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歐陽詢繼承和發(fā)展了漢魏六朝時期嚴(yán)肅凝重的書風(fēng)，并在此基礎(chǔ)上形成自己獨(dú)特的書法風(fēng)格，是南北書風(fēng)結(jié)合的結(jié)晶。

在歐陽詢的書法中既追求莊嚴(yán)之美，又追求典雅之意，他在初唐四大家中風(fēng)格最為強(qiáng)烈，被稱為“唐人楷書第一”。

書法注重法則的運(yùn)用，其具有“戈銳之象”。在書寫前的準(zhǔn)本上“澄神靜慮，端己正容，秉筆思生，臨池志逸。虛拳直腕，指齊掌空，意在筆前，文向思后”，寫前排除雜念，要注意書寫姿勢和執(zhí)筆的方法，為書寫打下良好前奏。

結(jié)構(gòu)勁峭、筆法平穩(wěn)、分布有序，方正剛勁的獨(dú)特風(fēng)格。線條細(xì)中有粗，方中帶圓，“肥則為鈍，瘦則露骨”以顯剛勁雄強(qiáng)，力求骨力。講究用墨濃淡適中，“墨淡則傷神采，絕濃必滯鋒毫”。

險勁中求平正，虛與實(shí)，方與圓，輕與重，講求均衡和諧之美，恰是書法美學(xué)風(fēng)格體現(xiàn)。歐陽詢在《八訣》中提出“四面停勻，八面俱備，長短合度，粗細(xì)折中。心眼準(zhǔn)程，疏密欹正?！?/section>

《傳授訣》中強(qiáng)調(diào)“最不可忙，忙則失勢；次可不緩，緩則骨癡；又不可瘦，瘦當(dāng)枯形，復(fù)不可肥，肥即質(zhì)濁”急緩相應(yīng)，骨肉相濟(jì)，不偏不倚，在法度森嚴(yán)下體現(xiàn)中和的審美標(biāo)準(zhǔn)。

講求書寫時要根據(jù)每個字的點(diǎn)畫多少來安排好大小疏密在處理字的筆畫關(guān)系中，變化要求得當(dāng)，遠(yuǎn)近相宜，倚側(cè)得當(dāng)，特別是一字中相同的筆畫更要有所區(qū)別，避免雷同。

字體中上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、半包或全包和獨(dú)體字的的安排上，要達(dá)到均衡的結(jié)構(gòu)，不得上重下輕、傾向于一邊倒、穿插貫穿混亂，伸展走勢要平衡而穩(wěn)定，不能出現(xiàn)太過擁擠或一盤散沙。

每一筆都各居其位彼此獨(dú)立又相互扶持，達(dá)到每個字的完美呈現(xiàn)。

不論什么樣的書體，都無處不體現(xiàn)出歐陽詢對法度的重視，一點(diǎn)一畫都有其嚴(yán)格法度要求。

歐陽詢擅長很多的書體，如行書、楷書、隸書、篆書等，給世人廣為流傳的是楷書，宋代《宣和書譜》指出歐陽詢楷書“為翰墨之冠，而至于行書，又復(fù)變態(tài)百出，當(dāng)是正書之亞”。

《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作，方圓并用，森嚴(yán)瘦硬，平穩(wěn)險峻，峻峭溫雅如紳士，趙孟也說他的作品乃是“清勁秀健，古今一人”。

清代郭尚先評“《醴泉銘》高華渾樸、法方筆圓，此漢之分隸、魏晉之楷合并醞釀而成者，伯施以外，誰可抗衡”。此帖中斜切的筆法在繼承北朝的險勁中稍加內(nèi)斂化，但就整個書法家的書法看歐陽詢的楷書更為鋒芒畢露些。

如“上、可、玄、光、年、二”等字中的橫畫和“者、光、也”等字的豎畫中入筆時凌空斜勢落筆尖銳有力。

字體中不僅有險絕之證更有含蓄飽滿之態(tài)，字的懸針下部和捺畫、豎彎鉤收筆的部位多是內(nèi)斂，如“年、神、內(nèi)”的豎畫和“奄、流、此、足”等字的折出。

“放”字兩長撇，一撇厚重飽滿，一撇作蘭葉撇，這都避免點(diǎn)畫、字形結(jié)構(gòu)形狀的重復(fù)。在“玉”字下端的一橫故意寫短，為最后一點(diǎn)留有空間，改變了一般“玉”字寫法，線條短促平整，亦有險絕之意，又如“宮”“飲”等。

“甚”字上半部分平整、穩(wěn)定，其中兩豎直的線條穿長橫而下，而兩豎筆直有力給人以站立軍姿之感。

兩豎以補(bǔ)下部空白，使整個字上下疏密得當(dāng)，空間布白均勻和諧?！芭R”字“臣”部上實(shí)虛，左部一豎故意寫長，以補(bǔ)左下角空白，使整個字方正，四角飽滿。

“建”字“聿”部橫畫均勻，長短參差，部首上方增加一點(diǎn)，以補(bǔ)上方空白，力求整字疏密，布白完整和諧。此帖中“下”字，第一筆的長橫雖長不重，行筆中雖是中鋒卻是纖細(xì)有力。

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橫畫中間稍稍細(xì)點(diǎn)在繼續(xù)行走中略向上傾斜，左端是稍低得到了末端就微微高起，但是整體的起伏又不可太大，最后的收鋒處上抬微頓回收，方正整齊。下面的一豎比橫畫粗壯有力，與橫畫顯出輕重區(qū)別。

在“安、定、家、當(dāng)、冠”等字的中，“冖”不能過于太重多是微微上升，要有均勻有力之感，在左右中三點(diǎn)一線的處理中，右勾左斜，而中間點(diǎn)若是取正中間則會有偏右的視覺錯覺。

應(yīng)是向左一點(diǎn)點(diǎn)落下，而左點(diǎn)多是高一點(diǎn)，三點(diǎn)呼應(yīng)俱顯陽剛，而三點(diǎn)的轉(zhuǎn)折中，先緩后速，放寬有余，包住下面筆畫的主體部分，才能穩(wěn)定，而“安”字下面的一橫卻長出上面的寶蓋頭，避免了過于擁擠的狀態(tài)。

體現(xiàn)出歐陽詢字體中緊外散的書寫特點(diǎn)。像“望、聲、壑、暨”等組合的字，明顯能夠看其主次關(guān)系來。

一般上面的兩個部分多是從屬，而且大小長短多是均等沒有懸殊特別的大，而下面的底座卻是穩(wěn)定的關(guān)鍵。

三個部分并不是平均分割的，在平正中顯欹側(cè)，如“望”字左上方的“亡”與右上方的“月”對比，“亡”字偏下，下面的“王”字偏右，使其平穩(wěn)住，而“王”的一豎沒有落在中線上，“王”最下面的長橫右邊微長增加了穩(wěn)定狀態(tài)。

而“三點(diǎn)水”有兩種點(diǎn)法：
第一種，前兩點(diǎn)為瓜子形的普通點(diǎn)法末點(diǎn)作挑筆，這繼承了王羲之的書法寫法；
第二種，則是受著魏碑影響，第一點(diǎn)向左撇，然后一點(diǎn)自然下垂，最后挑起。最后的挑點(diǎn)不宜過長，用筆半藏半露體現(xiàn)方筆特點(diǎn)。

而“三點(diǎn)水”會隨著右邊的字體而有所變化，右邊若是長方體勢，“三點(diǎn)水”則呼應(yīng)其為豎長形如“潤”字等。若右邊為扁寬字勢，“三點(diǎn)水”則呼應(yīng)為弧形，如“池”字等。

幾乎都是首點(diǎn)左向挑出，中點(diǎn)縱向伸長，再提轉(zhuǎn)，頓筆右上挑出。轉(zhuǎn)筆與折筆中“轉(zhuǎn)以成圓，折以成方”，用轉(zhuǎn)筆方法所得到的效果。轉(zhuǎn)筆使線條圓實(shí)厚重，柔中帶剛，折筆寫出的筆畫果斷明快，骨力外拓。

書中“流、其、必”等字，點(diǎn)畫呼應(yīng)，生氣盎然，點(diǎn)畫間氣韻暢通。有些字的點(diǎn)畫、形態(tài)互不相交，形雖斷而筆意連，如“心”“必”“州”等，特別是點(diǎn)和臥鉤筆法。

但歐陽詢楷書風(fēng)格的發(fā)展離不開隸書中圓潤飽滿的特性對他的影響。隸書作品《房彥謙碑》為歐陽詢唯一隸書作品，該碑書法保留了北朝古樸雄壯的風(fēng)格，《行書千字文》“若草里驚蛇，云間電發(fā)。

又如金剛怒目，力士揮拳”行筆內(nèi)斂外拓并用，氣脈貫穿，轉(zhuǎn)折自如有骨力，結(jié)構(gòu)凝重而豐致，布白均勻準(zhǔn)確，疏密得當(dāng)，輕松自如，線條流暢有痛快酣暢之感，把魏晉書法長處融會貫通，字古而不泥古。

《卜商讀書帖》是歐陽詢晚期作品，其字體呈長方形，多采用王羲之的筆法，但字體比較修長，具有自己面目，點(diǎn)畫骨力間不適豐腴，內(nèi)斂強(qiáng)勁，氣韻生動。歐陽詢的這些章法心得，在《三十六法》得以總結(jié)：

“排疊：字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或狹……避就：避密就疏，避險就易，避遠(yuǎn)就近，欲其彼此映帶得宜?！敶鳎鹤种猩险叨啵┥现叵螺p者，頂戴，欲其得勢……”

“穿插：字畫交錯者，欲其疏密，長短、大小勻停……向背：字有相向者，有相背者，各有體勢，不可差錯?！??！栋嗽E》所謂'分間布白’，又曰'調(diào)勻點(diǎn)畫’是也”，歐陽詢書法的一點(diǎn)一劃都成為后世模范。

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