齊白石創(chuàng)作于1922年的《背江村屋圖》
說到當(dāng)下許多畫家題畫無趣，有畫無文，相信是一個(gè)容易引起共鳴的話題。形成原因種種，有個(gè)人因素，也有歷史因素，總之關(guān)乎讀書，關(guān)乎學(xué)養(yǎng)，不是三言兩語能說清楚的事。跟朋友談及此事，他說：“題畫題不好，但是個(gè)個(gè)都很會(huì)說，也喜歡說！”他所謂“說”就是“吹”，這話有趣，讓我產(chǎn)生了聯(lián)想。
現(xiàn)代美術(shù)史上諸多重要藝術(shù)家，他們有一個(gè)共同特點(diǎn)：不愛說話，至少不愛滔滔不絕地說話。比如吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等都有這個(gè)特點(diǎn)。他們還有一個(gè)共同特點(diǎn)：都擅題畫，所題各有特點(diǎn)，約略地說，吳昌碩以詩勝，齊白石以敘事勝，黃賓虹以畫論勝，潘天壽、陸儼少以詩文勝。且以白石老人作品舉例，欣賞幾則他的妙題。
齊白石有一直幅葫蘆，未署作年，應(yīng)該是晚年作品。四尺對(duì)開，大寫意筆墨，藤蔓從右上角傾斜而出，葉實(shí)交互，酣暢淋漓。老人顯然滿意這幅作品，緊貼左側(cè)畫幅紙邊一溜直題道：
人笑我，我也笑人。寄萍堂上老人璜。
誰笑他，不知道。為什么笑他，老人沒說，但顯然話里有情緒。
相仿佛的另一件作品是老人那幅著名的人物畫：老漢盤腿作雙趺坐，兩眼斜睨，右手平掌側(cè)指，神態(tài)狡黠風(fēng)趣。題曰：“人罵我，我也罵人。”誰罵他，不知道。為什么罵他，老人也沒有說。想來白石老人早年在老家做雕花木匠，因?yàn)槭炙嚦錾?，鄉(xiāng)人多呼他“芝木匠”，也有叫他“芝師傅”的。叫他“芝師傅”當(dāng)然是客氣，但叫他“芝木匠”在當(dāng)時(shí)也無貶義。多年后他的篆刻和繪畫形成突出面貌，在北京出了名，但是有人不屑于他，認(rèn)為他人土畫土，不入京城士夫畫家的眼，“海派”中也有人認(rèn)為他不過趨步吳昌碩而已，帶著蔑視依舊稱他“芝木匠”。齊白石并不隱藏情緒，借著得意作品直白畫上，措辭不失“木匠”率真，言語之妙更是與畫相得益彰，如此題跋，為畫大大加分！
再看一柄成扇，繪紫藤，冷庵索圖。冷庵即胡佩衡，齊白石與其有知遇之恩，其子胡橐為齊白石弟子。畫得也得意，藤纏葉繞，心手雙暢，上方題識(shí)卻是俏皮：冷庵弟先索寫字，又索作畫，予喜應(yīng)之，以補(bǔ)書法之丑也。
眾所周知，當(dāng)年齊白石是吝嗇筆墨的，但是冷庵例外。冷庵也是想著法子討要齊白石的作品，老人心知肚明，但不生厭。剛剛討了書法，現(xiàn)在又來要畫，老人一一應(yīng)之，并將這一過程訴以題跋：這哪是冷庵“貪得無厭”，是自己字沒寫好，故再繪紫藤“以補(bǔ)書法之丑”。老人幽默，妙且風(fēng)趣！
齊白石有《墨妙畫冊(cè)》八開，繪蔬果，其中一開繪冬筍。他喜歡畫冬筍，因?yàn)橄嫣缎幼訅]老家的山林里有毛竹，小時(shí)候他挖過冬筍，事難忘，味更難忘，是他的童年鄉(xiāng)愁。定居北京后，北京沒有毛竹，吃不到冬筍炒的菜，只能念想，于是作畫，并且常常將念想題于畫上。
此幅繪冬筍三，題字二（不含署名）：三省?！肮S”與“省”何干？諧音也，湘潭話“筍”“省”諧音，題于畫上是鄉(xiāng)愁。而“三省”之“省”念xing，意為檢討反省，成語有“三省吾身”，典出《論語·學(xué)而》，白石老人一繞再繞，托出主旨。如此這幅《冬筍》還是蔬果之冬筍？當(dāng)然是，但并不僅此，有“三省”二字，畫之內(nèi)容縱深延展，念想也由蔬果而人文了，當(dāng)以“看山不是山”視之。如此題畫才叫文人畫。
齊白石平常不多言語，畫家以作品說話，要說的話已題于畫上，今人有得學(xué)了！
作者：胡西林
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