你有幻燈銀幕,那你又可以把它派上用場,當(dāng)你需要的時候可以把它支起來。不要忘記小銀幕都“專門設(shè)計成高反光的,因此你用它進(jìn)行反射閃光時,光線損失最小。你必須通過改變相機(jī)的位置試驗(yàn)最好的反光效果,直到你看見射到被攝體的光線方向正確為止。對于室內(nèi)照片來說,你可以設(shè)法用幻燈機(jī)的光代替閃光,這樣,光線一直照射著物體,你能夠準(zhǔn)確地觀察到所發(fā)生的情況。

  你運(yùn)用這種技巧不僅限于拍攝固體物,水也是許多照片的主題。有時水面完全靜止,有時變化無常和泛起漣漪。但是,你會發(fā)現(xiàn),比如說當(dāng)你拍攝河面的時候,如果你選擇周圍有高的堤岸或樹包圍的地點(diǎn),仍然可見的小塊天空將映現(xiàn)在水面,你就能拍出美麗的水面。

  你對不同類型的光影響不同物體的效果研究得越深,你就越容易懂得如何取得這些極為特殊的效果。實(shí)際上,你幾乎可以說,質(zhì)感就是你可以感覺到的某種東西。

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