本文介紹如何寫好毛筆字方面的知識，寫毛筆字如何運筆呢？運筆所謂運筆，是指用毛筆寫出筆畫的過程。講運筆，實際上是要考慮毛筆在書寫過程中鋒毫聚散狀態(tài)的變化。這可以從三個方面來說，一是從垂直方向上，即所謂“提按”；二是從水平方向上，即所謂“使轉(zhuǎn)”；三是要講書寫的速度，即運筆的“節(jié)奏”。
①提按
學(xué)習(xí)毛筆書法，應(yīng)該對提按給予足夠的重視。毛筆筆鋒柔軟而富有彈性因而能夠隨著提按的變化寫出或粗或細的筆道來，這是毛筆區(qū)別于硬筆最重要的一個特征。有的書法愛好者不懂得提按的重要，寫毛筆字時把筆壓得很死，將筆鋒全部鋪在紙上，自認為這樣寫“有力”、“痛快”，結(jié)果寫出來的筆畫粗細一致，缺少變化，如同是放大加粗了的硬筆字。這是學(xué)習(xí)毛筆書法的大忌，初學(xué)者尤其應(yīng)當(dāng)注意。一般說來，毛筆的筆鋒從上至下依次可以分成筆根、筆肚、筆尖三個部分。書寫過程中，用的較多的部位是筆尖和筆肚，筆根一般不用。運筆中所講的“提”，并不是說將筆鋒提高紙面，而是指運用筆尖書寫的狀態(tài)；相應(yīng)地，“按”則是指筆肚著紙的狀態(tài)。初學(xué)時，由于手指、手腕尚不能靈活運用，對筆的性能也還不太熟悉，所以會覺得“按”比“提”要容易一些。正因為如此，我們主張更要有意識地加強對“提”的訓(xùn)練，也就是多用筆尖去寫，“提”得住了，方能“按”得下去。在實際運用中，“提”和“按”總是相互依存、交替使用的。我們主張多作“提”的練習(xí)，但若只會用筆尖，寫出來的字筆畫未免顯得單薄，因此說做到“提”與“按”的靈活轉(zhuǎn)換才算真正懂得了運筆。根據(jù)經(jīng)驗，大多數(shù)初學(xué)者會感到由“提”到“按”比較方便，困難的則是從“按”到“提” 的轉(zhuǎn)換，因此這里對這個問題多做一點講解。從按到提，在撇、捺、鉤等收筆處呈尖狀的筆畫中經(jīng)常用到。我們觀察這些筆畫從粗到細的過渡，看得出總是逐漸進行的，可見筆鋒運行當(dāng)中的由按到提，也是一個漸進的過程。提起的速度，應(yīng)與水平方向上運筆的速度相符。這樣寫出來的筆畫，才顯得飽滿、厚實。初學(xué)者可能有這樣的體會：在寫橫、豎等提按變化不太明顯的筆畫時，甚至上還能保持運筆速度的均勻，但在寫撇、捺、鉤等筆畫時，總覺得慢不下來，習(xí)慣于一揮而就。這實際上就是由按到提的功夫還不到家，不能夠在提的過程中保持毛筆毫鋒與紙面的有效摩擦，只好靠速度和慣性使筆鋒 “甩”出去，這樣，會出現(xiàn)許多不必要的飛白和枯筆，筆畫太“虛”，俗稱“鼠尾”。因此，提的過程不能圖快，應(yīng)當(dāng)追求“實”的感覺，對筆鋒逐漸提離紙面的過程，做到心中有數(shù)。在一個字當(dāng)中，每個筆畫的輕重粗細也是不同的，這更得強調(diào)用筆的提按變化。用筆提按掌握得好，能夠使寫出來的字看起來有節(jié)奏感和“立體感”。這就如同畫一幅畫，不僅要講究構(gòu)圖，還要講究明暗；唱一首歌，不僅要旋律準(zhǔn)確，還要有高低起伏。尤其是在行草書當(dāng)中，用筆畫的粗細變化來加強輕重對比的方式用得更為普遍。例如“詩”字，其小篆寫法是筆筆精細均勻，無提按變化。隸書寫法除了“蠶頭雁尾”處有提按外，其他筆畫也講究筆道均勻，楷書中起筆、收筆處講究提按，但從整體來看仍然是筆畫粗細基本一致。而寫行草書的時候，如果仍然使每個筆畫粗細不變，則未免顯得單薄，缺乏生氣。通過加重某一個筆面而形成筆畫的粗細對比，效果顯然會好得多。
?、谵D(zhuǎn)折
這里所說的轉(zhuǎn)折，指的是筆鋒在水平方向上的運行情況。具體說來，毛筆的使轉(zhuǎn)不外乎分為直行與轉(zhuǎn)折兩種善。橫、豎無疑以直行為正，撇、捺有弧度，但書寫時鋒毫不發(fā)生扭絞與換向，故而也屬直行的范疇。橫折、豎折、彎鉤以及行草書中的筆畫連帶之處，因筆鋒在換向的過程中發(fā)生了鋒毫的扭絞，所以稱之為“轉(zhuǎn)折”。直行的運筆，要求在一段距離中很好地把握筆鋒行進的方向，對橫、豎來說，首先是以直為主，不能有無謂的轉(zhuǎn)折的彎曲；撇、捺筆畫，則是要保持其弧度的流暢與光滑。至于這些筆畫中的粗細起伏變化，則主要是通過筆鋒的提按來實現(xiàn)的，與運筆的方向關(guān)系不大。比較復(fù)雜的是轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)折，總而言之，是指筆畫的相接和運筆的換向；分開來說，轉(zhuǎn)是圓轉(zhuǎn)，折是方折，二者的筆墨效果不同，在筆法上自然也各有千秋。方折，在楷書中比較多見，要求在兩筆相接或換向表現(xiàn)出筆畫相接的形狀來，但運筆并不停頓。也就是在筆鋒不提離紙面的前提下，要完成轉(zhuǎn)折之后的重新起筆，但又不能露出筆鋒痕跡來。圓轉(zhuǎn)，在行草書中甚為多見，楷書中的許多方折之處，到了行草書中都以圓轉(zhuǎn)所代替。圓轉(zhuǎn)要示光滑、流暢，但又不能沒有粗細差別，形同滑環(huán)。若沒有一定把握提按的功夫，這一點也是不容易做到的。
③節(jié)奏
書法不同于繪畫，可以涂涂改改。寫字是一個一次性、不可逆的過程，也就是說在書寫過程中，最起碼在書寫一個筆畫的過程中，不能使筆有所停頓，當(dāng)然也不允許寫完之后再描。也就是說一個筆畫的長短粗細，提按變化，都要在這個不能停頓的書寫過程中去完成。就如同拉提琴一樣，應(yīng)當(dāng)一口氣把一個曲子拉完，中間洞庭湖有間歇。所以對于書法藝術(shù)來說，它有著一個和音樂相類似的要求，那就是時間要素。反映在具體的操作過程當(dāng)中，這就是運筆的節(jié)奏。運筆節(jié)奏有兩個層次的含義，一是在整個書寫過程中運筆的速度，二是在一個筆畫、一個字中筆鋒運行與停頓的轉(zhuǎn)換與配合。
先說說整個書寫過程中的速度。有一種說法：“楷如站，行如走，草如飛”，于是有人常常想當(dāng)然地認為，寫行草書的時候運筆速度一定要很快，否則怎么能夠“走（跑）”起來、 “飛”起來呢？其實，這是一種誤解。所謂“站”、“走”、“飛”只不過是對各種字體字勢的一種形象說法，并不是針對運筆速度而言的。
當(dāng)然，由于字勢與筆畫形態(tài)的關(guān)系，委草書在書寫過程中自然要比楷書速度快一些，但這種快，通常只是為了取得筆畫與筆畫之間、字與字之間筆意連綿而減少了一些不必要的間歇，并不是沒有任何停頓，更沒有快到“飛”的地步。我們?nèi)绻袡C會看一些大書法家寫行草書，會發(fā)現(xiàn)他們的書寫速度仍然很慢，跟寫楷書沒有太大差別。雖然說行草書以自由活潑、自然天成為圭臬，但點畫形態(tài)與字形結(jié)體上的一些形式和效果，其實很多都是書者的匠心所在，是“有意為之”的東西。如果書寫時連運筆速度都不能控制，如何談得上“有意為之”呢？在一個筆畫、一個字中，筆鋒運行的速度也不是一成不變的，往往要根據(jù)筆畫的提按起伏、字勢的凝重流暢的不同來適時地調(diào)整運筆的速度，這是運筆節(jié)奏的第二重含義。一般說來，在一個筆畫中，粗的地方筆鋒是按下去的，與紙面的摩擦也大，因而行筆速度較慢；細的地方只以筆尖觸紙，雙不能滲墨太多，故而要求行筆速度快一點。同樣，對一個字來說，如果要使其字勢厚重雄渾，則筆畫必然也粗重，書寫起來耗時也多；而字勢靈動輕巧的字，其筆畫也多纖細輕靈，筆速一定也快。在行草書作品中，點畫、字菜都需要有起伏，有錯落，當(dāng)然也要求在運筆的速度上有緩急快慢的配合，有運行與停頓的交替才行。
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