明清畫人錄之三：唐伯虎

少年鮮衣怒馬時(shí)，以風(fēng)流自詡，號(hào)稱江南第一風(fēng)流才子，被后人敷演出一段點(diǎn)秋香的美談。

暮年窮困潦倒日，借六如自謂，如夢(mèng)幻泡影如露亦如電，給后世留下了一處桃花塢的典故。

現(xiàn)實(shí)里的悲催與想象中的美好冰火兩重天，成了唐寅亦或說(shuō)唐伯虎這個(gè)名字背后所蘊(yùn)含的難以言說(shuō)的痛與愁，在發(fā)黃的故紙堆里以模糊不清的姿態(tài)獨(dú)自飄零。

唐寅（1470年－1524年），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人。明代著名畫家、書法家、詩(shī)人。

一生邁不過(guò)“解元”這道門檻

南京解元，這是唐伯虎的一方閑章。

閑章不閑，唐伯虎終其一生在科考上定格為解元。對(duì)這樣一個(gè)飽讀詩(shī)書才華橫溢的人中龍鳳而言，尤其是一種毀滅性打擊，對(duì)他后來(lái)的人生軌跡造成了永久性的不可逆?zhèn)Α?/strong>

出生小康之家，身為長(zhǎng)子的唐伯虎自小就文采不凡，天才兒童的光環(huán)加上世俗文化的熏陶造就了他自命不凡的個(gè)性，不過(guò)，他卻是當(dāng)?shù)闷疬@份眾星捧月的期許。

不過(guò)弘治七年（1494年）對(duì)他而言是個(gè)不幸的年份，先是父親去世，而隨后一兩年之內(nèi)母親、妻子、兒子、妹妹相繼離世。

孤家寡人的唐伯虎在友人祝枝山的勸解下走向了科舉之路。憑實(shí)力說(shuō)話，過(guò)關(guān)斬將自是不在話下。成化二十一年（1485年），以第一名補(bǔ)蘇州府府學(xué)附生；弘治十年（1497年），參加錄科考試期間由于行徑荒唐，差點(diǎn)名落孫山，但在一批蘇州名士的通融下，最終以計(jì)劃外“補(bǔ)遺”資格讓其參加鄉(xiāng)試；弘治十一年（1498年），中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一，高中解元。

不出意外，唐伯虎極有可能續(xù)寫科舉史上連中三元的奇跡。

可是，你不知道明天和意外哪一個(gè)會(huì)先來(lái)？而弘治十二年（1499年）這次京城會(huì)試，意外接踵而至，在信心滿滿走出考場(chǎng)不久就飛來(lái)橫禍，由于受科考舞弊案的牽連，他不僅沒(méi)有如愿高中，反而被判入獄，后來(lái)在各方的通融下得以出獄，黜為浙藩小吏。

性格決定命運(yùn)。唐伯虎在科考途中的兩次挫折，都是與臭味相投的兩位損友分不可，弘治十年是因?yàn)榕c一個(gè)叫張靈的好友尋花問(wèn)柳，而弘治十二年這次是由于富二代徐經(jīng)旁門左道而造成的。

禍不單行，他第二任妻子此時(shí)也離他而去，考場(chǎng)情場(chǎng)雙雙鎩羽而歸的唐伯虎走向了放飛自我的道路。

人生的幸與不幸本來(lái)就是一體兩面，仕途無(wú)望的唐伯虎踉蹌轉(zhuǎn)身，就此在中國(guó)文化史上留下了永不磨滅的身影。

一世擦不掉“風(fēng)流”這縷賊光

歸去來(lái)兮，從此唐伯虎的人生走向了且聽風(fēng)吟之途。

花街柳巷中，秦樓楚館里，一路走來(lái)一路歌，留下了諸多“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”的一夜風(fēng)流。

這種自命瀟灑的文化苦旅的風(fēng)流背后，其實(shí)飽含著悲愴的滿腹牢騷和憤懣。

他寫有《一世歌》這樣充滿著深情的絕望之歌：人生七十古來(lái)少，前除幼年后除老。中間光景不多時(shí)，又有炎霜與煩惱?；ㄇ霸孪碌酶吒瑁表殱M把金樽倒。世人錢多賺不盡，朝里官多做不了。官大錢多心轉(zhuǎn)憂，落得自家頭白早。春夏秋冬捻指間，鐘送黃昏雞報(bào)曉。請(qǐng)君細(xì)點(diǎn)眼前人，一年一度埋芳草。草里高低多少墳，一年一半無(wú)人掃。

而他的一世，短促的來(lái)不及越過(guò)山丘，但卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地留下了子虛烏有的點(diǎn)秋香的浪漫的虛名。

所謂的風(fēng)流并不是歲月沉淀下的溫潤(rùn)的包漿，而是贗品所發(fā)出的那縷晃眼的賊光。

在他生命的下半場(chǎng)的傷停補(bǔ)時(shí)階段，其實(shí)陪伴他的只是一個(gè)名為九娘的青樓女子，而卻被人演繹出領(lǐng)先韋小寶一個(gè)身位坐擁九位佳人的彌天謊言。

這一切，與真實(shí)的唐伯虎毫無(wú)干系。

他把自己活成了傳奇，但后來(lái)者看到的只是獵奇。他身上的背負(fù)著太多人云亦云的玄乎離奇的故事，而現(xiàn)實(shí)卻是“飛流直下三千尺”的落差，悲劇與喜劇之間留下的只是一地雞毛的鬧劇。

在他人生的暮年甚至悲哀的演繹出一曲旁逸斜出的插曲。

正德九年（1514年）秋，應(yīng)寧王朱宸濠之聘?jìng)?cè)身官場(chǎng)，似乎是天上掉下來(lái)的餡餅，可事實(shí)上卻是不折不扣的一個(gè)陷阱。原來(lái)這位寧王意圖謀反，一介書生唐伯虎無(wú)奈之下只好裝瘋賣傻，甚至上演了喝尿吃屎裸奔這種戲碼，才最終得以全身而退。

大難不死，依然沒(méi)有后福。

夜深無(wú)人之際，也許他會(huì)在心中不斷重復(fù)這樣的一個(gè)血淋淋的教訓(xùn)：但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前。

看透了世態(tài)炎涼的唐伯虎從此徹底地?fù)]一揮衣袖，退居桃花庵中以書畫自?shī)剩黠L(fēng)弄月，寫字作畫，一派與世無(wú)爭(zhēng)的樣子：桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。

瀟灑自若的背后，這血淚斑斑的人生滋味幾人可知？

一筆寫不盡“才子”這場(chǎng)人生

初尚才情，晚年頹放。

這是后人對(duì)唐伯虎最為公允的評(píng)價(jià)。

與其庸俗地合群而樂(lè)，不如璀璨地孤獨(dú)而生。

我將歸來(lái)開放。世俗紅塵中四處碰壁的唐伯虎終于在丹青世界中找到了自己的一方天地，“百年障眼書千卷，四海資身筆一枝”。他得意地自謂“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。閑來(lái)寫就青山賣，不使人間造孽錢。”其實(shí)真實(shí)的境況往往是“上好良田無(wú)人買，誰(shuí)肯購(gòu)我畫中山”。

由是，市場(chǎng)是最熱賣的乃是他所繪制的春宮圖，流量如滔滔江水一發(fā)而不可收拾，而花叢中出生入死的唐伯虎畫起來(lái)自當(dāng)?shù)眯膽?yīng)手，于是一紙風(fēng)行洛陽(yáng)紙貴，唐伯虎的藝術(shù)生命卻以這樣的另類方式走紅當(dāng)時(shí)。

歪打正著的唐伯虎絕不是浪得虛名，他流傳下來(lái)的書畫給他帶來(lái)的歷史聲望遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了當(dāng)時(shí)的春宮圖，無(wú)論是山水、人物、花鳥等傳統(tǒng)文人題材作品，還是他俊逸秀拔的書法和俚俗夾雜的詩(shī)文，成就了他作為一個(gè)才子文人的驕傲與光榮。

他筆下的山水，布局嚴(yán)謹(jǐn)，造型生動(dòng)，各種技法融會(huì)貫通自成一體，延續(xù)了宋元文人山水畫的風(fēng)雅和神韻，復(fù)蘇了一段古典的傳奇。

他筆下的人物，衣袂翻飛，孓然獨(dú)立，或敷色妍麗、氣象高華；或線條爽利、簡(jiǎn)逸生姿。呈現(xiàn)出不同的風(fēng)姿，充滿了靈動(dòng)的韻律之美，開啟了一段馥郁的芳華。

他筆下的花鳥，姿態(tài)自然，造型優(yōu)美，筆墨疏簡(jiǎn)精煉，畫面灑脫明凈，充滿著一種淡然自得的韻味，道出了一種自如的心聲。

他筆下的書法，八面出鋒，豐潤(rùn)靈活，泥古出新，自成一格，在同儕中絕不落下風(fēng)。

他筆下的詩(shī)文，早年艷麗，晚年狂放，情真意摯，渾如天成，猶如武俠高手以氣馭劍，在遣詞造句上不落俗套，真正做到了雅俗共賞。

唐伯虎的一生，或許才子這個(gè)詞才是對(duì)他最恰當(dāng)?shù)亩ㄕ?。而其他的神馬不過(guò)是浮云，在生命的最后時(shí)刻，和著血淚留下了這樣的透露著才子氣的絕筆：生在陽(yáng)間有散場(chǎng)，死歸地府也何妨。陽(yáng)間地府俱相似，只當(dāng)漂流在異鄉(xiāng)。

唐伯虎的一生都在得失之間搖擺不定，世俗中的失落失望失意，曾經(jīng)擁有著一切轉(zhuǎn)眼都飄如煙，但卻在藝術(shù)上的沒(méi)有失去方向，直到最后，才子才是歷史給他的最名副其實(shí)的唯一答案。