夜雨寄北
【唐】李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
這首詩作于唐大中五年（851）秋，詩人時為東川節(jié)度使柳仲郢幕僚。詩中描寫了夜雨淅瀝中巴山蜀水的蕭瑟秋景，表現(xiàn)了詩人獨(dú)居異地的凄楚及對妻子的思念之情。關(guān)于此詩的對象，一種說法是寫給詩人已故的妻子王氏，因王氏去世后幾個月詩人才得知死訊，故作“夜雨寄內(nèi)”；另一種說法認(rèn)為，長安在巴蜀北方，故此詩是寫給詩人遠(yuǎn)在長安的朋友。
這是一首寄情于景的思鄉(xiāng)詩，詩人以詩代信，通過描繪巴蜀之地綿綿不絕的秋雨表達(dá)了對妻子親人的無限思念之情。
“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！蹦銌栁沂裁磿r候才能回去，但我還沒辦法確定日子。此時此刻，巴山的夜雨淅淅瀝瀝，已經(jīng)漲滿了整個池塘。前兩句轉(zhuǎn)述妻子的信件，盼望詩人早日歸家。然而詩人歸期不定，只能借深夜淅淅瀝瀝的秋雨表達(dá)自己的離別之苦和思念之情，無奈而令人悲傷。
“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”什么時候我才能回到家鄉(xiāng)，和你一起在窗邊剪燭長談。等到那時，我再和你聊聊這巴山的綿綿夜雨吧。后兩句為詩人想象的虛景，通過憧憬與親人團(tuán)聚的幸福畫面，直抒胸臆表達(dá)不盡的相思之情，仿佛只有寄托將來的團(tuán)聚，才能緩解現(xiàn)在的痛苦與哀愁。
全詩語言質(zhì)樸，情真意切，虛實結(jié)合，反復(fù)出現(xiàn)的“巴山夜雨”烘托了詩人思鄉(xiāng)心切的心境，夜雨連綿不絕也象征著詩人的愁緒久久不能平息，含蓄雋永，余味無窮。
暮秋獨(dú)游曲江
【唐】李商隱
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
李商隱妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故。是年秋冬之際，李商隱赴東川節(jié)度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年（856）冬，柳仲郢被命入朝，李商隱隨柳氏返京。第二年春上抵達(dá)長安。
這首七絕是詩人悼亡妻子所作，借景抒情，抒發(fā)對妻子的深情思念，情感真摯，意境凄涼。
前兩句“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”賦予荷葉以生命力，當(dāng)其萌芽時“春恨生”，當(dāng)其衰亡時“秋恨成”，生與枯、“春恨生”與“秋恨成”形成兩組對比，詩人通過荷葉生和荷葉枯喻指人生變化無常、生死由天，奠定了全詩哀傷憂愁的感情基調(diào)，也含蓄流露出詩人對妻子的無盡感懷。
“深知身在情長在”包含詩人與亡妻伉儷情深，我在，故我們的愛情長存，直抒心中情誼，足見詩人用情至深?！皭澩^江水聲”，末句以眺望江景收束全詩，悵然若失的詩人見江水川流不息，回想起與發(fā)妻的相處時光如流水般飛逝而去，寓情于景，加深了痛失愛妻的悲傷愁緒。
嫦娥
【唐】李商隱
云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
這首詩表面是寫嫦娥在月中的寂寞生活，實則借此表達(dá)詩人自己的傷感之情。
“云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉”，前兩句描繪主人公的環(huán)境和永夜不寐的情景。室內(nèi)，燭光越來越暗淡，云母屏風(fēng)上籠罩著一層深深的暗影，越發(fā)顯出居室的空寂清冷，透露出主人公在長夜獨(dú)坐中黯然的心境?！版隙饝?yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，詩人猜測嫦娥大概會后悔偷吃了長生不死藥，以致年年夜夜，幽居月宮，面對寂寥清冷的碧海青天。“應(yīng)悔”是揣度之詞，這揣度正表現(xiàn)出一種同病相憐、同心相應(yīng)的感情。由于有前兩句的描繪渲染，這“應(yīng)”字就顯得水到渠成，自然合理。因此，后兩句與其說是對嫦娥處境心情的深情體貼，不如說是主人公寂寞的心靈獨(dú)白。
霜月
【唐】李商隱
初聞?wù)餮阋褵o蟬，百尺樓南水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
此詩為李商隱所作七言小詩，借助司霜之女神青女與月中仙子嫦娥斗美比潔的假想，抒發(fā)個人懷抱。
“初聞?wù)餮阋褵o蟬”，開篇點明時令，剛能聽到南飛大雁的鳴叫，蟬聲已沒不可聞，可知此時已是深秋?！鞍俪邩歉咚犹臁?，點明地點，是在高樓上賞月，樓上眺望水天相接，美不勝收。詩人寫時寫景，卻意不在此，詩中主題是“霜月”，引出“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟”。青女是傳說中的霜神，素娥是傳說中的月神，詩人借青女、素娥容顏互較，而喻霜、月之美不相上下。在寒夜之中，詩人在高樓上賞得“嬋娟”之美，霜之冷與月之明交融，傳達(dá)出清遠(yuǎn)高潔的氣氛，霜月景色顯得干凈清新，不落俗套。
本詩采用虛實結(jié)合的寫法，前兩句寫環(huán)境背景，后兩句想象、議論，自出機(jī)杼，別見新奇。
花下醉
【唐】李商隱
尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。
會昌二年（842）冬至?xí)迥辏?45）冬這三年期間，李商隱因母喪而去官閑居永樂。在閑居期間，李商隱的生活十分地寂寞頹廢，整日栽花植樹，游山玩水，終日與酒為伴。在此期間他創(chuàng)作了大量詠誦花木景觀的詩歌。
這首賞花詩別具一格，不循常理，通過描寫醉酒獨(dú)眠及深夜獨(dú)醒的情狀，流露出詩人內(nèi)心的復(fù)雜情緒。
“尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。”首句緊扣“醉”字來寫，詩人既被醇香的美酒所醉，又為美麗的鮮花陶醉，作者迷花醉酒而不覺倚樹的醉態(tài)流露出一種陶醉滿足之意?！安挥X”二字，正傳神地描繪出目眩神迷、身心俱醉而不自知的情態(tài)。“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花?！毕聝删鋵懢菩押笠拱胭p花，更顯出對花之愛，同時與白天尋芳時熱鬧歡欣的情景截然相反，客散酒醒，夜深人靜，將美好的氣氛轉(zhuǎn)至凄涼與孤寂。在夜色朦朧之中，紅燭搖曳，將凋謝的殘花映照得更加濃艷，然而，席散人去傷感頓生，更添了一份迷惘與惆悵之情?！百p殘花”也表現(xiàn)詩人對美好事物即將逝去的不舍和憐惜之情。整首詩圍繞著花進(jìn)行，表現(xiàn)了詩人愛花愛酒、隨性自然的性格特征。
宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞
【唐】李商隱
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
唐文宗大和八年（835），李商隱表叔崔戎病故，但是他旅行在外，住在一駱姓人家，因懷念崔雍、崔袞兩位表兄弟而創(chuàng)作了這首詩。
首句“竹塢無塵水檻清”寫翠竹、清水把亭子裝飾得清雅幽靜，當(dāng)人進(jìn)入其中就直接感受到遠(yuǎn)離塵囂的恬淡。第二句“相思迢遞隔重城”說自己所在之地與崔氏兄弟二人居住的長安相隔甚遠(yuǎn)，詩人的相思之情躍然紙上。后邊兩句“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，詩人又從自己的想象中回到眼前景物，說秋日天空中氤氳綿綿，所以霜雪也來得晚了一些，只能看到滿地殘破的荷花，聽著深夜簌簌的雨聲，這枯荷、這雨聲給我們一種殘敗之感，這正應(yīng)了古人悲秋懷人的情感，然而也幸虧還有這樣的荷花、這樣的冷雨讓自己這樣一個在異地思念友人的旅客有了一些慰藉。
代贈
【唐】李商隱
樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。
芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。
代贈，是指代人寫詩贈送他人。李商隱的《代贈》有兩首，這是其中之一。從李商隱的既往作品來看，“代贈”很有可能只是一種說辭，講述的還是他自己的故事與情感。這首詩從一個女子的角度，講述了她思念戀人的故事，情景交融、韻味無限。
春日的黃昏，她獨(dú)上高樓，想看看戀人有沒有回來，卻又停住了腳步，不敢向前。是什么阻斷了她望情郎的腳步呢？是出現(xiàn)了什么意外嗎？原來，這女子突然想到了玉梯已經(jīng)橫斷，心上人根本無法前來約會，真是讓人憂愁萬分。
天上的月亮好像早就預(yù)知了一切，月缺而不圓，人散而未聚?！坝€休”，將女子復(fù)雜矛盾的心理活動和孤寂無聊的失望情態(tài)刻畫得惟妙惟肖。蕉心還未打開的芭蕉與未開花蕾的丁香，象征著不能見面的男子與女子，雖然不能相會，可心意終是相通的。春風(fēng)乍起，黃昏日落，一對戀人分隔兩地，哀愁無邊、相思無限。
詩人借女子的口氣，借缺月、芭蕉、丁香，表達(dá)了自己的離愁別緒。這首詩的最后兩句備受后人推崇，楊萬里說“五七字絕句，最少而最難工，雖作者亦難得四句全好者。晚唐人與介甫最工于此。如李義山……芭蕉二句”。這首詩的后兩句作為中國古代詩歌史上營造意境的首推之作，值得我們好好品味。后來李清照的“一種相思，兩處閑愁”，戴望舒的“丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”，都是從這兩句生發(fā)出來的。
為有
【唐】李商隱
為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝。
此詩代少婦而寫閨怨。主人公是一位與丈夫新婚不久的貴族少婦，因丈夫位高權(quán)重，要早起上朝，只能“辜負(fù)香衾”而生怨意。在細(xì)膩刻畫人物心理的同時，也形成了追求功名利祿與享受夫妻恩愛時光的對立，飽含著對世俗榮華的諷刺，語出新奇，言外有意，發(fā)人深省。
開篇“為有”二字，既帶出室內(nèi)環(huán)境及人物，亦關(guān)照次句?！霸破痢倍纸榻B閨房華貴的陳設(shè)，點明女子的身份?！盁o限嬌”暗借漢武帝金屋藏嬌事，以對主人公美麗的評價代替細(xì)節(jié)描繪，渲染神秘幽深的氛圍。次句點出時令，冬去春來之際，氣溫上升，萬物復(fù)蘇，主人公偏生出“怕”之意，不合常理，十分矛盾，讓人想要一探究竟。
三、四句漸漸揭示“怨”之緣由?！盁o端”二字呼應(yīng)首句“為有”，寫出主人公始料未及的心理，嫁給高官貴婿是多少人期盼的，可主人公似乎微微透出埋怨嬌嗔的心理，雖解答了第二句的部分疑惑，卻又設(shè)置了新的懸念。直至結(jié)尾詩人才和盤托出，原來是因為夫婿早朝而不能享受、貪戀床上的溫馨而生怨懟。全詩一波三折，波瀾有致，情、景、理融為一體。
端居
【唐】李商隱
遠(yuǎn)書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。
階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。
此詩為李商隱幕游時所作。詩人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，思念妻子，因而寫下此詩，抒發(fā)孤身在外的寂寥和愁緒。
“遠(yuǎn)書歸夢兩悠悠”，首句寫詩人獨(dú)自坐在家中，心中盼望著能有遠(yuǎn)方寄來的家信，哪怕能做一場歸鄉(xiāng)的夢也好。然而家信不來，夢境難尋，屋內(nèi)只有詩人寂寥的嘆息聲?！坝朴啤倍?，留下了無盡的悵惘余味。
“只有空床敵素秋”，寫深夜醒來的寂寞凄涼。詩人漂泊羈旅，沒有兒女承歡膝下，也沒有妻子閑話家常，只有一張小床抵擋這蕭瑟肅殺的寒秋。
“階下青苔與紅樹”，目光所及，由室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，描寫青苔紅樹，借景抒情，寫盡了醒來后的愁思。“雨中寥落月中愁”，秋雨陰冷連綿，樹葉苔蘚被雨水打濕，樹葉垂蔫，苔蘚濕滑，秋日迷離清冷的氛圍格外濃重，傳達(dá)出詩人孤寂哀傷的心境。
本詩起筆寫事，落筆寫景，虛實結(jié)合，層層鋪陳，將寓居他鄉(xiāng)之清苦孤寂寫得深切沉郁。
初食筍呈座中
【唐】李商隱?
嫩籜香苞初出林，於陵論價重如金。
皇都陸海應(yīng)無數(shù)，忍剪凌云一寸心。
李商隱大和七年（833）落第后東游鄭州、華州一帶，華州刺史崔戎送他到南山讀書。次年三月，作者隨崔戎至兗州幕中，掌管章奏之事。此詩當(dāng)是此時之作。
本詩借詠筍以自況，抒發(fā)仕途坎坷、懷才不遇之感。前兩句是詩人對新生竹筍的描寫與評價，鮮嫩的竹殼包裹著清新的筍心，在於陵這個地方可是比黃金還要珍貴?。〖仁菍Ρ狈街窆S珍貴的表述，也表達(dá)了詩人對于座主器重的感激之情。
“皇都陸海應(yīng)無數(shù)，忍剪凌云一寸心?！焙髢删鋸闹窆S延伸開，展開議論，在現(xiàn)在的帝王之都里，海陸生鮮物產(chǎn)豐富，人們何必為了口腹之樂而采挖即將長成參天修竹的筍芽呢？想來一棵棵嫩筍都是懷著一顆顆壯志凌云的雄心啊。詩人使用了雙關(guān)的手法，“凌云一寸心”借嫩筍來比喻年少的人有高遠(yuǎn)的志向，卻往往遭到種種壓制和摧殘，升華了全詩的主題。
全詩哀怨纏綿而深情難已，詩人以嫩筍自比，雖胸懷大志，卻空有“嫩籜香苞”的美質(zhì)，而沒有昂揚(yáng)九霄的機(jī)會。此詩寫于李商隱二十歲左右，正是少年壯志不言愁的時期，詩中卻以哀怨之情充溢，這與李商隱的多愁善感不無關(guān)系。
寄令狐郎中
【唐】李商隱?
嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。
休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。
該詩是作者于武宗會昌五年（845）秋閑居洛陽時回寄給在長安的舊友令狐绹的一首詩。令狐绹當(dāng)時任右司郎中，所以題稱“寄令狐郎中”。
“嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書”，前二句交代了自己與令狐郎中兩地分離已經(jīng)很久了，表達(dá)了對令狐郎中遠(yuǎn)遠(yuǎn)寄來一紙書信的感激之情。久別遠(yuǎn)隔，兩地思念，正當(dāng)自己閑居多病、秋雨寂寥之際，忽得故交寄書殷勤存問，自然會格外感到友誼的溫暖?！疤鎏觥迸c“一紙”的對比，顯出對方情意的深長和自己接讀來書時油然而生的親切感念之情。
“休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如”，后二句以“梁園舊客”對比“多病相如”，轉(zhuǎn)寫自己如今凄涼多病的景況，“休問”二字欲言又止，大有苦不堪言的情感蘊(yùn)含其中，不言感慨，而感慨更深。
賈?生
【唐】李商隱?
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
這是一首政治諷喻詠史詩，借賈誼懷才不遇的遭遇，寄托自身沉淪下僚的悲慨。賈誼被貶，早已成為詩人抒發(fā)個人不得志的常用典故，然而李商隱卻將這一常典翻新，以文帝深夜召見賈誼這一細(xì)節(jié)著手，突出“問鬼神”的可悲、可笑、可嘆，諷刺意味驚心動魄。
“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫”分別從側(cè)面和正面贊美賈誼的才學(xué)，“宣室”可見文帝對賈誼的重視，“求”“訪”極盡帝王求賢若渴之態(tài)，描繪出一幅帝王禮賢下士，君臣遇合的和諧場景。第三句“可憐”情緒為之一轉(zhuǎn)，然僅設(shè)置懸念，卻未直接道出“可憐”的原因，反而繼續(xù)承一、二句，描寫文帝在深夜不自覺將膝蓋前移這一細(xì)節(jié)，渲染君臣相談甚歡的場景，引而不發(fā)，情節(jié)跌宕波折。結(jié)句正中靶心，說明“可憐”之處，解答觀者困惑?！安粏柹n生問鬼神”精練地概括漢文帝沉迷求仙問藥、不思政事的特點，這也是許多封建統(tǒng)治者的生動寫照，詩人所處的晚唐時期亦是如此?？此浦S漢，實則刺唐；看似憐賈，實則憐己。不禁讓人有歷史循環(huán)的哀嘆。
瑤池?
【唐】李商隱?
瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。
八駿日行三萬里，穆王何事不重來。
《穆天子傳》中詳細(xì)地記載了周穆王游見西王母事，李商隱從這一神話中汲取靈感，前兩句虛構(gòu)西王母推開窗戶，卻聽見黃竹哀歌傳來的情節(jié)，暗示周穆王已亡，營造哀傷的氛圍；后兩句借西王母的口吻反問，通過周穆王明明有可日行三萬里的八駿，卻遲遲不赴昆侖之約這一不符合常理的現(xiàn)象，引發(fā)人的思考，不言穆王已死而其死自明。聯(lián)系首句，西王母推窗的舉動實際上是期盼著周穆王的到來，但期待最終落空，由此揭示求仙長生實乃虛妄。
夕陽樓?
【唐】李商隱?
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問孤鴻向何處？不知身世自悠悠。
登高望遠(yuǎn)，乃歷代文人熱衷之事，“往往游目騁懷，足以極視聽之娛”，心中煩悶也往往因眼前開闊之景一掃而盡，此詩卻不盡然。雖也用生動的筆墨描繪高樓獨(dú)立、柳暗花明、孤鴻高飛等闊大絢麗之景，但詩人因友人蕭澣被貶，自己沉淪寂寥，前路黯淡，始終滿懷心事，惴惴不安。
首兩句倒裝，“花明柳暗”應(yīng)是在“上盡重城更上樓”極目遠(yuǎn)眺之時所見。但第二句于第三句“欲問孤鴻向何處”，又是順敘，可見構(gòu)思精巧。“上盡重城更上樓”，已經(jīng)“上盡重城”卻還要“更上樓”，人的意志力和期待已經(jīng)被一重重的高樓消磨殆盡，詩人的身心已是疲憊不堪。登樓遠(yuǎn)眺，柳暗花明，風(fēng)光上佳?？稍娙藚s沒有“欲窮千里目，更上一層樓”的豪情壯志，反而“繞天愁”，以美襯愁，更凸顯詩人內(nèi)心的愁苦凄涼。
而后兩句，蘊(yùn)藏著更深沉的悲哀、更深刻的悲劇，詩歌的情緒由“愁”轉(zhuǎn)入凄婉。“欲問”與“不知”，一問一答，或者說是作者的自問自答。朋友即將被貶遠(yuǎn)行，詩人同情他的遭遇，不禁替他擔(dān)心，一句“孤鴻向何處”，流露出對友人前途的擔(dān)憂，真摯哀傷?？赊D(zhuǎn)念想到自己又何嘗不是那孤鴻，漂泊無依，在夕陽西下之際獨(dú)自而飛，只嘆一聲“身世自悠悠”。
板?橋曉?別?
【唐】李商隱?
回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。
水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。
詩人運(yùn)用豐富的聯(lián)想和想象，借用神話傳說，描寫戀人在板橋離別的場景，筆法細(xì)膩而多情，充滿瑰麗的奇幻色彩，以虛寫實，在寫離別的詩作中，別具一格。程夢星曰：“義山曉別，尤見情致。”
首句“回望高城落曉河”呼應(yīng)詩題“曉別”，寫原先高掛城頭的銀河，此時漸漸下垂、漸漸暗淡，天將破曉，依稀可見汴州城高樓。詩人抓住破曉時分朦朧迷離的景象，渲染縈繞在心頭久久不散的離愁。“回望”二字一出，送別之依依不舍亦流瀉而出。用“落”描摹黑夜與白天交替之際，逐漸天亮的過程，語出新奇，暗含離別的哀傷。提及“銀河”，不免讓人想到牛郎織女的神話傳說，銀河已漸落，牛郎與織女將再度分別，正如正在道別的這對戀人。曾經(jīng)，他們相伴在這汴州城；如今，他們卻要分離，哪能不一步三回頭。
“長亭窗戶壓微波”寫在板橋送別時所見景象，透過窗可見窗下就是慢慢流淌、微微蕩漾的波光?！皦骸弊稚鷦有蜗蟮貙懗隽舜皯襞c水波貼近的狀態(tài)，暗喻離愁別緒如這脈脈水波，分別之人深感壓抑。“微波”亦可指銀河之波，營造仙境式的唯美氛圍，呼應(yīng)起句所營造的朦朧氛圍。亭子四面環(huán)水，主人公滿懷愁苦，景物與人，氛圍與情感，融為一體。
“水仙欲上鯉魚去”句，用仙人琴高乘鯉而去典故，寫將要離開之人，融入神話傳說的意境，宛若一體。琴高乘鯉而來，亦乘鯉而去，富有浪漫主義色彩，蘊(yùn)含著對離別的灑脫與曠達(dá)。而“欲上”則寄托著曠達(dá)中的不舍與留戀。是什么放慢了仙人離開的腳步？是掛念，是不舍，是愛情。想象奇趣，又貼合眼前送別之景。
結(jié)尾“一夜芙蓉紅淚多”，鏡頭轉(zhuǎn)換至送行者，時間由“曉”至“夜”，這個夜晚可能是破曉來臨的前夜，更像是戀人離去之后，獨(dú)坐簾幕的今夜。當(dāng)靜下來的時候，陡然面臨獨(dú)自的處境，悲傷、失落、思念等情緒一起涌上心頭之后的情緒爆發(fā)?！凹t淚”化用薛靈蕓典故，寫女子如花美貌，即對戀人的思念與深情?！凹t淚”最像“血淚”，暗寫相思讓人泣血，形象瑰麗，似仙似鬼，突出這并非尋常離別，乃“曉別”也。
