3月份被蔣雯麗和明道創(chuàng)飛的場景還歷歷在目。
4月份我們又迎來了頂著鐵劉海，迷倒半個龍城男人的馬伊琍。
這個5月，很明顯有人也不想讓觀眾失望。
于是葉璇帶著“黃毛丫頭”來接力了...
依靠著強大的職業(yè)素養(yǎng)。
她和任重硬是在《譙國夫人》中還原了16歲的冼英與20歲的馮寶。
只是有點不管觀眾的死活。
為什么？
為何仿佛一夜之間，越來越多的實力女演員投入了“丫頭教”的懷抱？
到底這是一種自愿選擇，還是被逼上梁山？
今天咱就來簡單聊一聊——
其實“丫頭教”這一詞并不是什么新鮮事。
它最初是被用來調(diào)侃一種影視劇里“老演少”的現(xiàn)象。
比如說《隋唐英雄3》中，年近60的劉曉慶飾演的一位北漠公主。
還有《半生緣》中劉嘉玲飾演的連奪三次花魁的顧曼璐。
妝造與女演員實際年齡的錯位，形成了一種很割裂的觀感。
但其實在這些劇里，演員通常是因為故事的時間跨度大。
所以客串了一下年輕時候的角色。
只是架不住最終效果太違和。
不由讓很多人發(fā)問：為什么不直接找一個年輕的演員來演角色年輕的時候呢？
就像《大明宮詞》那樣。
太平公主的少女時期和成年時期。
分別由周迅和陳紅飾演。
她們各自都展現(xiàn)出了太平公主在不同年齡階段所帶有的特質(zhì)。
讓太平公主一路上的成長與轉(zhuǎn)變都十分有說服力。
特別是周迅的靈動，給大家留下了很深的印象。
但其實一人承包的全年齡的演法，也有過成功的案例。
劉曉慶本人就曾在《武則天》里，一個人從15歲演到80歲。
圓臉的特點再加上毛戈平鬼斧神工般的化妝技術(shù)。
讓年齡不會成為劇中出戲的因素，即便劉曉慶當(dāng)時已經(jīng)40+了。
但這兩種方法孰難孰易，也是顯而易見的。
畢竟年齡又不是橡皮糖，可以隨意改造。
歲月就是會留下它應(yīng)有的痕跡。
所以劉曉慶翻過車，周迅后來也翻車過。
2018年的《如懿傳》，40+的周迅飾演剛?cè)雽m的如懿。
被批臉垮，醫(yī)美太多，煙嗓出戲。
即便在這部劇的后期，周迅依舊靠演技力挽狂瀾。
但整部劇的口碑和印象都因前期的戲份而受很大影響。
甚至差點崩盤。
這是“丫頭教”的其一。
其二，便是強行讓一群中年人，去演繹一個“幼稚”的故事。
也就是所謂的“中年瑪麗蘇“。
這算是近幾年的重災(zāi)區(qū)。
蔣雯麗的《轉(zhuǎn)角之戀》就是一個典型。
往前倒兩年，劉濤的《星辰大海》也不甘示弱。
兩成年人談起戀愛，那是又土又瘋。
你都不相信從他們口中說出的是2021年的臺詞。
堪稱一場全方位對智商的降維打擊。
因為這部劇，劉濤也被詬病很多。
有人稱她為女版靳東，穩(wěn)坐女霸總頭一把交椅。
無論再演多少個角色，看起來都能合為一體。
她的經(jīng)典角色安迪，不但成為了一個典型，甚至成為了國產(chǎn)精英女的一個模版。
不但是劉濤后來演的像安迪，其他拿到這一人設(shè)的女演員，各個都像安迪。
所以說到這，你有沒有發(fā)現(xiàn)。
其實前文中提到的這些問題，指向的都是同一個現(xiàn)象——
貌似如今女演員的角色，都太固化了。
能拍的，愛拍的，受歡迎的人設(shè)，就這么幾個。
然后女演員又有那么多，年輕的，中年的...
都要搶這幾個人設(shè)。
結(jié)果呢？
就是出現(xiàn)了一大批不匹配的錯位。
觀眾自然不想看，但演員其實也未必想演。
可有時候，又不得不演。
馬思純曾在某次采訪中提到。
她的小姨，也就是蔣雯麗，很羨慕她有電影拍。
她自己想拍電影，但是因為年紀(jì)和市場的原因，只有電視劇找她。
無戲可拍。
是中女（中年女演員）目前面臨的首要困境。
無數(shù)女演員都在公開場合提到過這一點。
特別是年齡在40左右徘徊的這一波。
她們恐懼年齡的增長。
更恐懼被定義為一名“中年女演員“。
楊蓉就曾在某博發(fā)文表示：
自己想轉(zhuǎn)型，不想再維持少女人設(shè)。
但是又害怕成為“非常有名，非常美，但沒有戲演”的女演員。
更何況自己還沒有她們有名，沒有她們美。
所以，這可能也是大批中女執(zhí)著于“少女感”的原因。
盡管她們的能力和價值都遠超于此。
可在市場的選擇中，“少女”是她們唯一有看點的屬性，因為夠娛樂。
她們無奈，只能死死抓牢。
結(jié)果反而用力過猛，成了槽點。
當(dāng)然這里并不是想完全撇清演員的責(zé)任。
只是想說在這個環(huán)境下，無奈是一種不可避免的大多數(shù)。
中女的魅力非但沒有被展現(xiàn)，反而是被硬塞到了一個個不合適的殼中。
本不該如此的。
女人到了這樣的年齡，她不是這樣無趣的。
今年隔壁大爆的兩部劇《黑暗榮耀》《重啟人生》。
恰好就展現(xiàn)了一種更廣闊的女性魅力。
37歲的安藤櫻，重活五世。
在一個高概念的設(shè)定之下，卻落點到了最日常的碎碎念的生活。
展現(xiàn)最生動也最真實的女性情誼。
42歲的宋慧喬，則是拿到了近年大熱的“惡女”劇本。
殺出了一片天。
連帶竄火的還有47歲的廉惠蘭所飾演的大嬸。
所以你看，演員的年齡不應(yīng)該成為限制。
只要有適配的角色就行。
更何況內(nèi)娛這個年齡段的女演員，真的不缺演技。
但也是真的沒有適合發(fā)揮的角色給她們。
最經(jīng)典的答案就是：演一個媽媽。
不是不讓演媽。
但問題就在于，真的塑造了一個豐滿的媽媽給她們演了嗎。
多少電視劇中的“媽媽”，就起到一個工具人的作用。
像一塊磚，哪里需要往哪搬。
而且兩極分化極為嚴(yán)重。
要么就是慈母到懦弱的“傻白甜，用來烘托主角的悲慘身世。
要么就是阻撓男女主人公愛情的“攔路虎”，成為標(biāo)準(zhǔn)的惡婆婆。
而且很多“惡婆婆”都惡的沒來由。
直接就是隨時隨地的潑婦，沒有前因，沒有后果。
只起到一個讓觀眾心塞的作用。
如果硬要加上一個合乎邏輯的解釋，那就會輕描淡寫地加上一筆：
原來她也是這么過來的。
真的有夠偷懶。
總之就是，這個“媽媽”，真就只是個刻板形象。
沒啥人性。
可這個角色，最大的特點不應(yīng)該就是“生活化”嗎？
她壞，是因什么，她好，又是由于什么。
講明白了，人物不就立起來了嗎？
一個豐滿的“母親”，該有多動人??！
我們再回過頭看《黑暗榮耀》和《重啟人生》的兩個女主。
會發(fā)現(xiàn)這兩個人設(shè)討喜的一個共同點是：
其實兩者都沒有加入很強的愛情元素。
也就是一定程度上來說，這兩個角色更脫離男性。
而另一方面內(nèi)娛似乎在一片“姐姐潮”中宣揚了女性的力量。
大女主劇層出不窮。
可事實上并沒有真正地，努力地，走出這個局面。
各種大女主，實際上不是男霸總的形轉(zhuǎn)。
就是批著職場精英皮的偶像瑪麗蘇。
而時時刻刻掛在嘴邊的“女性主義”。
也只是被白白消費。
各種劇中獨立自強的“先鋒”女性。
也還是被刻畫成了男導(dǎo)演的理想情人。
再加之市場的“惰性”。
大家本能地都不愿意冒著風(fēng)險去選擇這些“演技好”卻“沒有流量”的女演員。
曾經(jīng)有網(wǎng)友自發(fā)擬定了一個國產(chǎn)版《淑女的品格》。
無論是選角還是立意都在網(wǎng)上掀起過討論，甚至還被當(dāng)事人演員轉(zhuǎn)發(fā)。
可事實是，這塊餅只是看起來美好。
想實現(xiàn)真的太難太難，沒人敢冒這個風(fēng)險。
于是她們只好跟著年輕人來搶粥喝，來自救。
爾冬升導(dǎo)演曾在一檔綜藝?yán)锵蚰吆鐫嵑婉R蘇建議：
“我也是40歲左右選擇不當(dāng)演員，轉(zhuǎn)了幕后，要不要和我一樣幫自己創(chuàng)造機會？”
被倪虹潔婉拒了，她就只想安安心心當(dāng)一名演員。
更何況女性在影視工業(yè)內(nèi)的處境，也好不了多少。
寫到這，派爺也想過是不是有點太悲觀了。
最近其實也因演技出圈了不少女演員。
比如《狂飆》里的高葉。
又比如《漫長的季節(jié)》中把生活氣息演繹到極致的林曉杰（王陽媽媽羅美素）。
但希望她們的出圈，不是短暫的一霎花火。
是能真正因人氣而受益，以此接到更棒的作品。
也讓更多人能看見她們這一群女演員的能力。
她們真的值得更好的角色。
而不是再去成為一個個不落地的符號。
她們演藝生涯的路，不應(yīng)該被堵死。
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