唐五代以來(lái)直至近代，婉約詞繼承民歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，不斷推陳出新，形成自己的特色。正如清代畫(huà)家查禮在《銅鼓書(shū)堂詞話》中說(shuō)：“情有文不能達(dá)，詩(shī)不能道者，而獨(dú)于長(zhǎng)短句中，可以委宛形容之?！憋@示了婉約詞“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之自然”的藝術(shù)效果。可見(jiàn)婉約詞在表情達(dá)意上較之詩(shī)、文的長(zhǎng)處。
李煜和李清照都是婉約詞人，雖然他們出身和地位無(wú)法相比，一個(gè)是南朝皇帝，一個(gè)是北宋知識(shí)婦女，他們生活年代也不一樣，兩人相隔了100多年。但是相似的生活經(jīng)歷，相同的詞風(fēng)格，把他們連在了一起。詞壇常稱(chēng)“二李”或“雙子星座”。他們兩人都對(duì)婉約詞的發(fā)展作出了可貴的貢獻(xiàn)。
詞到了晚唐、五代，有了明顯的發(fā)展，日趨成熟。今存唐五代詞約一千一百首。其中花間詞人的作品占五百首。五代時(shí)趙崇祚編的《花間集》，以晚唐溫庭筠為首，西蜀詞人為主，形成了以“花間”為名的詞派。作品多是文人學(xué)士酒邊尊前的小唱，內(nèi)容多為閨情離愁，反映面不廣?；ㄩg詞派的鼻祖溫庭筠，是致力于填詞的第一人，善寫(xiě)閨情，內(nèi)容與南朝宮體詩(shī)相似；藝術(shù)上用曲折的筆調(diào)、華麗的辭藻，精雕細(xì)刻，蹙金組繡，自有獨(dú)到之處。
在花間詞以外還有南唐詞，主要指馮延巳、李璟、李煜這三人的的作品。南唐地處江南，他們的詞風(fēng)與花間詞有所不同，特別是李煜，他降宋后所寫(xiě)的詞感慨極深，并純以白描取勝，藝術(shù)造詣很高，且富有個(gè)性特色。清代常州派詞論家周濟(jì)說(shuō)：“飛卿、嚴(yán)妝也，端巳、淡妝也，后主、則粗服亂頭矣?！?/font>
李煜天資聰穎，好讀書(shū)，又喜歡佛教。文章、詩(shī)詞樣樣精通，還通曉音律，工詩(shī)善畫(huà)，書(shū)法、音樂(lè)、舞蹈、無(wú)一不涉及，可以說(shuō)是一個(gè)具有藝術(shù)靈性，才能廣泛、成就卓著的文學(xué)藝術(shù)家。他自幼受儒家思想的教育與藝術(shù)熏陶，長(zhǎng)大后又篤信佛教。在人生的態(tài)度上，他重視社會(huì)倫理，講求真誠(chéng)自然以及寬容不爭(zhēng)的處世風(fēng)范。他具有忠厚、重感情、真誠(chéng)而無(wú)矯飾的性情。他真是把真純寫(xiě)入自己詞中，以君王身份，而不矯飾以自尊，不矜持以自飾，以本色語(yǔ)，真誠(chéng)心，寫(xiě)盡了人情的悲歡離合。李煜寫(xiě)得最好的詞，還是在他后期當(dāng)了俘虜以后。由于他親身經(jīng)受了被囚禁、被侮辱的巨大痛苦，經(jīng)歷了不是一般皇帝所能體會(huì)到的生活感受，因此在這一時(shí)期所寫(xiě)的詞，完全脫去了游樂(lè)的宮廷生活氣息，而充滿了深沉的、不幸的悲傷。如他的最為人們所熟知的[虞美人]：
春花秋月何時(shí)了?往事知多少,小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
這是李煜的真情吐露：感懷故國(guó)，悲憤已極。追憶往事，痛不欲生，滿腔恨血，噴薄而出。一個(gè)自問(wèn)，“吐露心中萬(wàn)斛愁恨，令人不可卒讀。通首一氣盤(pán)旋，曲折回蕩，如怨如慕，如泣如訴”。這簡(jiǎn)直是血淚之歌。
李煜的詞何以寫(xiě)得如此明白如話，真切感人，令人百讀不厭呢？加拿大華裔學(xué)者葉嘉瑩很欣賞李后主的詞，他說(shuō)：“我們先從其閱世淺與不失赤子之心的一面來(lái)說(shuō)，后主之為人與為詞的最大的好處原來(lái)就在于他的真純無(wú)偽飾。我嘗以為中國(guó)歷代詩(shī)人中最能以任真的態(tài)度與世人相見(jiàn)的，一個(gè)是陶淵明，另一個(gè)就是李后主。”把自己的真情實(shí)感寫(xiě)入詞中，披露于世人，這是他的詞之所以感人的主要原因，也是他對(duì)婉約詞的一個(gè)貢獻(xiàn)。
李煜對(duì)詞的另一個(gè)貢獻(xiàn)，就是擴(kuò)大了詞的眼界。
婉約詞是一種配樂(lè)歌唱的新體詩(shī)，從其誕生之日起，就跟音樂(lè)結(jié)下了解之緣。天才的作家們既有文學(xué)素養(yǎng)，又都洞曉音律。每填一闋，往往錘字煉句，審音度曲，把如畫(huà)的意境，精煉的的語(yǔ)言和美妙的音樂(lè)緊密結(jié)合起來(lái)，既表情達(dá)意，又悅耳動(dòng)聽(tīng)，具有感人的藝術(shù)力量。婉約詞便是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的?！耙磺略~酒一杯”，這些溫柔香艷之曲，懷人贈(zèng)別之調(diào)，又多是歌伎舞女們?cè)诨ㄩg、樽前，輕歌曼舞中彈唱的。一曲之后，余音繞梁，沁人心脾?！皸盍?，曉風(fēng)殘?jiān)隆?（柳永《雨霖鈴》）便只合十七八歲女郎，執(zhí)紅牙板，淺戡低唱。
這類(lèi)“旖旎近情，鋪敘展衍”的新曲，往往使聞?wù)咪N(xiāo)魂。歐陽(yáng)炯在《花間集序》中說(shuō)：“……綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉手，拍按香檀。不無(wú)清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)”。兩宋時(shí)期，婉約詞空前繁榮，風(fēng)靡全國(guó)。柳永的詞，“凡有井水飲處”，即能歌之?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)傳播之廣。
唐五代以來(lái)，詞人往往通過(guò)一個(gè)婦女不幸的遭遇，無(wú)意流露或曲折表達(dá)自己心情的手法，而直接傾瀉寫(xiě)自己的深哀與劇痛。使詞擺脫了長(zhǎng)期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統(tǒng)風(fēng)格，而成為詩(shī)人們可以從多方面言懷述志的新體詩(shī)。而李煜的詞，更以鮮明的形象，熾熱的感情，借花月春風(fēng)，抒寫(xiě)亡國(guó)之恨，身世之之感。使婉約詞從反映宮庭到反映社會(huì)，反映個(gè)人到反映國(guó)家，擴(kuò)大了詞的眼界。這不能不說(shuō)是李煜的又一貢獻(xiàn)。正如唐圭璋說(shuō)的：“五代是小國(guó)割據(jù)的離亂之世，這時(shí)的文人詞正處于漸趨成熟的轉(zhuǎn)變階段，其中不乏佳作，而無(wú)論是金碧滿眼的花間詞，還是明白如話的李煜詞，都對(duì)宋詞產(chǎn)生了極大的影響?！?nbsp;
李清照是宋代最負(fù)盛名的女詞人，一生從事學(xué)術(shù)研究和寫(xiě)作活動(dòng)。她是我國(guó)文學(xué)史上有文采的作家，“她不僅寫(xiě)下了為人傳誦的優(yōu)秀作品，而且還創(chuàng)造了一種‘李易安體’，這種淺俗、清新而又有深意的詞體，給詞的語(yǔ)言、風(fēng)格打開(kāi)了一個(gè)新的局面”。在前期，李清照是一個(gè)聰慧開(kāi)朗、天真嬌憨的少女，過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活。南渡后，國(guó)破家亡，丈夫病逝，她成了一個(gè)飽經(jīng)憂患，孤獨(dú)憔悴的嫠婦。這一時(shí)期的作品，代表了她一生文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。
李清照對(duì)詞的最大貢獻(xiàn)，是她寫(xiě)了一篇著名的《詞論》。是她的“詞別是一家”的理論，確立了“詞”這一特殊的體裁在文學(xué)上的獨(dú)特地位。她的《詞論》，也使她自己的詞在宋代自成一家，獨(dú)樹(shù)一幟。李清照的《詞論》內(nèi)容有三：首論詞的起源，從唐“樂(lè)府聲詩(shī)”的大盛，經(jīng)五代，到宋朝依次敘說(shuō)；次論北宋各家短長(zhǎng)；三論詞的聲律標(biāo)準(zhǔn)，提出詞“別是一家”的重要觀點(diǎn)。詞“別是一家”之說(shuō)，是詞壇一聲春雷，它引起歷代詞家的關(guān)注和研究興趣。她提出詞“別是一家”，還認(rèn)為詞對(duì)音樂(lè)性和節(jié)奏感有更獨(dú)特的要求。它不僅象詩(shī)那樣要分平仄，而且還要“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”以便“協(xié)律”“可歌”。
否則，詞就成了“句讀不葺之詩(shī)”，而失卻了詞作本身的文體特性。詞作只有保持自身獨(dú)立的文體特征，才能不被詩(shī)所替代，在文學(xué)之林中占有獨(dú)立地位。這種典雅美的追求，可以看作是李清照對(duì)詞的語(yǔ)言方面的要求。但她自已的代表作品，卻并不典重、故實(shí)，反以通俗白描手法見(jiàn)長(zhǎng)。南渡以后，她的不少詞作，能反映下層人民的生活，有一定的愛(ài)國(guó)思想，然而在語(yǔ)言音律上，卻與她自已《詞論》中的觀點(diǎn)大相徑庭。前期的作品，雖符合她的創(chuàng)作原則但大多局限于個(gè)人的哀感愁情，思想境界不高，可能正是她的這種觀點(diǎn)在詞的創(chuàng)作方面所起的局限和受其消極影響的結(jié)果。
南宋王灼站在正統(tǒng)封建士大夫立場(chǎng)，鄙視俚俗之作，在《碧雞漫志》中說(shuō)李清照詞“閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧忌也?！边@恰好從另一個(gè)角度說(shuō)明了李清照詞風(fēng)格的特點(diǎn)。如果說(shuō)蘇軾是從詩(shī)詞同源的淵源角度提高詞體的地位，那么，“李清照則是從詞的本體論出發(fā)，進(jìn)一步確立了詞體獨(dú)立的文學(xué)地位?！保?nbsp;
李清照的《詞論》，為唐（北）宋詞作了小結(jié)，她以協(xié)音律、重典雅來(lái)品評(píng)詞人，僅周邦彥的詞未受指責(zé)，從這里可以看出，北宋詞雖經(jīng)蘇軾開(kāi)辟途徑，但數(shù)量遠(yuǎn)較豪放派詞人為多的婉約派詞人卻沿著花間、南唐的路子，以秦觀為正宗，到周邦彥更直接從柳永詞推進(jìn)，兼采眾長(zhǎng)，加強(qiáng)音樂(lè)性，形成沉郁頓挫的詞風(fēng)，影響南宋姜夔、吳文英諸家。
在李清照之前，詞中已形成了婉約和豪放兩派，婉約派從溫、韋開(kāi)始，經(jīng)李煜、二晏、歐陽(yáng)修和秦觀，確立了一個(gè)傳統(tǒng)。李清照的詞也寫(xiě)了這些前輩詞人寫(xiě)過(guò)的某些題材，繼續(xù)發(fā)揮了婉約派特有的風(fēng)格和手段；由于時(shí)代的動(dòng)亂和個(gè)人生活的大轉(zhuǎn)變，她的詞顯然在內(nèi)容上比前輩作家更豐富，情感更深刻 、更沉重?！八某删统^(guò)了二晏、歐陽(yáng)修和秦觀。（晏殊、歐陽(yáng)修假托‘閨情’寫(xiě)他們自己的感情，畢竟不及這位女作家自寫(xiě)‘閨情’；秦觀有些詞‘詞語(yǔ)塵下’，象柳永的狹邪作品，并且頹廢哀傷太甚，反不及這位女作家卻有須眉?xì)飧牛?/font>
這也見(jiàn)出即使是描寫(xiě)離開(kāi)時(shí)代和政治斗爭(zhēng)較遠(yuǎn)的題材的婉約派，社會(huì)的變化仍然對(duì)它發(fā)生了深刻的影響。李清照詞就反映了婉約派在時(shí)代激流影響下的變化和發(fā)展。在婉約派這一詞派中，她的詞應(yīng)該說(shuō)是成就最高的，她是整個(gè)北宋詞中婉約詞派最恰當(dāng)?shù)拇砣恕＿@是這位女作家在詞史上地位?！?nbsp;
李清照詞的藝術(shù)特色不止“明白如話”這一點(diǎn)。她傳誦的名作，不但合了卷子聽(tīng)得懂它的語(yǔ)言美，并且也聽(tīng)得懂它的聲調(diào)美。加之有真實(shí)感情，就句句打動(dòng)人心?！八彤?dāng)時(shí)形式主義的作家是取對(duì)立的態(tài)度，這對(duì)宋詞發(fā)展有極良好的影響。這是她的作品在詞史上的價(jià)值?！?/font>
李清照還善用雙聲疊韻，如《聲聲慢》，這是南渡后一首震動(dòng)詞壇的名作。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者心情，這是空前絕后的。對(duì)此，歷來(lái)評(píng)價(jià)很高。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》說(shuō)：“李易安詞：‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣?！毙灬悺对~苑叢談》也說(shuō)：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠 落玉盤(pán)也?！?/font>
李煜和李清照除了各自對(duì)婉約詞所作的貢獻(xiàn)外，他們?cè)~的共同特點(diǎn)，一是感情真切，發(fā)自肺腑，直抒胸臆，故感人至深；二是語(yǔ)言樸素，自然本色，全用白描手法，故明白如畫(huà)。
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