張正渭先生伉儷
老辣生拙 意象宏闊
—— 張正渭先生草書(shū)藝術(shù)欣賞
阿 迪
張正渭，連云港書(shū)法文化名片。
張正渭先生，今年八十八歲，已是米壽之年，一生為人為藝，德高望重，書(shū)藝純青。東方之子，人瑞之光。
張老的草書(shū)，充滿(mǎn)了激情。破空殺紙，隨興馳筆，應(yīng)勢(shì)成章，老辣生拙。法度、力度、厚度在放筆直書(shū)中幻化出神奇的變化，潑辣中不忘沉穩(wěn)，放曠里兼及精麗，感情熱烈，氣勢(shì)雄渾，意象壯闊，想象豐富，抒奇情，有奇采，洋溢著濃郁的浪漫主義氣息。
書(shū)法是透視中國(guó)文化的一扇窗子，透過(guò)它可以看到秦磚漢瓦，看到時(shí)代的腳步，好的書(shū)法擁有直抵人心的力量。張老的書(shū)法以草書(shū)形式，承載了有質(zhì)感的文化，弘揚(yáng)了民族精神，講述著中國(guó)故事。
張老是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，前連云港市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，曾長(zhǎng)期擔(dān)任連云港市博物館館長(zhǎng)、連云港市圖書(shū)館館長(zhǎng)。連云港市圖書(shū)館館名即出自張老之手。上世紀(jì)八十年代，海峽兩岸互通后，一位來(lái)自臺(tái)灣的板浦謝先生，書(shū)畫(huà)大家溥心畬的學(xué)生，謝先生游遍港城，只對(duì)兩塊店招題字豎起了大拇指。一塊是蕭嫻先生題寫(xiě)的“連云港市百貨大樓”，另一塊則是張老題寫(xiě)的市圖書(shū)館館名。
張老的書(shū)法自帖入手，由帖入碑。初習(xí)鐘王、顏趙，后拓寬學(xué)書(shū)途徑，博習(xí)篆、隸、草、楷、行各體名碑法帖，尤其對(duì)漢隸、北魏墓志、宋代，特別是蘇米及明末清初行草書(shū)臨池最力，悟得“八面出鋒”及“生拙布白”之真詮。
張老的草書(shū)用筆是迥異于他人的，具有獨(dú)特的個(gè)性特征。厚重而凌厲，堅(jiān)勁且活脫，既果敢沉實(shí)，又酣暢淋漓，在自由自在的揮寫(xiě)中而又不失法度。起筆或藏或露，肯定簡(jiǎn)潔，收筆回鋒，從容自若。行筆過(guò)程中既注重提按的起伏變化，又有疾徐的節(jié)奏控制，能夠在迅捷中保持點(diǎn)畫(huà)線條的質(zhì)量。線條粗細(xì)輕重對(duì)比強(qiáng)烈，墨色干濕濃淡運(yùn)用巧妙，充分發(fā)揮了筆墨與宣紙生發(fā)的特性。“想下筆時(shí)，天地為之低昂，虬龍失其夭矯。大似張旭懷素草書(shū)得意時(shí)也?！?/span>
張老草書(shū)的“布白”亦是獨(dú)出心裁的。草書(shū)藝術(shù)講究氣的流動(dòng)、神的交融，這不僅要依靠線條的節(jié)奏和韻律來(lái)體現(xiàn)，還要靠“布白”即線條之間和線條切割出來(lái)的“空白”，展現(xiàn)構(gòu)成，疏通意氣，煥發(fā)精神。張老草書(shū)的字中緊處不悶，靠“白”疏松；疏處不散，靠“線”提領(lǐng)。張老草書(shū)既有北魏墓志的布白妙理，也有蘇米大開(kāi)大合的巧妙對(duì)比，可見(jiàn)黃庭堅(jiān)、祝允明、徐渭、王鐸、沈曾植等的線條重組的出奇制勝。張老草書(shū)跌宕知?jiǎng)?，?shì)通于上下，氣通于隔行，神附于點(diǎn)畫(huà)，韻生于筆墨。既“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼”，又“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”。
張老的草書(shū)愈老愈耐看，所謂通會(huì)之際，人書(shū)俱老。張老草書(shū)能將自身的豪邁之氣與書(shū)法傳統(tǒng)的中和之美有機(jī)結(jié)合，所以，揮灑中用“二王”一脈筆法成其流美，用章草魏碑的體勢(shì)成其古雅，將氣魄與精到相融合，妙趣橫生，氣息渾穆。
張正渭先生的草書(shū)，老辣生拙，瀟灑奇逸，向當(dāng)代書(shū)壇展示出以古老的傳統(tǒng)書(shū)法為根基的、具有強(qiáng)烈的浪漫主義情調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格。這與近年來(lái)流行的靡弱、小氣、故作不經(jīng)的書(shū)風(fēng)完全不同。他的創(chuàng)作，力避陳式，無(wú)論筆鋒的中側(cè)、順逆、破絞，墨色的干濕、濃淡、燥潤(rùn)，也無(wú)論結(jié)體的縱橫、聚散、欹正，或布白的處置，皆隨情而變化，以氣為領(lǐng)，因勢(shì)利導(dǎo)，應(yīng)機(jī)變通，一派大家風(fēng)范！
張老草書(shū)行筆迅疾，自然顯現(xiàn)生澀之氣，而間有華滋，于一脈流貫中得點(diǎn)畫(huà)精微。字與字之間鮮有連帶，但其“草法”全在，一字之中完成，而全幅又渾然得其“草趣”、“草意”，這又不得不歸功于他的“布白”之“變”，其“變”在結(jié)字、章法的多樣性上實(shí)現(xiàn)，所謂“云龍霧豹”、“驚蛇入草”，所謂“擔(dān)夫爭(zhēng)道”、“崩崖墜石”，都是以奇幻不可方物的造型引起強(qiáng)烈的審美愉悅。張老的草書(shū)不僅呈現(xiàn)了其書(shū)法的嫻熟技法，而是通過(guò)書(shū)寫(xiě)表達(dá)了精神意志的價(jià)值取向——正大氣象、薪傳文脈。這與張老豐厚的學(xué)養(yǎng)和審美高度相契合。
桑榆晚晴，為霞滿(mǎn)天。翰不虛動(dòng)，仰之彌高。敬祝張老福壽康寧，藝術(shù)長(zhǎng)青！
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