金風(fēng)送爽拍紅葉
隨著秋意漸濃，霜降來臨，很多樹木的葉子像是喝了酒似的忽地先轉(zhuǎn)黃又變紅，呈現(xiàn)出層林盡染的風(fēng)姿，使秋日的山林和庭院顯得燦爛絢麗。
映天醉地的紅葉無不勾起人們的游思，讓人盡情感受著秋的意韻。
槭樹之葉秀麗，入秋艷紅，十分美麗。如浙江杭州的夕照山，遍植雞爪槭，燦爛若錦。黃櫨之葉霜后紫紅，形若團(tuán)扇，主要分布于我國中部和北部地區(qū)，京郊的香山、八大處等遍植此木。
楓香樹（又叫丹楓）入秋經(jīng)霜變?yōu)榇杭t，艷麗奪目。霜后楓葉猶以南京棲霞山為好，千林噴火，萬葉流丹，人在其中仿佛置身彩霞之中。
長沙岳麓山的古楓，霜后滿山紅遍，別有詩情畫意。蘇州天平山俯而遠(yuǎn)視，片片紅霞，流金溢彩，蔚為壯觀。
烏桕多種于山東以南，江浙皖贛各省廣大地區(qū)田頭地角、河邊溪畔，深秋猩紅，陽光映照，分外鮮艷。桕葉不等重霜渲染，它比楓葉紅得更早。此外，成都米亞羅紅葉景區(qū)是目前國內(nèi)最大的紅葉觀賞景區(qū)，每當(dāng)深秋，千林披霞，萬木似錦，映山橫嶺，無比壯觀。
拍攝好紅葉：
三要控制好曝光量。秋天的云彩可以說是四季中最美麗的，秋高氣爽之日，隨處可見藍(lán)天白云景象。在拍攝藍(lán)天白云映襯下的紅葉景象時(shí)，如果以天空亮度為準(zhǔn)，勢必造成景物曝光不足。應(yīng)對紅葉景物測光，然后適當(dāng)減少曝光量，既兼顧景物影像密度，又保證天空不過曝。為減少反光讓紅葉色彩更為飽和，可以使用偏振鏡。
如上圖《霜葉紅于二月花》：秋霜將樹葉染變成紅、黃、紫、橙紅或混合色，真可謂片片如丹霞。從技術(shù)層面說，秋葉之美緣于長焦距鏡頭的使用，大光圈的淺景深很好地虛化了雜亂的背景。
秋荷殘落韻猶存
荷花，是攝影者永恒的拍攝主題。荷花的花期較長，每年從6月起至10月還能見到花朵。從初綻的荷苞到盛開的繁花，再到衰敗，直至剩下殘敗的荷梗，在長達(dá)半年以上的時(shí)間里都能拍攝。
尋找殘缺之美：秋季是拍攝殘荷的好時(shí)節(jié)，因?yàn)榇藭r(shí)的塘荷透過形殘表現(xiàn)出的是一種凄美。清純和玉潔，固然能展荷之美，而殘缺不全、并賦予一定寓意也能反映荷之美，關(guān)鍵是對其生命情感的認(rèn)識(shí)和理解。只要馳騁自己的想像，寄托情思，賦予生命，所拍的畫面定能給人以新鮮感。要用獨(dú)特的視覺從多個(gè)角度去觀察，反復(fù)比較，在平庸中尋找不凡，從形殘中捕捉神奇，選擇最佳角度進(jìn)行拍攝，這樣拍出的畫面就會(huì)有視覺沖擊力。
用光：各種方位光照下，蓮荷具有不同的光影造型效果。側(cè)光下，影像層次豐富，光影效果強(qiáng)烈，適合表現(xiàn)形狀和細(xì)節(jié)，可以突出荷之高潔美麗、嬌姿風(fēng)韻。但明暗光比不可過大，色彩對比不宜強(qiáng)烈，對陰影部分可適量補(bǔ)光。逆光及側(cè)逆光具有戲劇性的效果，最能表現(xiàn)荷蓮的質(zhì)感和細(xì)節(jié)，光線透射過花瓣和葉片具有透明感，使其外形被勾勒出漂亮的輪廓光。
拍攝角度：不同的拍攝角度，有著不同的秋荷形態(tài)，表現(xiàn)出不同的情趣及藝術(shù)效果。平視角度的特性是最具原始性和真實(shí)性，能將秋荷倒影一并拍入畫面，倒影和實(shí)物相映成趣。高角度的俯拍適合表現(xiàn)大場面，荷葉浮于水面，花瓣點(diǎn)綴其中，使人舒心悅目。低角度仰拍，能顯示出荷婷婷玉立的仙姿和高潔品質(zhì)。
構(gòu)圖：好的畫面不是單純的攝影技術(shù)的產(chǎn)物，它包含著作者的審美觀與藝術(shù)追求。要善于篩選，通過觀察、比較、提煉而產(chǎn)生典型形象。包括：第一，拍攝取景，宜用近景和特寫。采用長焦鏡頭比較方便拍攝，多為200～400mm的鏡頭焦距才能夠著主體；折反鏡頭會(huì)反映出圈圈夢幻般的光環(huán)。第二，畫面的構(gòu)成——主體與陪體。主體是畫面的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)占有一定的面積和突出的地位。主體要稍離畫面中心，使畫面穩(wěn)定而不呆板。陪體與主體互相呼應(yīng)，烘托主體，可以是主體之外的較小的花苞、葉片、周圍環(huán)境和背景等。第三，畫面空間分配的均衡與協(xié)調(diào)。一幅畫面應(yīng)該有穩(wěn)定、完整和協(xié)調(diào)的感覺。其實(shí)在形態(tài)布局上，就是葉片、花蕾、蓮蓬等的組合。疏與密，各有利弊。密則方便選擇，從而繁中選優(yōu)；疏則給予更大的構(gòu)圖空間。不能一側(cè)內(nèi)容過多、重量很重，而另一側(cè)內(nèi)容稀少、分量很輕，缺乏穩(wěn)定感。畫面均衡的取得，可以不是實(shí)像，如利用投影、影調(diào)明暗、虛實(shí)變化和色彩分布等。
光圈與快門速度：光圈與快門速度的配合，不僅決定著曝光，更是塑造藝術(shù)形象的重要手段。兩者的靈活組合，能獲得許多創(chuàng)意效果。先是非正常的增或減曝光組合，借助明亮或深暗背景，能獲得高調(diào)和低調(diào)效果；再是貼近極限的光圈與快門速度組合，或以極大的光圈虛化背景或前景，或以極慢的速度制造風(fēng)勢動(dòng)感。
水的拍攝技巧
水的表現(xiàn)有多種形式，包括露珠、海洋或者河流。那么你該如何來拍攝不同的題材，曝光時(shí)間又在其中扮演著怎樣的角色呢？你可以在這里了解到相應(yīng)的知識(shí)。
水景要靠運(yùn)動(dòng)、水面倒影和反射來表現(xiàn)，這讓相應(yīng)的拍攝并不是太容易。《數(shù)碼攝影》要告訴你，如何使用正確的技術(shù)完美地拍攝水，并利用一些“詭計(jì)”制造出完全不同的情調(diào)。
曝光時(shí)間對照片的氣氛起著決定性的影響： 短曝光時(shí)間可以把運(yùn)動(dòng)瞬間凝固。這樣， 相機(jī)就可以捕捉到肉眼幾乎察覺不到的瞬間。甚至像在一個(gè)溢出的玻璃杯里或者一道水柱中的每個(gè)小水滴，都可以突然間顯現(xiàn)出來。你需要什么樣的曝光時(shí)間， 這必須通過一些試驗(yàn)性的拍攝來確定。長曝光時(shí)間可以產(chǎn)生出相反的效果。曝光時(shí)間越長，運(yùn)動(dòng)模糊就越明顯。例如，可以用長曝光時(shí)間拍攝出一條神秘的小溪。在使用很長的曝光時(shí)間的情況下，必須要使用三腳架。只有這樣，才能保證拍攝的照片沒有晃動(dòng)。利用三腳架拍攝還有另外一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是你可以把精力集中在拍攝主體上，確定取景大小并考慮倒影。在徒手拍攝時(shí)，曝光時(shí)間不要長于焦距的倒數(shù)。例如你在使用60mm 的焦距拍攝時(shí)，最大曝光時(shí)間不能超過1/60 秒。
減少圖像元素
通過減小景深并縮小取景范圍，露珠就擺到了照片的中央。只有一個(gè)露珠被真正清晰地記錄了下來，葉子和背景都融合在一片模糊之中。你要在相機(jī)上選擇“微距模式”，以便能把露珠以盡可能大的幅面拍攝下來。至于你能走得與拍攝題材有多近，這取決于你的相機(jī)在微距模式下提供了怎樣的近攝距離，如上圖。
制造模糊
改變水的顏色
利用白平衡，你可以從根本上設(shè)置顏色色調(diào)。當(dāng)白平衡處于“燈光”選項(xiàng)時(shí)，在這張照片中的顏色總體給人的感覺偏冷。為了強(qiáng)化這種效果，最好的辦法是用一塊白紙板作為背景，然后通過一個(gè)藍(lán)色的鋁箔照亮這塊紙板。當(dāng)然，你也可以簡單把一塊藍(lán)色的照片紙作為背景使用。水和玻璃會(huì)增加背景的顏色，而反光會(huì)讓這張照片變得有生氣。為了把水的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)凝固下來，選擇在1/1000～1/2000秒之間的曝光時(shí)間是必要的，如下圖。
利用倒影
白云在寬闊的水面中映出了倒影，平坦的水面反射了藍(lán)天的色彩。天空幾乎完美地在照片中抽象地顯現(xiàn)出來，藍(lán)色平面成為了題材的主體。你要根據(jù)“黃金分割”的法則為這張照片構(gòu)圖。這就是說，重要的圖像元素要放在2∶3的頁面比例處。地平線在照片中間的上部，這樣一種搭配會(huì)給照片帶來更多的和諧，如下圖。
不管是淺海浮潛，還是真正的深海潛行，也不管是數(shù)碼單反相機(jī)，還是小巧的便攜相機(jī)，我們都為你準(zhǔn)備了水下拍攝的各種解決方案。
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